埃舍尔街的红色邮筒的影评 (23)
笔记:“撕碎电影性”与对“假面”的复仇政治
草就阅片笔记,有待扩充 在去年出版的园子温随笔集《用电影燃尽欲望》(译者余梦娇)的前言里,园子温开宗明义—— 如果“电影”也有语法这种玩意儿,那就直接撕碎。如果撕碎后还有类似“电影性”的东西潜藏在自己的身体内部,那就继续撕碎。如果电影堕落成芭蕾、歌舞伎、能乐...
(展开)
园子温也拍了一部“我是路人甲”
近年口碑不错的日本电影都十分有趣,用几个关键词来形容就是热血、中二、新颖、呱躁。有《摄像机不能停》这样的热血满满的趣味之作,有《冰淇淋与雨声》惊艳的长镜头和模糊现实与剧作的新颖表达,也有《热情花招》这样让人中二到大跌眼镜又不得不赞叹对原漫画影像化的高能改编...
(展开)
舞台暗淡匆匆的背景后,都有一张张绚丽狂乱的脸
每一面丰富嘈杂的背景里都有一朵朵孤独开放的花。 被选中的三个主演,都失去了所爱之人,而导演也失去了她的第一位女主角,也是她的女友。也许是因为小林导演感受到了她们三人试镜时,所共同流露出的这份痛苦,也许是因为死去女友的灵魂在挑选她们。 但失去爱,失去爱人,失去...
(展开)
镜头里与镜头外,每个人都该有真实的自由
这篇影评可能有剧透
周末的一天,一部奇怪的海报映入眼帘,片名《埃舍尔街的红色邮筒》。好奇之下搜寻了这部片子,然后整个看完后,我有点没看明白,之后看了第二遍。另外这部片子的导演是园子温。 园子温,日本知名导演。不少人应该都看过他的作品,如《我们都是超能力者!》,《新宿天鹅》,《东... (展开)究竟是谁在看《埃舍尔街的红色邮筒》?
在观看影片时我们很难不注意到一个细节:贯穿全片的微微晃动镜头,似乎来源于一个完全未知的主观视点,密切关注着《面具》整个剧组的筹备和拍摄进程,然而与此同时,在影片出现的多个叙述主体中,摄影机却从未以其主观视点进行叙述,而以未知的主观视点取而代之:究竟是谁在看...
(展开)
日版《我是路人甲》,园子温玩的很大
如果某一部电影放弃了通过故事来表达主要思想的话,先别急着抓狂,它可能是在通过情感来表达,或者是通过情绪来表达。即使一部电影本身没有任何的故事性,但沿着情绪的脉络理一理,似乎也能找到一些合理性,这样的话,或许这部电影有着非同一般的意义,或许不是。总之,电影的...
(展开)