写在前面：既然决定为了这部长达107分钟的垃圾再多浪费一些时间，我一定会尽量不让本影评及将来回复中的措辞涉及到与本影片无直接关系的女性。 ------------------------------ 提要：一部讲述“性侵”的电影，性侵有多惨不提，性侵与其他侵犯的区别不谈，该如何帮助性侵患者走出阴影也不讲，只告诉你被性侵后可以和同样受害的女孩继续一起玩耍，且以配了BGM的流水账的形式很好地减淡了性侵的可怕——这种电影终究只能称作是那些一看到“性侵”两字就鼻子酸的“性侵敏感者”们的专属派对，毫无社会意义可言。 ------------------------------ 电影开场在晚上9点45分，前排大哥最后一次玩手机时屏幕上显示的是10点31分。之后，我做了一个今天最为错误的决定：提醒前排大哥不要玩了。这个决定之所以比选择看这部片子还愚蠢，是因为看这部片子不会疯，但看这部片子时如果没有别的事做，真的会疯。 我疯了。 我疯到理解不了为什么家长明知自己的女儿被同学带去让干爹上，还能继续允许自己的女儿和那个女孩一起玩； （在你们看来可能是揭露了家长的愚蠢吧，正如后面的剧情所设置的那样。但抱歉，那不是“愚蠢”，那是智障，能领残疾证的那种，和“人性”扯不上关系。） 我疯到理解不了为什么明明前半段两个女主角一个沉迷于自己的鱼缸，另一个沉迷于一顶假发，可到了后半段这两个道具就神秘地消失了； （对，小文喜欢鱼缸可能是因为没人陪伴，小米喜欢假发也许是因为她没钱拥有，但你哪怕有一个场景呼应到了这一点吗？对主角形象不做任何地深化，就是现在文艺片要的效果？） 我疯到理解不了为什么片中重要角色之一——王队，可以到了片子最后5分钟再跳反，然后不到一分钟就被抓，连个镜头都没有。 （嗯，可能是因为本片结局本应是坏人逍遥法外，但考虑到审查因素才最终让正义得到伸张吧。但是你将全片最重要最“邪恶”的剧情塞到最后几分钟，剩下一个多小时全留给女主角乱逛，也是因为这看起来很文艺吗？） 我还疯到理解不了，为什么小文在被性侵后，不但没有对陌生男性角色展现出一丁点的抗拒，反而还能很自然地和分别许久的老爸一起游泳。 （如果你们认为在身上造成那么严重淤青的性侵犯，给女生带来的心理阴影只和你们自由选择下的一次做爱一样大的话，我当然无话可说。） 不仅这些，我甚至理解不了为什么小米要拍梦露的裙底；为什么要设置让梦露腿上贴满小广告——尽管是淡季；为什么小米去接客结果迟到，却还有大把的时间在换完衣服后砸锁逃跑；为什么梦露要在旺季到来时被拆掉运走，小米骑车和梦露同行又有什么意义…… 当然，尽管理解不了，我还是知道答案：因为这样很文艺。 文艺就是要看别人不注意的视角，文艺就是“讽刺”中国的小广告，文艺就是家长的愚昧妥协，文艺就是让女孩穿上白纱裙，文艺就是让少年少女“随风奔跑”，文艺，就是只要有文艺的画面，你的片子就是文艺片，哪怕它在故事上存在无数硬伤，根本就不配被称作“电影”。 ------------------------------ “文艺”的力量真的很大。 也正是“文艺”欺骗了观众，让他们将过多戏外的个人情感带入了这部电影。 你也许会问：“作品让人感同身受不好么？” 在回答这个问题之前，我想先问问各位为这部电影叫好的观众：这部电影真正让你们感同身受的，是哪些部分？ 是被性侵后的痛苦，还是你们童年回忆中家长的不可理喻呢？ 即便大多数人没有过被严重性侵的经历，但看你们拿《素媛》《熔炉》做对比之积极，我暂且认为各位对“性侵”有一个基本的认知。那么，不论《素媛》还是《熔炉》，里面的孩子在被男性性侵后，都会有意无意地抗拒与男性进行接触。下意识地躲避曾侵犯过你的事物，对外界产生严重怀疑，是PTSD的表现之一。如果这部电影真的如介绍所说，是专注于性侵题材的作品，那为什么没有体现出性侵受害者与其他受害者的不同之处呢？小文在受到性侵后，不抗拒和爸爸住在一起、一起游泳，不害怕一个人走夜路，每天和小伙伴玩得开开心心，唯一抗拒的就是她妈妈的管教——请问这种表现，和单纯讨厌妈妈的女孩有什么区别？剧情这么安排，观众究竟是会更了解性侵的危害，还是转而觉得“被性侵了也就是闹闹别扭，没什么的”呢？观众即便可以感同身受，也是只是回想起了自己和父母相处不愉快的童年吧。至于性侵的部分，只需要提到“性侵”这个词，你们就可以自动把生活中遇到骚扰的不堪，以及对网上热点事件的义愤填膺自动代入了不是么？ 也别埋汰“克制”这个词了。想要克制可以选择不歇斯底里，就像《素媛》，相比《熔炉》就非常克制。没有自杀，没有游行，没有一命换一命，全片聚焦在如何帮被侵害的孩子走出阴影。这才是应当的克制，要是像《嘉年华》这样把所有被性侵后的痛苦都“克制”没了，那电影究竟还有什么社会意义可言呢？在谈到性侵时，你究竟是应该告诉大众被性侵有多痛苦，还是应该告诉大众“你看你看，有的小女孩被性侵之后和没事人一样”呢？ 对于“性侵敏感者”来说，导演也许确实为你们创造了一场“狂欢”。但放大性侵的痛苦，让本身不了解性侵地人有机会深刻地了解，才是真正有社会意义的性侵题材影片，比如《熔炉》。 要讲性侵，首先要说清楚性侵的危害，其次要讲清如何与被性侵者沟通。而这部电影在这一点上又是怎么体现的呢？即便不专门和孩子聊这件事，不去开导孩子，孩子自己也能开开心心地和一同被性侵的小伙伴一如既往地玩耍；即便不与孩子沟通，家长也可以直接决定和嫌疑人妥协——这就是这部电影的导演和编剧给出的答案？在性侵事件中，犯人最后判不判、怎么判，其实不是最重要的。最重要的是如何让受害者更好地走出阴影（当然严厉惩罚加害者也是一个好办法）。不论《素媛》还是《熔炉》，也都将起码一半的重点放到了这里，也都给出了他们的答案。然而这部电影却丝毫没有谈到这一点。即便如此，如果你们还是想拿这部垃圾去拉低《素媛》和《熔炉》的地位的话，我只能艹——不，是尊重你们的选择。 文章至此，你如果还觉得这是“勇敢揭露性侵问题的良心之作”的话，你已经可以直接移步评论区开喷了。 《嘉年华》，只不过是对性侵毫不了解的导演和编剧的一次拙劣但收效颇丰的骗局罢了。 还是那句话，因为性侵这个词，真的是太容易让观众将本属于自己的经历、自己的故事、自己的感触，免费附加在对这部电影的观感上了。即便导演根本没有讲，也不会讲好性侵这件事。 而这样的导演所拍出来的这样的垃圾作品，即便带来了些许社会影响，那也是观众们所赋予的。这部片子本身带给我的影响，就是以后一定要慎重支持这种电影，仅此而已。
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首先回答你正文洋洋洒洒几个你“疯到理解不了”的问题：
1.两个女孩作为共同受害者，可以并案起诉，家长当然会见面讨论该怎么办。孩子其实还不理解自己身上到底发生了什么，父母也不希望她们了解，尽量让生活和过去一样，让她们继续上学，也不会明着阻止她们一起玩。
尤其是好学生张新新（两人上学迟到，老师批评张新新和小文一起玩不怕成绩下降？），由于性知识匮乏（第1次体检后向小文提问：什么是处女膜？），对整件事的理解就是：（说找干爹玩是小文的主意）怕妈妈打 / 学校见 /（二次体检后）妈妈告诉我没事了。
事实上她们也没有更多机会一起玩。小文母亲与新新父母发生了激烈的争执，就没有一起玩了；但随后小文母亲情绪失控，对女儿“荡妇羞辱”（小文母亲：穿这些不三不四的衣服），导致小文离家出走并去了父亲那里，新新父母才带着庭外和解的方案再次出现。
2.小文抱着自己的鱼缸去了父亲那里，从父亲让妈妈来接她到她和父亲慢慢相处好（小文跳楼后拼接的父女捡树枝画面其实处于这个阶段）：她与父亲一起在游泳池自在地游泳，完成了该意象的任务；
小米的金色假发被小健拿走了，接着引出小健要她透露监控在哪，给了她信息勒索的思路。她到电话亭买电话卡时，看了店里卖的假发一眼，买了电话卡。只要有钱，有了身份，她可以拥有自己的“金发”。
3.王队并不是到了最后5分钟才跳反，从一开始他对小文的多次讯问“二次伤害”（小文躲去杂物间），到他到旅店搜查时店长谎称没有监控（深谙当地权力关系，不想惹麻烦），到小文父亲被上级警告不能接受媒体采访，小文看见王队就游走了，律师提交证据时他的态度，都暗示了这个警察的身份色彩。只不过是到他组织二次体检并立刻召开发布会才正式公开。小文跳楼后，案子“省内高度重视”，所以他被抓了。
4.小女孩不清楚自己受到的是“性侵”，父亲也不是什么陌生男性角色，她和父亲在一起游泳是父亲陪伴她许多天之后的事情（母亲来找她；律师来找她。
另外，“（如果你们认为在身上造成那么严重淤青的性侵犯，给女生带来的心理阴影只和你们自由选择下的一次做爱一样大的话，我当然无话可说。）” 你这一句话对部分女性来说，听起来也非常刺耳和冒犯。
5.小米拍梦露裙底：因为美；让梦露腿上贴满小广告——尽管是淡季：象征着社会对女性的物化与玷污/ 淡季就没有小广告？？；梦露要在旺季到来时被拆掉运走：“上级觉得有伤风化”（这是现实中梦露雕像被拆掉的原因）/ 梦露“脏了”（被贴满了小广告）；小米去接客结果迟到，却还有大把的时间在换完衣服后砸锁逃跑；小米骑车和梦露同行：导演想给她一个选择
以上内容除了5的象征意义出自导演访问，其余都可以直接在电影情节中看到
鉴于你观影期间疯了，“理解不了”这些情节设置也是可以理解的。但显然从影片和访谈来说，导演比你冷静也比你懂她为什么要这样拍。而理解了这些安排的观众，体会到影片想传达的情感也再自然不过
对一件事的描写手法，有正面描写、侧面描写，暗示、隐喻，如果这些设置都只被一个预设答案“这样很文艺”全盘否定，那似乎多说无益。而世上已经有《熔炉》《素媛》这样的电影，为什么《嘉年华》还要拍成那样？
这部片是从旁观者的角度来拍的。而当事人不知道自己受到了伤害，是幼童性侵案最悲剧与警醒的地方；但他们真的没有受伤害吗？他们对父母（最亲密的人）的应激反应，一样会反映出他们的内心。不知道你到底属于“性侵敏感者”还是“此前对性侵不关心的观众“，如果你真的对此片无动于衷，可以去了解社会新闻、社会公益机构帮助的性侵受害者案件（略去隐私），你也许会发现，这些案件中的许多人就和电影中的表现一样。
因为电影就来自于他们。
好好认真看看影片再喷，这个片子不是中国版的熔炉，这是嘉年华，不是拍惨给你看的，也不是用惨去博观众同情的
我想知道你洋洋洒洒写这些是想说这些事只是让你震惊？那你真的错了，你不懂现实世界就还是自己陶醉在自己的理论吧
百分之百赞同。这部片子的人物没有一个塑造得完整，剧情前半部拖沓，后半部正义莫名其妙得到了伸张，所谓的隐忍克制所谓的隐喻都是观众单方面意淫。这种片子能上映并不奇怪，因为结局就是正义战胜黑暗，熔炉的上映才能称之为进步。题材很好，可是这部片子评分如此之高真的让我对豆瓣大跌眼镜ಠ_ರೃ
我想知道你洋洋洒洒写这些是想说这些事只是让你震惊？那你真的错了，你不懂现实世界就还是自己陶醉在自己的理论吧
好好认真看看影片再喷，这个片子不是中国版的熔炉，这是嘉年华，不是拍惨给你看的，也不是用惨去博观众同情的
百分之百赞同。这部片子的人物没有一个塑造得完整，剧情前半部拖沓，后半部正义莫名其妙得到了伸张，所谓的隐忍克制所谓的隐喻都是观众单方面意淫。这种片子能上映并不奇怪，因为结局就是正义战胜黑暗，熔炉的上映才能称之为进步。题材很好，可是这部片子评分如此之高真的让我对豆瓣大跌眼镜ಠ_ರೃ
对，使劲理解，使劲理解，你也说不到点子上
哈哈，对，这片一点也不惨，毕竟小女孩遭到性侵后根本觉得没啥，只要她妈不烦她就行。两个被一起性侵的女孩在一起玩得可开心了，阳光向上
嗯。很多人都在说不应该批评结尾，因为结尾是迫于过审压力才让坏人得到惩罚。但这谁不知道，谁不能理解呢？我觉得结尾不好完全就是警察和医生跳反跳得太突兀，而且没有给剧情造成任何影响，3分钟强行反转两次，这节奏要是放在别的片里，早被喷得狗血淋头……
哈哈，不是别的什么，而是这部片子之烂让我震惊。我近距离了解过性侵受害者、开导过性侵受害者，所以我知道现实究竟是什么样子，我知道这部电影的主创人员根本就不懂性侵，他们只懂怎么博取你这种观众的虚伪共鸣。
哈哈，点子早就说到了，这部电影的主创根本就不了解性侵。可惜的是很多观众也不懂，他们只要看到“性侵”两个字就会自动高潮了。哪管这个导演是即使在说“性侵没什么”呢？
我怀疑很多人都是根本就没看过《熔炉》或者《素媛》的。那两部电影就算抛开社会意义，仅作为电影都是满分。而《嘉年华》的拍摄水平，基本等于黑屏100分钟，屏幕上只打出“性侵”两个字供观众自己意淫
其实我觉得这部片子并不是毁在结尾上，结尾即使没有这么生硬，这部片子拍得也不算好。根本搞不清楚主线，拖拖拉拉不知所云。
是的，剧情太拖沓太平淡……基本就是流水账
并不觉得。你不要试图拿一个“性侵敏感者”“没看过熔炉素媛”给那么多人去扣帽子。那样不会显得你有多正确。你才是冲动的那个。你应该是关注被性侵者的，我也支持你的行为，但这部电影确实没有那么烂（怎么说呢），请你再平心静气一下多想想
部分同意，性侵后孩子和家长的表现都很莫名其妙，至少要体现痛苦才让人觉得有抗争的必要啊，不然被性侵之后啥事没有。结尾可以反转，但是一秒反转没有过程，更莫名其妙了。
我想了很久，而且我认识的性侵受害者也是在想了很久后发现，她对这部电影的“共鸣”实际仅是对那种母亲角色的厌恶，至于性侵，这部电影根本没讲到。
是的，结局并不算最严重的问题。问题在于要讲性侵无外乎就是展现痛苦、对抗罪犯或抚慰心灵，像《素媛》那样重点放在温情抚慰上也挺好的，这部电影是一点也没占……
同感
估计这片子被剪了很多才能上映，所以看起来莫名其妙的，不过它能在天朝上映已经是一个很大的奇迹了，不是这片子有多好，而是这个现实意义，在这个黑暗的世界，我们还能苛求点什么呢？
电影看一半已经忍不住吐槽，但是凭借意志力看完了，可以全面的吐槽了。
一部法治在线可以完美的概括这部电影，我倒不认同微博豆瓣一片叫好，政治正确可以，对于中国的刻意丑化也是的确的，是有乡村小镇是那副样子，那电影启示我们什么呢？憎恶？批评？我没看到解决方案，也看不到解决的诚意。
演员上，两个小演员没有特色，不知道是编剧人物塑造没做好还是导演选角色没选好，看不到演技不说，全程瞪眼睛的表演艺术也是如痴如醉，性格没有特色，长相也没有特色，也不是没有例子对比，唐人街探案张子枫的演技自行参考。
导演和编剧是一个人，我特意看了一下。故事是个好故事，活脱拍成了什么鬼样子，整部电影的节奏感在哪里？就是旁观者角度告诉你这事情发生了？那不如拍纪录片。
电影的艺术效果可以说是非常差劲了，除了黑白片头片尾我看不出任何用心的制作，无数次屏幕抖的厉害，看到眼睛疼，令我怀疑是拿相机拍的，配乐更让我感受不到诚意。
除了立意是儿童性侵是中国第一部，但是就电影而言真的很差，可以说是今年我看过最差的 一部，豆瓣评分八分多在骗我票房，我觉得导演把钱都去买水军，刷评分了。
和熔炉比不了。(电影就是电影，千万别扯什么是中国的就放低标准，我觉得中国完全可以拍出更好的)
以上，不建议看。
尽管在电影院看完时就气到我了，但促使我胡乱敲这么多字的，的确就是那些说这部电影可以媲美甚至超越《熔炉》《素媛》的人......他们到底看没看过那两部电影啊......
谁不知道现实残酷，社会黑暗。这部片子用了和熔炉不一样的表现形式，你用看熔炉的眼光去看嘉年华？这个片子主要是说男权社会女性弱势的生存状态，和社会中的当事人和悲剧中旁观者对受害者的二次伤害和做法，心理，社会环境等等。各有各的侧重。你连个电影都看不懂，还要大放厥词，真是懒得和你讲
是的，我感觉导演对中国的理解，可能比老外对中国的印象先进不了几年。演员，我觉得演得到位，不出戏，但绝对不算出彩。导演真的要稳稳背好锅，拍的完全是加了片头片尾和BGM的流水账……
你看了熔炉和素媛，就觉得天底下的性侵电影就该和这两个电影的风格一样？不一样的就是伪文艺，伪现实，就是垃圾？说什么拍不出像人家多么多么好的电影，自己国家的电影人多么多么不行？拍出来，像你这种垃圾观众能看的懂？有市场？垃圾观众简直可笑
我不知道这片子究竟为了过审被动了那里。我前面也说了，如果只是动了结尾，那完全不会动摇这部片子烂片的评价。至于有些影评里写的什么暗示女孩跳楼之类的，我是没看出来。至于什么社会意义，人们从这部片子里能学到的关于性侵的知识，还不如随便一部强奸案题材的警察片来得多。社会“已经这么黑暗”，导演还拿这么粗制滥造骗情怀的电影偏浅，简直罪大恶极
你的理解什么是不黑屏？拍100分钟的性侵镜头给你看？
哈哈哈，对对对，我们只配看《熔炉》和《素媛》，《嘉年华》这种高端中国屎，只有您这种高端观众配吃。
中国电影刚有点起色，那些努力打磨故事钻研技巧的电影人看到连这种垃圾片都能被捧，不知道他们会怎么想。
垃圾观众，和你多说就是浪费时间
仅表达一点个人看法，中国的性教育之落后，之前有性教育教科书还被家长抵制了，小文的同学新新根本不知道处女膜是什么，她们两也不知道这所意味着什么，当然电影中并没有表现她们那晚受到多大的创伤，她们第二天起来之后想着的是上学，是逃避老师和家长的责骂。后来两个小女孩在一起玩，是因为家长们要谈事，其中一方想要获得物质的补偿，两个小女孩之前应该都是在家关着，很少与同伴接触，所以在一块玩的开心很正常。小文跟他爸爸一块游泳，她是把他当做可以依靠的人，而且长期父爱缺失，跟父亲玩的开心有问题吗？
哈哈，没注意原来是女权婊出现了？看个电影全靠脑补，您累不累？
你这种垃圾观众，还是别发影评了
脑袋是个好东西，要珍惜！为什么拿熔炉素媛比？自己提前预判给自己加戏累吗？你喜欢煽情卖泪点的，喜欢凶手加害受害人的过程画面？嗯熔炉素媛适合你，男性视角简单暴力，什么事情直接呈现画面告诉你，你的大脑才能接受这样的逻辑！嘉年华的视角是施暴后周围人的二次伤害，没有给你想要的直观的过程，一切都非常隐晦像旁观者的感觉恰恰让你没有泪点崩溃，但是看完后心里五味杂陈，有时候一刀砍死叫解脱，一刀砍下去没死还，刀在伤口里打转才是最痛苦的！！
中国性教育落后，那你一部标榜反性侵的电影就不会讲一讲？这部电影里能看到任何关于性侵的知识吗？就像你说的，电影所表现出的，就是女孩受到性侵后没觉得有多大伤害，反而是家长责骂让她不爽。这种情节，和任何其他讲述叛逆儿童的电影有区别吗？
人家戏里面的小女孩被性侵之后都没你这么痛苦，脑补还是你们会脑补。
恰恰这部电影告诉你的关注点是不同的，受害人本身痛苦还用告诉你吗？谁都清楚！问题在于发生这件事情的后叙，作为周边的人应该怎么去伸张正义？像电影里的警察？还是小新家长？还是法医？权力和公正如何博弈？你想做什么样的人？如果现实发生在你身边你又如何去解决？这才是这部电影的侧重点
其实《熔炉》的原著很冷静，和《嘉年华》的风格相似。不过这也许也是旁观者世界的现实，原著没有电影的效应，不煽情不卖惨别人永远感受不到你多痛。
哈哈，如果没有另一条支线女主毫无意义的犯蠢就可以在5分钟之内的口水剧情，能被您理解成如此复杂的“博弈”，您的智商及脑补能力想必都不简单
所以应该拍成防性侵公益宣传教育片？
所以现在拍成了丝毫没有性侵方面知识的流水账？
《嘉年华》不是冷静，是导演根本就不懂。她只知道就算100分钟黑屏，只打出“性侵”两个字，都会有观众为她哭为她叫好。而观众们所体会到的，是导演所传达的，还是她们过度敏感，自己套入的呢？而且，电影不能触动此前对性侵不了解的人的心，又如何配被这些评论赋予如此高的社会意义呢？
哭出来是可怜和不哭出来还强忍着继续生活是不可怜，这就是没看懂嘉年华的逻辑哈哈哈，我觉得应该拍个谁敢比我惨的电影，主演小强和周星星，哈哈哈
所以我推荐你当威尼斯土耳其台湾金马电影节的评委，你一定比他们这些业内人士专业！他们根本看不懂嘉年华还要给它奖，有病哈哈哈哈哈
哈哈你的逻辑居然能把我的话理解成那个样子，服气。《嘉年华》哪一点拍出了“强忍着继续生活”的可怜感？您的理解水平，更适合当评委。毕竟“反映中国社会阴暗面”，外加女权题材，可以闭着眼睛给奖。
这种烂片为什么豆瓣这么多人说好？难道以后8.6分国产电影就这烂水平了？
你的意思是，拍这种主题的电影，一定要讲她们如何如何痛苦，要痛哭流涕，哭天喊地，来渲染悲情的气氛。
这个片子不是刑侦片，不是讲要如何破案，是在讲人。讲被卷入这件事的女孩儿们。
从头到尾，你一直在用自己局限的想法去意淫喜欢这个片子的人和导演，是为了装文艺。
人们总是喜欢这样，有别人喜欢自己不理解的东西，就觉得他们在装逼。对此我真的不知道说什么好。
政治正确，以及这种题材确实很容易让人代入过多个人感情。我认识的性侵受害者看完后也是感触颇多，可想清楚之后她发现，这部片子实际什么都没讲，只是她自己过度代入了。
您是怎么理解出我说这种片子一定要痛哭流涕的？我是说这种片子，你拍出来的结果是女孩最大的痛苦不是被性侵，而是家长一直以来的管教，只要家长不管她，被性侵也无所谓。如果这种三观都能被你们认为是关怀性侵者，那可厉害了。
这部电影，奖已经拿到手软。你理解不了不代表所有人都理解不了，每个人对艺术呈现方式的理解不同，如果是个评分2分的电影看都不会去看，你我还会去争论吗？
说句实话别不爱听。你不适合这里。
拿奖多就是好片？这部片子证明了只要政治正确，再垃圾都能拿到手软。在对这部片子的评论问题上，不存在“艺术呈现方式的不同理解”，只存在被骗了的人和没被骗的人。
哇，豆瓣老总评论我了嘢！豆瓣都是您家开的，不得不服。
你懂什麼
我什么都不懂，你起码还懂屁
说这片是个家庭片，我觉得没问题，把这片和性侵联系起来，我觉得问题很大。因为这部电影随便把性侵部分换成别的任何创伤，甚至只是同学打架，都不会影响接下来的剧情。
一个电影第一遍没看明白，可能二刷三刷明白了导演或者有更深层次的东西展现。但你的智商可能刷一辈子还是不理解电影呈现的东西，直接用一句垃圾概括电影，既然垃圾相信我，文艺片和你无缘，你要多看看战狼，活在你的理想世界里！
大家不要理他了，看他的回帖速度注定要黑到底，而且为黑而黑，只要有反对的声音就喷，你好像那个什么一条狗，真的不适合这里，走后不送
哈哈，连我看过《战狼》都能脑补出来了，您真的厉害。不过我并不是只要有反对的声音就喷，只有您这种智商水平和我不在一个层面的，我才会喷，毕竟说什么话您也听不懂。然后，看那句话的语气，您是豆瓣老板娘？跟上面那位一家子咯？说让我走我就走？我可真担心豆瓣未来都被您这种智障占领了。
评论里都说这片碾压《素媛》《熔炉》了，我还能说什么？一部根本就暴露着主创对性侵一无所知的电影，被捧成这个样子……
首先回答你正文洋洋洒洒几个你“疯到理解不了”的问题：
1.两个女孩作为共同受害者，可以并案起诉，家长当然会见面讨论该怎么办。孩子其实还不理解自己身上到底发生了什么，父母也不希望她们了解，尽量让生活和过去一样，让她们继续上学，也不会明着阻止她们一起玩。
尤其是好学生张新新（两人上学迟到，老师批评张新新和小文一起玩不怕成绩下降？），由于性知识匮乏（第1次体检后向小文提问：什么是处女膜？），对整件事的理解就是：（说找干爹玩是小文的主意）怕妈妈打 / 学校见 /（二次体检后）妈妈告诉我没事了。
事实上她们也没有更多机会一起玩。小文母亲与新新父母发生了激烈的争执，就没有一起玩了；但随后小文母亲情绪失控，对女儿“荡妇羞辱”（小文母亲：穿这些不三不四的衣服），导致小文离家出走并去了父亲那里，新新父母才带着庭外和解的方案再次出现。
2.小文抱着自己的鱼缸去了父亲那里，从父亲让妈妈来接她到她和父亲慢慢相处好（小文跳楼后拼接的父女捡树枝画面其实处于这个阶段）：她与父亲一起在游泳池自在地游泳，完成了该意象的任务；
小米的金色假发被小健拿走了，接着引出小健要她透露监控在哪，给了她信息勒索的思路。她到电话亭买电话卡时，看了店里卖的假发一眼，买了电话卡。只要有钱，有了身份，她可以拥有自己的“金发”。
3.王队并不是到了最后5分钟才跳反，从一开始他对小文的多次讯问“二次伤害”（小文躲去杂物间），到他到旅店搜查时店长谎称没有监控（深谙当地权力关系，不想惹麻烦），到小文父亲被上级警告不能接受媒体采访，小文看见王队就游走了，律师提交证据时他的态度，都暗示了这个警察的身份色彩。只不过是到他组织二次体检并立刻召开发布会才正式公开。小文跳楼后，案子“省内高度重视”，所以他被抓了。
4.小女孩不清楚自己受到的是“性侵”，父亲也不是什么陌生男性角色，她和父亲在一起游泳是父亲陪伴她许多天之后的事情（母亲来找她；律师来找她。
另外，“（如果你们认为在身上造成那么严重淤青的性侵犯，给女生带来的心理阴影只和你们自由选择下的一次做爱一样大的话，我当然无话可说。）” 你这一句话对部分女性来说，听起来也非常刺耳和冒犯。
5.小米拍梦露裙底：因为美；让梦露腿上贴满小广告——尽管是淡季：象征着社会对女性的物化与玷污/ 淡季就没有小广告？？；梦露要在旺季到来时被拆掉运走：“上级觉得有伤风化”（这是现实中梦露雕像被拆掉的原因）/ 梦露“脏了”（被贴满了小广告）；小米去接客结果迟到，却还有大把的时间在换完衣服后砸锁逃跑；小米骑车和梦露同行：导演想给她一个选择
以上内容除了5的象征意义出自导演访问，其余都可以直接在电影情节中看到
鉴于你观影期间疯了，“理解不了”这些情节设置也是可以理解的。但显然从影片和访谈来说，导演比你冷静也比你懂她为什么要这样拍。而理解了这些安排的观众，体会到影片想传达的情感也再自然不过
对一件事的描写手法，有正面描写、侧面描写，暗示、隐喻，如果这些设置都只被一个预设答案“这样很文艺”全盘否定，那似乎多说无益。而世上已经有《熔炉》《素媛》这样的电影，为什么《嘉年华》还要拍成那样？
这部片是从旁观者的角度来拍的。而当事人不知道自己受到了伤害，是幼童性侵案最悲剧与警醒的地方；但他们真的没有受伤害吗？他们对父母（最亲密的人）的应激反应，一样会反映出他们的内心。不知道你到底属于“性侵敏感者”还是“此前对性侵不关心的观众“，如果你真的对此片无动于衷，可以去了解社会新闻、社会公益机构帮助的性侵受害者案件（略去隐私），你也许会发现，这些案件中的许多人就和电影中的表现一样。
因为电影就来自于他们。
楼主要的不是解答，要的是黑，你回答他他不要探讨要的是抬杠，毕竟出发点就是以他狭隘的思想去喷去黑，我想来这里的人都是讨论电影细节的东西。楼主的目标很简单就是秒更新我们的回答让这帖子一直热度不减的完成他的目地，不要和一个这样的电影爱好者去聊，真的浪费时间，不不是爱好者是水军吧？呵呵
你好好看看吧，整个评论里除了你这样的智障我还喷过谁。别动不动就把别人拉到你自己的智障阵营好嘛？
如果要感受性侵给当事人带来的痛苦，看《熔炉》看《素媛》就可以啊，谁规定一个题材只能有一个角度？这个电影的最大的特点就在于略过那种痛苦，带领观众深入思考儿童性侵案背后深刻的社会原因：手眼通天的商人、破碎的家庭、不负责任的父母、愚蠢的女人、无情的男人、贪腐的警察医生、物欲横流社会中长大的冷漠的女孩……。之所以为这部电影叫好，就是因为它成功做到了这一点。看电影全程，我没有哭，但看完之后感觉沉甸甸的，一个案子解决了又能如何？这些社会问题得不到解决，就仍然会有第二个小文、第三个小文……通过一部电影，可以引发大家对于问题深层次的思考，难道不是一部好电影？当然，这年头，大家更喜欢的是情绪化的表达，所以咪蒙之流才会那么受追捧。
你写得很全面，佩服。如果你不觉得自己属于脑补和代入自我过多的观众，我也不说什么了。我只是觉得，如果导演选择用如此“隐晦”（你们的看法，我依然觉得她体现出的不是隐晦，而是单纯的无知）的手法来拍摄一部流水账式的影片（你没说你对这部片子的电影感是怎么看的，但在我看来这部片子作为一部电影，除了片头和片尾的各1分钟，烂得无可救药。），那么无论从社会影响，还是从电影的可看性方面，都绝对不会像其他评论里所说的那样“超越《素媛》或《熔炉》”。
用这么烂的角度拍这么烂的电影，还把《素媛》和《熔炉》压在身下对比，仅凭这一点，我就不可能为这部电影叫好。你看完电影想到的，并不是导演告诉你的，而是你自己原本就知道的。
二次体检之后，手术室外医警立刻召开新闻发布会说两位女孩没有受伤，小文坐在手术室里流泪。接着给了手术室一个空镜头，开了一扇窗，风吹窗帘动。
为了过审，之后重新插入了她和父亲捡树枝的画面，所以这个画面的设置容易被忽略。
每个人观感不同，我认为这部电影的艺术高度超过了《熔炉》和《素媛》，但我无意否定后者的制作完成度和它们带来的社会意义与影响，所以不打算就此争论。它们都是关注受害儿童并为此发声的影视文学作品，我衷心希望有更多人来关心这个议题并推动儿童保护工作。
每一部电影有自己的角度，只要不是消费受害者苦难的（譬如什么《嫁给大山的女人》），我觉得能做出来已经很了不起。日本与泰国有一部合拍片：《黑暗中的孩子们》，拍得就并不“平淡”，也许你会想看。
没说，导演并不想正面回答这个问题，她只说她保全了电影所有的内容。
赞同，首先它应该是是一部好“电影”，才能使“好”电影。故事都没讲清楚，画面和构图做的差，题材再好也没用
我们盛赞《素媛》《熔炉》以及其他韩国社会题材电影，就是因为他们除了社会意义，作为电影也是非常优秀的。而《嘉年华》仅凭这种水平就被拿来和那些电影比，挺痛心的。
一看楼主就不懂电影。多看些电影吧，比如达内兄弟，比如克里斯蒂安·蒙吉，比如《狩猎》或者《索尔之子》，楼主将会发现关于电影的更多可能性，会变得更加客观。
政治正确真是让自己立于不败之地的法宝，只要不满意，就说对方是政治正确就行了。
唉。不造你为什么要这么偏激。。。无语.
批评的我都想看看了，其实还没看。
冷静，我没有将其与《熔炉》《素媛》做对比，我只是说，同样的题材，大家拍摄的角度不一样，仅此而已。单凭拍摄出了一个不一样的视角也值得点赞。任何事情都不是只有一个固定的答案。所谓我所想的是我自己所知道的，不是导演告诉我的，我就更不明白了，好的艺术难道不就是要引发更多人的共鸣么？阿Q这样的人社会上本来就很多，鲁迅将其提炼成一个具象的人物，写其在社会中的境遇，鲁迅描写的也是我们知道的，难道《阿Q正传》不伟大？您难道连这个都不知道吗？很多事情我们也许了解一些，一个文艺作品，无论是什么形式，能够引导我们去深入思考，引发我们的共鸣，它就是好的作品呀，这难道不是检验是不是好作品的一个基本标准？从小老师不就教导我们，“艺术来源于生活却高于生活”么？我如果想了解自己不知道的事情，就应该去看新闻、看法制进行时，看纪录片……
你怕就是个哗众取宠，骗流量，骗关注，骗傻逼，的垃圾吧？
你是党派来转移视线的吗？
好
点个赞
1. 玛丽莲梦露不知道想表达什么?然后两个小学生被性侵之后完全跟正常人一样？
2. 头天晚上被干爹** 第二天迟到 老师问她们为什么迟到 小女主角说同学在她家里玩 她忘记上闹钟 所以迟到了？？？？这个小学生是有多强大多淡定？
3. 被性侵的女生跟妈妈吵完架 可以自己一个人跑到荒山野岭找爸爸？
4.她妈妈也跟傻逼似的，第一次检查出来了 她妈妈知道她女儿被XX了，然后她反手给她姑娘一巴掌？回到家把自己女儿头发也剪了，衣服也丢了，说她姑娘勾引男人？
5.傻逼父母让自己女儿认干爹？是不是也应该被抓起来？
6.镜头转的老子要吐！
电影看太少, 只会拿melodrama的标准盲人摸象
散了吧，看到第一段就喷了。我觉得把电影这两个字改成课堂比较合适。
一门讲述“性侵”的课，性侵有多惨不提，性侵与其他侵犯的区别不谈，该如何帮助性侵患者走出阴影也不讲，只告诉你被性侵后可以和同样受害的女孩继续一起玩耍，且以配了BGM的流水账的形式很好地减淡了性侵的可怕——这门课终究只能称作是那些一看到“性侵”两字就鼻子酸的“性侵敏感者”们的专属派对，毫无社会意义可言。
多么和谐。
楼主确实很不喜欢这部电影，尊重。我个人确实很喜欢这部电影，就如同其他喜欢的人一样。所以互相尊重彼此的爱好即可。
说实在的 当我知道这部片子要上映的时候 我最怕的就是会不会拍成像熔炉或者素媛那样 卖惨很容易 赚人热泪 引起愤怒也很容易 比如唐山大地震 或者你说的这两个韩国片子 即使 你不出电影 你把故事跟我大致说说 我可能都要气到发抖 觉得惨的泪流满面
但是这部片子很好 导演非常克制 并且电影里的所有角色都不是整齐划一的脸谱化 说白了 并不是一堆吃瓜群众 而是全部都是与事件有关的人物 他们从自己的立场对这件事各有自己的想法与行为 这才是一个好导演好故事
从我个人出发 简单的赚人热泪很容易 但是克制的处理更有力量 并且更能让人记住 而不会像热点事件一样 发生时群情激昂 而淡忘的也非常迅速
我觉得你可以不喜欢这部片子 但是 不需要比较 或许《熔炉》《素媛》这种直白的表达更符合你的接受方式与表达方式 但不代表这个世界上的表达与阐述只有一种 希望你能尝试另一种表达 而不是只是单纯的比较和打压
人有时候可以尝试着去理解一下自己可能第一反应并不太喜欢的东西 我觉得是这样的
仅仅作为电影，素媛，熔炉的艺术价值就是狗屁，剪辑，配乐，剧本，情节各方面被老男孩，爱人吊打。
韩国电影用力过猛的破毛病一天不改，一天不会被国际影坛评论家尊重，中日拍的活着，入殓师，七武士……，哪一个不是高山仰止，沉郁不造作?中国电影永远不会像韩国电影那样子小家子气，逼得观众去哭，强行撕开小女孩内裤，叫观众去哭，嘉年华就是嘉年华。
你估计理解不了，伊朗电影，小鞋子，一次别离究竟哪里棒了？就是平平淡淡的生活小事，但是赢得了全世界电影人的尊重
首先问一个问题，如果你是导演或者编剧，再创作一部作品的时候，你会想“同类型的片子哪里做的成功，我要学过来”，还是“怎么样写好/拍出一部能表达我自己观点的电影”？
这是一个开放式问题。
然后我来说下某些你看不懂的镜头，我看过之后的个人理解。
1.玛丽莲梦露的巨大雕像在我看来一种隐喻，而且还隐喻得挺明显，我觉得它象征着“女性命运”（稍微了解梦露身世的人不难想到这），它刚刚出现的时候美丽、光洁，并且具有观赏性，后来它变得看起来污浊，肮脏，伤痕累累，最后它被连根拔起，这一切都是被动的。女性的命运有时就像这个雕塑一样，被人观赏，以美丽为全部价值，被伤害，被遗弃，无法自主。
2.于是梦露雕像被拔起、运走便和女主在结尾时的举动形成了很好的呼应。小米最后的逃走看似是她做了一次主动的选择，做了自己的主人，但她真的能主宰自己的命运吗？整个女性群体的命运都是摇摇欲坠的，都是可以轻易被连根拔起的，小米这个没有受过教育的年轻打工妹又能怎样决定自己的命运呢？小米再怎么努力地骑着摩托车，也追不上（逃不脱）前面的女性命运洪流。
3.这里又不得不提到另一个隐喻，小米逃跑前戴上了莉莉的耳环，所以她是会重蹈莉莉的覆辙，还是不会？
4.讲到这里就不难理解小米为什么要拍梦露的裙底，因为她是一个会思考和关注女性命运的人。有的女人一辈子都不会为自己的遭遇反思或抗争，就像莉莉，她最灰心的时候，也只是哭喊着“下辈子再也不做女人”，却从没想过如何改变命运。
5.至于为什么迟到了还有时间化妆和逃跑，有可能是客人在洗澡，也可能是在打电话，都有可能，我认为电影不用拍这么细，这种细节连纪录片都不会拍。
6.《嘉年华》不必跟《素媛》《熔炉》拍得一模一样，你所强调的性侵的痛苦，性侵后的心理修复后两者已经拍过了，如果再去重复，只会诞生一部真正的中国版素媛/熔炉，而导演没有这么做，我觉得很好。《嘉年华》拍得非常接地气，里面大多数角色都是非常真实的中国式人物：出了事情怕影响自己生意而撒谎掩盖真相的青旅老板；官僚主义，身为人民警察却沦为权贵走狗的王队；女儿被性侵后第一个想到的是去掩饰自己身为母亲的失职，第二个想到的是去怪罪女儿喜欢穿漂亮衣服因此招来祸患的母亲；女儿被性侵后还在维护罪犯上司，不断权衡利弊的精致利己主义的父亲……
看完这部电影我思考了太多，也有太多感触，关于女性命运，关于女性自我意识的觉醒，关于低教育水平女性群体的生活和内心世界，关于女性的“原罪”，关于女性成长环境中所受的影响……
我认为这是一部启发思考的电影。
7.我不知道文艺片怎么招惹你了，让你恨得咬牙切齿，可能这部电影没有拍出你期待的效果，但我看完后是有非常大的震动的，我相信很多观众和我一样。一言不合就贴标签的行为非常不利于思考（但有利于发泄情绪）。
8.这部电影也不是没有缺点，比如案件最终被破解，罪犯得到法律的惩罚，比如影片中女律师的存在，比如小文的爸爸对女儿爱护的态度，这些都和现实中的情况不那么相符。（可能还有很多，欢迎补充。）
9.电影不仅仅具有社会使命，还具有艺术使命，以“能不能推动社会进步”为标准来衡量一部电影的好坏不太合适。
10.以上纯属个人看法，欢迎讨论。
你给雷神三和妇联四星，给这个一星，首先你的对观影的需求就是看得过瘾，再者，请从根本上把性侵归类到刑事犯罪
1、我没看过《熔炉》这部电影（只是楼中有人提过，我就说一下而已）
2、我看这部电影大约也只是知道它获奖了与性侵有关而已。我一开始想看完全是冲着得奖去的（能获奖肯定是好电影的逻辑）后来我是受的三色影响后是冲着性侵这个主题看的。
3、现实归现实，电影归电影。一部电影需要有剧本、演员、编剧、导演等等因素促成，我不懂这些专业的东西但我知道，不管是电影还是电视剧…都要讲好故事以及存在的逻辑.
4、看完这部电影，导演只是描述了孩子性侵的现象，家长只想妥协活得高额的回报、未成年孩子就业环境恶劣，警察和医生贪污受贿，做伪证，然后就没有了
5、女孩子被性侵她可能不知道什么事但是她自然的反应是规避男性（电影中没体现出来，但是这是一个人受到伤害的自然反应和内心中的一些思考，她知道她受到伤害了）只看到了她和父亲的一些生活方面。
6、电影中最努力的是那个女律师，她用各种办法找证据，最后在小米哪里获得从而了解了小米是未成年流浪者。而电影结束也只讲案子破了，领导和警察被抓，没有讲律师我不猜测，难道导演只想表现律师的职业道德？而且律师找到（视频，不知道算不算证据）后给了那个被抓的警察队长，那么那个警察怎么就被抓的？而且律师和警察的对话中了解到律师已经多次为性侵的儿童打官司了，那么她知道小米是未成年人，没有身份证…怎么没有通知公安机关或者安顿小米呢？反正影片最后小米还是一个人游荡。
7、这部影片的角色都只是展现了角色的片面、丑恶的一面，从这点上我觉的这个故事讲的不怎么好。
最后，还是那句话现实归现实，电影归电影（现实中一些孩子被性侵后有一些家长不妥协的）我们要尽量做到理性，这就是电影，是电影就要讲电影的逻辑（导演、演员演的如何、故事讲的好不好，剧情是不是有逻辑…）
别冲动且被感情裹挟打分，看到的请理性回复，毕竟我们不是为了吵架，而是为探讨电影而来。而性侵是现实世界的社会事件需要现实世界大家共同努力才行。
要不你再回去看看电影吧(๑‾᷅^‾᷅๑) 嫌弃你
突然发现楼主是个译者，还翻译过太宰治的小说！太厉害了！虽然百分百不同意楼主的观点，但还是很佩服楼主的，我决定关注楼主了！！！
楼主，我真的觉得你是一个煞 笔
个人对“自我陶醉”这个说法不能苟同。
楼主说，这部作品就是“让观众将本属于自己的经历、自己的故事、自己的感触，免费附加在对这部电影的观感上了。”
我们看任何一部作品，难道不就是让观众将自己的经历、自己的故事、自己的感触附加在作品上吗？要不然为什么一千个观众会有一千个《哈姆雷特》。
本身说“观感”就是一个很感性的词，去“评价”一个作品好坏就是很个人化的行为啊。
因为每个人的学习、生活经历都不一样，所以难免会决定会先观察到什么，后观察到什么。就像楼主一看到女孩受伤后没有排斥，立马觉得这个细节不对，也是因为楼主在影视作品和现实生活中遇到过大量女孩受伤后会产生应激反应后产生的经验吧。
我觉得这个作品起码创作态度是很值得让人夸奖还有学习的。就是创作者把她观察到的现象放在一个故事里，又尽可能抹掉了她自己的态度、客观地展现在观众面前。当然她可能做的不算太成功……
但在观影过程中我确实少了很多情绪化的宣泄，而能够去思考这些人行动背后代表着什么普遍的社会现象、和可能解决的方法。
我个人而言觉得《嘉年华》和《熔炉》作为两个不同风格的电影并没有可比性，把两个作品捆绑在一起比较，有可能是因为公众号为了博眼球无聊地营销，也有可能是因为影片关注度太低，而熔炉却有很高的知名度，所以为了争取关注的做法，就跟上半年《人民的名义》播出时说是中国版《纸牌屋》差不多意思。值得楼主注意的是，也有很多影迷和我一样感觉的影迷在呼吁不要这么比较作品。
然后对楼主的问题有些自己的理解，发出来和你一起讨论下吧。
1、为什么家长明知自己的女儿被同学带去让干爹上，还能继续允许自己的女儿和那个女孩一起玩
这两个孩子难道不是最无辜最可怜的吗？无论是谁提议晚上不回家，但我想她们在做此决定前应该都不知道会有这样的灾难发生，再怎么也不应该怪孩子吧……
2、我疯到理解不了为什么片中重要角色之一——王队，可以到了片子最后5分钟再跳反，然后不到一分钟就被抓，连个镜头都没有。
这位王队应该不是跳反，从他很划水地去检查旅店、企图把家长封口、审查过程中怀疑孩子证词的态度、以及对律师做此类案子的轻视，都可以看出他并非用心想办好这个事。
3、我还疯到理解不了，为什么小文在被性侵后，不但没有对陌生男性角色展现出一丁点的抗拒，反而还能很自然地和分别许久的老爸一起游泳。
嗯，首先呢，在游泳池王队靠近她的时候她有本能躲开的举动，跟老爸大概是相信他吧……虽然游泳那里当时我也觉得很奇怪。我的理解是电影大概是想侧重幼龄孩子教育中性教育知识的缺失，因为以前也确实看过因为小时候太懵懂，到长大之后才明白自己身上发生了什么、或者大人在对小孩实施侵犯，而小孩还在无动于衷地玩电子设备这样的现象。当然也有可能是确实没有考虑到这个细节啦。
4、我甚至理解不了为什么小米要拍梦露的裙底；为什么要设置让梦露腿上贴满小广告——尽管是淡季；为什么小米去接客结果迟到，却还有大把的时间在换完衣服后砸锁逃跑；为什么梦露要在旺季到来时被拆掉运走，小米骑车和梦露同行又有什么意义
不同创作者会有不同的作品风格，就拿诗词来说吧，白居易是平白直叙的写实风，辛弃疾就爱在词里用超多意象。你可以把这些镜头理解为是导演的意象。我也看过国产电影有些无病呻吟的废镜头，但是我觉得楼主你说这些镜头和它们没有区别，我觉得是有些误伤了……而且其实楼主你能很精准地把这些镜头和其他的挑拣出来，其实说明楼主你也知道它们的意象意思，只是觉得很庸俗吧。
客观来说在我这这部电影本身是比它的内容要有意义很多啦。但是敢第一个站出来的人总是值得额外的鼓励和夸奖。
如果楼主能够稍稍宽容一些不能忍的错误，而去观察电影中人物的行为是不是在现实生活中有类似普遍的现象（个人觉得楼主说是小伙伴带着小文走所以受到侵犯和怪受害者为什么穿着花花绿绿的衣服在夜晚出门是差不多的行为哦），这么想这个电影看起来也不算太糟糕吧？
我觉得能跟回复的人犟这么久的楼主也是个怪胎 我看需要开导的人是你 呵呵呵
谢谢你，让我知道了这部电影粉丝的素质。
不是我翻译的，我是穷编辑，编者认证而已_(:з」∠)_
抱歉，我开导过性侵受害者，开导方法也得到了职业心里治疗师认可，不知您对性侵又有多深的了解呢
那也很棒了！我本人是太宰治粉丝。同时发现楼主是日本电影粉哈哈哈
我看《雷神3》和《正义联盟》就是抱着看无脑爽片的期待去的，我看完爽到了，为什么不能给4星？我看这个片是想看看中国人是怎么拍出“媲美《熔炉》”的性侵作品的，结果我大失所望，不能给1星？照你的说法，商业电影天生比文艺片1星咯？
对呀，毕竟被这部烂片逼疯了嘛
首先很感谢你精准找到了我最想说的一点——过度带入。我写的其他内容在刚写完的时候就被人批评过，写得太杂，没有重点，所以被抓住漏洞也很正常。
关于“代入”我想说的是，人们对这部电影的代入程度远超过看其他电影时的感同身受，这种现象其实在有关性侵等讲述极端苦难的电影中比较普遍。说得简单点：很多观众只需要看到“性侵”两个字，接下来就会往剧情中脑补很多东西，导致本片流水账式的剧情被观众自身赋予了过多的引申义。而这种利用观众的过度代入来打名声的做法我十分不齿，因为客观来看首先这部片子在电影层面就是负分的，只是很多人都很难客观对这部片子进行评价了。
另外，最后你提到的那一点，并不是我认为必须得阻止两个孩子在一起玩，而是从导演给两个孩子家长做的角色设定来看，他们不继续阻止两个孩子在一起玩是完全不合逻辑，也没有任何交代的。
看来你即便列了那么多电影的名字，也还是连“平淡克制”和“流水账”的区别都看不出来。白看了白看了
谢谢你回复这么长，谢谢你欢迎讨论。我只说一点吧，我并不讨厌文艺片，我只是讨厌这种投机取巧的文艺片。至于其他的，从你的评论里我能看出咱俩没法互相说服，我也就不再说了。
商业水平的观众就别试图理解文艺了
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