海王星霜冻 Neptune Frost (2021)

导演: 安妮西亚·乌兹曼 / 索尔·威廉姆斯
编剧: 索尔·威廉姆斯
主演: Cheryl Isheja / Elvis Ngabo / Diogène Ntarindwa / Bertrand Ninteretse / King Kivumbi / Robert Ninteretse / Eric Ngangare / Natasha Muziramakenga / Deogratias Munyakazi / 埃利亚纳·乌姆夏尔 / Rebecca Mucyo / Dorcy Rugamba / Cecile Kayiregawa / Trésor Niyongabo / Michael Makembe
类型: 科幻 / 歌舞
制片国家/地区: 卢旺达 / 法国 / 加拿大 / 美国
语言: 卢旺达语 / 基隆迪语 / 斯瓦希里语 / 法语 / 英语
上映日期: 2021-07(戛纳电影节)
片长: 105分钟
IMDb: tt11873472

豆瓣评分

6.4

331人评价

5星

9.2%

4星

30.8%

3星

38.8%

2星

15.0%

1星

6.2%

好于 3% 歌舞片

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评价:

海王星霜冻的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )

第74届戛纳电影节
金摄影机奖(导演首作奖)(提名)
索尔·威廉姆斯 / 安妮西亚·乌兹曼

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海王星霜冻的短评 · · · · · · ( 全部 161 条 )

7 有用胤祥看过 2021-09-14 17:55:36

#TIFF 2021# WAVELENGTHS。前入围2021戛纳导演双周。多伦多致敬迈克尔斯诺的“波长”单元应该都是些挑战电影边缘的WTF大神片，这部确实是！！！堪称今年最佳线上观影体验了，别的不说，光“卢旺达科幻歌舞片”就够喝一壶了！而且这片做了比较完整的科幻世界观（其实跟《钛》处理的是同一个“变形”的性别主题+后人类主题），歌舞唱段虽然特别神经刀也都挺不错的。里面赛博格的部分，以及故障美学用... #TIFF 2021# WAVELENGTHS。前入围2021戛纳导演双周。多伦多致敬迈克尔斯诺的“波长”单元应该都是些挑战电影边缘的WTF大神片，这部确实是！！！堪称今年最佳线上观影体验了，别的不说，光“卢旺达科幻歌舞片”就够喝一壶了！而且这片做了比较完整的科幻世界观（其实跟《钛》处理的是同一个“变形”的性别主题+后人类主题），歌舞唱段虽然特别神经刀也都挺不错的。里面赛博格的部分，以及故障美学用得都挺新奇，就是后半段冗长了一些不然真可以送五星了。#年度发现# #年度十佳候选#。 (展开)

5 有用战将波舰金看过 2021-07-12 23:53:29

对Nollywood的诗意追随，Lofi电子歌剧化的Julie Dash，Saul Williams描绘了非洲电子垃圾孵化的赛博教徒狂欢与失落，Mr. Nobody为数据矿山寻找接口和密钥，Technology is only the reflection of ourselves. 本届戛纳迄今为止（唯一）令人惊悸的影像

3 有用墓岛GRAVELAND 看过 2022-01-26 18:59:55

3.5，《海》的群像具有半歌舞剧半Manifesto性质，令人想到哈拉维和Kudwo Eshun，其中实验性音乐作为非洲性的重要组成部分，其未来主义来自于对叙事的拒斥，特定的身体从劳作之中逃逸，通过作为电子元件垃圾场，混杂着自然与电线，旧显示屏的非洲再造而出的极客特征。换言之，一种非西方的复古未来主义echoed with70，80年代互联网反极权共同体，甚至是所谓的加州意识形态。正如同在音乐中所... 3.5，《海》的群像具有半歌舞剧半Manifesto性质，令人想到哈拉维和Kudwo Eshun，其中实验性音乐作为非洲性的重要组成部分，其未来主义来自于对叙事的拒斥，特定的身体从劳作之中逃逸，通过作为电子元件垃圾场，混杂着自然与电线，旧显示屏的非洲再造而出的极客特征。换言之，一种非西方的复古未来主义echoed with70，80年代互联网反极权共同体，甚至是所谓的加州意识形态。正如同在音乐中所见，“骇入”是一种后殖民主义的策略，其自身为“从边缘污染”，通过glitch art 成为全球化进程的幽灵，形成一个异类的言说，其中技术物，网络同构于非洲化的野性思维，对抗Google，二进制代码，无人机———作为一种新反动主义技术，关于这种技术，存在着一个别称：“食人”。 (展开)