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过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
今年上海意外的惊喜，安静，温柔，又带着些感动，家庭与亲情，感情处理得好细腻，一不小心就感动了。据说导演之前是杨德昌的副导演，跟着《一一》拍过，可以。
在电影节看到山本未来 脑子里依然是满满不夜城的影子 真开心 因为坐过太多次午夜巴士 也跟太多这样的日本人在一起生活 或是擦肩而过 代入感控制了我对电影的判断 用了the rose来做最后的bmg 真的是很好的歌。人对自己内心的判断 困惑与遗憾 也是常态。
手表至今仍无法摘下，琵琶树做成了筷子，那夜河边烟火，饭盒失去了归属，“再见，前辈！”；到了父母当年的岁数，开始互相理解，纵然于事无补，当是一场终会醒来的梦境也无不可
人类吧都是先互相伤害，再慢慢找补
【上海电影节展映】日本家庭剧情片，很是温馨动人。一个往返于东京-新泻的日本中年长途客车司机与他的前妻、女友、儿女、岳父的故事。每个角色都无比生动鲜活，个性十足。一家人的隔阂心结慢慢舒解释怀，自然清新，温暖治愈。节奏不急不缓，情绪暗流涌动，剧作滴水不漏，喜剧元素安排得当。非常喜欢
3.5 后知后觉如我今天才知道重庆公车司机的事，带着点点的情绪来看，却被那种干净和温柔所征服。想起哪一部呢？清水宏的《多谢先生》。
细腻绵密的家庭剧，向来是日本导演的拿手好戏，不止有是枝裕和，桥口亮辅这样的顶级高手，其板凳球员的厚度也是批量式存在，除了完整的情感起伏，新泻的天鹅和雪也与影片呈水乳交融式契合，这种唯美系城市地标拍法大概也算是这类生活流的另一特征，要说不过瘾乃至不足，大概是它的起承转合太顺理成章了，或者说，过于遵循创作规律就成套公式了。
小伙伴们评价很不错，对于人物关系的梳理，情感纽带，可以讨论很久。日式家庭的男尊女卑，缱绻绵长，男主角徘徊在前期现任之间，犹如凌晨的午夜巴士，不断来回往复。只是，157分钟，真的太长了。
其实我觉得不错，现在人的生活太快，大部分人都耐不住性子看完三个小时，但我觉得应该慢下来去体会，各种感情夹杂在一起。说到底，人都是如此，对他太好反而觉得爱太沉重。
导演在提到杨德昌的时候哭了起来。
好男人不会让……算了，好男人这种半死不活的职业没人做得来。跟自己和解，担起所有的责任，生活还是一个一个关系组成的，得一天一天经营下去。
原来新泻也有这么多中国游客
求啥呢？
写给新泻的情书
1. 電影本體堪日本版老娘舅, 連我阿罵都看的懂, 快三小時就講這個, 我要拿菜刀了喔~ 2.散場時鼓掌的群眾是怎麼惹? 不管嗑了什麼都給我來一點 3.上帝才是最暴虐的五星導演, 調皮耶! 一定在上面偷笑吧!, 你若安好便是晴天, 那現在肯定是邁阿密和古巴的豔陽, 宛如加勒比海湛藍的水, 小孩臉上的笑靨。
有一种举轻若重的质感，无论原田泰造还是小西真奈美或者长冢京三，都算不上大牌，但在这部电影中都散发出一种性感的魅力，全片余韵悠长。而这不过是一份地方性报纸庆祝自己创刊140周年定制的纪念影片。
2018SIFF 故事还是有点单薄 日本电影一贯的悠长淡然感满满 小提琴bgm很赞 在开场前巧遇了曾经重要的人 跟电影好是契合 人生就是有这么多“早知今日 何必当初”的狗血剧情 上帝的剧本比任何编剧都叫人措手不及
人生就像溪流中露出的石头，所遇到的都会分开。
在映后交流会上提问了关于片长的问题，导演温和而坚定地说“商业片不会这样处理，但我们是文艺片嘛，想也知道票房……所以就……而且我也可以要求这样的处理方式！”硬气得令人羡慕啊！另外，是杨德昌的影迷和好朋友，提到他会难过，和他合作的是《一一》，拍摄的时候会想念他。
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导演: 竹下昌男
主演: 原田泰造 / 山本未来 / 长塚京三 / 小西真奈美 / 葵若菜 / 渡边真起子 / 远藤雄弥
类型: 剧情
地区: 日本
片长: 157分钟
上映: 2017-11-02(东京电影节), 2018-01-27(日本)
