章子怡的演技好在什么地方?

2017-12-12 13:26:23 王莽 (择一城终老，遇一人白首)

谁给定的章子怡可以评价别人的表演！

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2017-12-20 12:25:11 鸩肉

执着，锐利，疯狂，孤傲，愚蠢，这些特质，在表演上如何区别？譬如，怎样表演执着，才不被视为

执着，锐利，疯狂，孤傲，愚蠢，这些特质，在表演上如何区别？譬如，怎样表演执着，才不被视为疯狂。怎样表演锐利，才不被视为愚蠢。

... mac

清纯和邪性没有区别？同理还有端庄和清冽，愚蠢和孤傲，执着和绝望，我上面说了，体验派依靠发掘自身和角色的相近点并予以放大来“信任”角色!这是她们完成表演的前提。至于如何细化这些情绪，比如玉娇龙和宫二，她们的相近点是倔强和锐利，但章子怡在完成玉娇龙时，刻意区分了她作为官家小姐和“江湖武者”的眼神与气质，并在让这二者无法调和的过程中，重点塑造了她大婚之日远离家庭的决绝和理想幻灭后的失落，这份演绎，恰好贴合了李安电影里角色从“卧虎藏龙”到“虎啸龙吟”最后“四大皆空”的剧作，细节太多我就点到为止。
还比如招娣和小六，这两个角色的相近点是对爱情超乎寻常的执念。但章子怡放大了招娣的青涩和执拗，直至影片最后，观众仍然会觉得招娣对爱的炽热宛如最初。而小六，章明显让这个角色弱智化、同时精致却没有招娣那样满脸的生机，这是贴合剧作的演绎，也是一个演员能够受导演们喜爱的原因所在。
因此章子怡反复在节目里强调演员要“信任”自己扮演的角色并“信任对手”不无道理，她本人以感同身受的方式去理解角色并予以信任，以无极限贴合剧作来信任对手（包括演员和导演）。
举例太多了，我不是要跟你讲论文，如果你还想了解，不妨去买本《演员的自我修养》和后浪今年的强推书《演技六讲》。并放下对章本人的道德认识，理论指导实践，比在这对我咬文嚼字有用得多。

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2017-12-20 12:31:05 mac

清纯和邪性没有区别？同理还有端庄和清冽，愚蠢和孤傲，执着和绝望，我上面说了，体验派依靠发掘

清纯和邪性没有区别？同理还有端庄和清冽，愚蠢和孤傲，执着和绝望，我上面说了，体验派依靠发掘自身和角色的相近点并予以放大来“信任”角色!这是她们完成表演的前提。至于如何细化这些情绪，比如玉娇龙和宫二，她们的相近点是倔强和锐利，但章子怡在完成玉娇龙时，刻意区分了她作为官家小姐和“江湖武者”的眼神与气质，并在让这二者无法调和的过程中，重点塑造了她大婚之日远离家庭的决绝和理想幻灭后的失落，这份演绎，恰好贴合了李安电影里角色从“卧虎藏龙”到“虎啸龙吟”最后“四大皆空”的剧作，细节太多我就点到为止。还比如招娣和小六，这两个角色的相近点是对爱情超乎寻常的执念。但章子怡放大了招娣的青涩和执拗，直至影片最后，观众仍然会觉得招娣对爱的炽热宛如最初。而小六，章明显让这个角色弱智化、同时精致却没有招娣那样满脸的生机，这是贴合剧作的演绎，也是一个演员能够受导演们喜爱的原因所在。因此章子怡反复在节目里强调演员要“信任”自己扮演的角色并“信任对手”不无道理，她本人以感同身受的方式去理解角色并予以信任，以无极限贴合剧作来信任对手（包括演员和导演）。举例太多了，我不是要跟你讲论文，如果你还想了解，不妨去买本《演员的自我修养》和后浪今年的强推书《演技六讲》。并放下对章本人的道德认识，理论指导实践，比在这对我咬文嚼字有用得多。

... 鸩肉

我的意思是，你说的那些特质有较大的共性。这种共性的表现，是因为她演技好吗？还是说，是她的本色，然后，不同剧，有一些细节的调整。毕竟，就我这个普通，非专业的观众看，是同一个人在不同的场景中穿越。

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2017-12-20 12:57:50 鸩肉

我的意思是，你说的那些特质有较大的共性。这种共性的表现，是因为她演技好吗？还是说，是她的本

我的意思是，你说的那些特质有较大的共性。这种共性的表现，是因为她演技好吗？还是说，是她的本色，然后，不同剧，有一些细节的调整。毕竟，就我这个普通，非专业的观众看，是同一个人在不同的场景中穿越。

... mac

这就是症结所在了，很多人认为体验派的表演永远是在“表达自己”，由此受很多“方法派”演员和理论客的质疑。但不要忘了，不论你用什么方法理解角色，想要将角色呈现给观众，仍然要靠外部的肢体设计和表情控制。这一点我就不多说了吧，章在这档节目里演过的所有小剧场，可能在对手PK上有强有弱，但每一场的动作设计和神情控制，任你截图，都几乎不会找到“技术”层面上的瑕疵，这就是力证!身为演员，如何挑角色、如何理解角色永远是次要的，最关键的是你最终要用什么样的“技巧”来呈现角色。如果能经得起镜头365度的考验而不让角色崩塌，这就是一个好演员。
再插一点，各类奖项大多偏爱长袖善舞的表现派，所以几乎没有人会否定巩俐的强大。确实，她实现了对各个层次的中国女性的演绎，而且都相当出彩。可为什么我们依然需要像张曼玉、章子怡这样的体验派呢？因为青蛇那份由内而外的妖冶和明媚，是张曼玉独有的生命色彩; 宫二那份逆境中的倔强和傲骨，也只会属于当年同种境遇的章子怡。
无法比“广”、却能较“深”。

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2017-12-20 13:00:20 mac

这就是症结所在了，很多人认为体验派的表演永远是在“表达自己”，由此受很多“方法派”演员和理

这就是症结所在了，很多人认为体验派的表演永远是在“表达自己”，由此受很多“方法派”演员和理论客的质疑。但不要忘了，不论你用什么方法理解角色，想要将角色呈现给观众，仍然要靠外部的肢体设计和表情控制。这一点我就不多说了吧，章在这档节目里演过的所有小剧场，可能在对手PK上有强有弱，但每一场的动作设计和神情控制，任你截图，都几乎不会找到“技术”层面上的瑕疵，这就是力证!身为演员，如何挑角色、如何理解角色永远是次要的，最关键的是你最终要用什么样的“技巧”来呈现角色。如果能经得起镜头365度的考验而不让角色崩塌，这就是一个好演员。再插一点，各类奖项大多偏爱长袖善舞的表现派，所以几乎没有人会否定巩俐的强大。确实，她实现了对各个层次的中国女性的演绎，而且都相当出彩。可为什么我们依然需要像张曼玉、章子怡这样的体验派呢？因为青蛇那份由内而外的妖冶和明媚，是张曼玉独有的生命色彩; 宫二那份逆境中的倔强和傲骨，也只会属于当年同种境遇的章子怡。无法比“广”、却能较“深”。

... 鸩肉

那么这种共性的呈现，到底是好还是坏呢？

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2017-12-20 13:04:25 鸩肉

这就是症结所在了，很多人认为体验派的表演永远是在“表达自己”，由此受很多“方法派”演员和理

这就是症结所在了，很多人认为体验派的表演永远是在“表达自己”，由此受很多“方法派”演员和理论客的质疑。但不要忘了，不论你用什么方法理解角色，想要将角色呈现给观众，仍然要靠外部的肢体设计和表情控制。这一点我就不多说了吧，章在这档节目里演过的所有小剧场，可能在对手PK上有强有弱，但每一场的动作设计和神情控制，任你截图，都几乎不会找到“技术”层面上的瑕疵，这就是力证!身为演员，如何挑角色、如何理解角色永远是次要的，最关键的是你最终要用什么样的“技巧”来呈现角色。如果能经得起镜头365度的考验而不让角色崩塌，这就是一个好演员。再插一点，各类奖项大多偏爱长袖善舞的表现派，所以几乎没有人会否定巩俐的强大。确实，她实现了对各个层次的中国女性的演绎，而且都相当出彩。可为什么我们依然需要像张曼玉、章子怡这样的体验派呢？因为青蛇那份由内而外的妖冶和明媚，是张曼玉独有的生命色彩; 宫二那份逆境中的倔强和傲骨，也只会属于当年同种境遇的章子怡。无法比“广”、却能较“深”。

... 鸩肉

“表现派”又称“方法派”，特色是在正式表演前体验角色，并完成对角色的所有设计，然后在表演过程中如同操控电脑程序一般将角色严谨、苛刻的表现出来。代表人物如梅丽尔斯特里普，她的特点是将角色设计精准到“口音”; 还有“蝙蝠侠”克里斯蒂安贝尔，他最著名的就是疯狂控制“身材”以达到对角色外形的绝对掌控。

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