如何正确地为一个人物“洗白”？(内容无害可进)

momo 2018-08-28 00:33:44

不懂什么叫做对自己笔下的角色有悲悯心的，看看穗禾就知道了(微笑

穗禾的结局真是令我感到了编剧深深的恶意，已经取得了旭凤原谅的她，结果被拉到山洞里接受和雀灵一样的结局。我知道有人要说她是恶有恶报，但是这两个呼应的情节都是编剧后来加上的，当时我看到前面已经非常不舒服了。

为什么要这样修改？穗禾被旭凤废去全身修为，一无所有，随她自生自灭。我相信，一个有点良知的作者在这里就会停笔了。结果编剧这个结局真是加的丧心病狂，不过是为了博取观众眼球，让观众出一口恶气。

如果是这样写：穗禾最后武功全失，同时也没了记忆(或者说是疯了，智力变成了孩童水平)，从一个最低的孔雀精做起，而此时彦佑君恰好遇见了她，把她带出魔界，两个人在天地间相依为伴，游山玩水我都觉得很不错。因为被吃掉的剧情我觉得没有任何意义，反而很恶心。香蜜整体也算是一个温暖的剧，何必非要给女配加上这么一个糟心的结局？

希望我们的编剧作者大人们能够善待人物，不要随便把人写死写瞎写疯写坏。不要践踏女配来制造爽点。请善待爱上男主角的女配角，给她们好的归宿。

可惜，还是那句话，编剧功力太低，力度没有拿捏好，低估了女观众的共情能力，弄巧成拙了。

三流编剧，以后绝对绕道走。

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看到大家的留言，我很开心和大家一起讨论。下面几个问题属于我的个人看法，给大家解释一下：

1.拿金庸的作品来比较，是因为那是我看过刻画手法最完整、最特别的小说。不管是男女主的人设，还是一个不起眼的配角，金庸对ta的写法总是出人意料，令人记忆深刻。“洗白”不过是刻画反派时用到的的一个手法而已，我表达的比较浅显，并不意味着这就是金老全部的厉害之处了。金庸先生的写作功力深不可测，每一遍读都会有新的认知，当然不是我随随便便就可以完全解读的。

另外，不管香蜜是什么题材也好，这种写作思路和手法总是值得学习的。金庸先生写射雕英雄传时也一直在看国外的戏剧作品，说到底，题材不过是外壳，作品的灵魂才最重要不是吗？衷心希望我国的仙侠剧能越来越好。

2.对于人物非黑即白这种说法，我是不赞同的。我也不认为金庸是把反派从黑到白了写，因为直到最后金庸依旧没有为反派们正名。我所说的“洗白”，只是我自己发现的他们人性中温暖或可取之处。至于润玉是从白到黑的说法，我依然不赞同。他一开始就不是一个彻头彻尾的好人，比如杨康，比如林平之，他们也不是简单的由好变坏吧，说是“洗白”失败，不如说是这种性格的纠结点处理的不好。

一部作品要有大脉络发展，必须有相对的正派和反派，不然无法产生冲突展开剧情。但你可以选择自己的角度去理解一个人物，就像黄蓉狡诈乖戾，赵敏工于心计，大家还是依然喜欢她们不是吗？反派自然也不会纯黑，让我们无意中发现他们值得喜爱或同情的一面，这就是我所说的“洗白”之意。

3.我不是ry黑，之前30、31集男女主活在预告里，观众们骂声连天的时候我还出来帮他说话，但我最近的确被编剧对ry反反复复的加戏给气到了。不是不许卖惨，适可而止就行了，大篇幅的重复不如小细节的画龙点睛更触人心弦。最气的还是编剧，由于剧本的主次不分，才让香蜜最近陷入骂声。因为它，本来可以很好很好的…

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昨晚被香蜜的剧情气的睡不着，真是看的人憋屈。不是气炸，而且憋屈，有气憋着说不出口啊。做了坏事，非要加那么多心理活动，生怕别人多骂这个反派一句？

睡前和室友聊了聊现代流行小说里男女主人设的问题，想到了金庸作品里一向出现的反套路写法。比如《天龙八部》里的阿紫，一个心狠手辣的小姑娘，割人舌头拿人炼毒，恨的人牙痒痒。可是她最后戳瞎双目，抱着萧峰的尸体跳下崖时，那一刻我是为她叹息的。

附上原文：

说到底，她也不过是个不懂事的小姑娘，一直都缺少爱和关心，从小在星宿派耳濡目染才会染上这么大的戾气。而萧峰，是她灰暗的人生中划过的一道暖光。金庸先生全篇写尽了她的恶，到了结尾，我心中却仍保留着她的一丝好。再比如另一个小姑娘郭芙，冲动无脑任性妄为，先砍下杨过右臂，又害小龙女中毒。我前期看到郭芙就头痛，总是忍不住跳过，到最后她为了耶律齐对杨过下跪时，我的心突然软了。她性格娇纵急躁，其实多半是因为爹妈教导不善，被宠坏了。她内心始终有一块地方是善良的，单纯的。我隐隐觉得，她犯下错误的这些大锅，应该让父母来背。

再附上《天龙八部》中四大恶人之一的叶二娘在少林寺和虚竹认亲后自杀的结局：

叶二娘是以段延庆为首的四大恶人之一，每日都要玩弄一个幼童，然后把他杀了。这种惨绝人寰的作恶手段实在令人发指，寒毛直竖。但是她最后和虚竹认亲片段的确看的人心中感泣，俨然是个心疼孩子害怕再次失去的无助母亲。下一秒的自尽结局更令人惊异中带着几分伤感，对于她的恶，我虽不赞同却也可以理解。

裘千仞皈依佛门，金轮法王救了郭襄，鸠摩智在枯井里把功力都传给了段誉，他们原本都是十恶不赦的坏人啊，应该被千刀万剐才对，可是为什么读者看到他们最后从善心中欣慰又并不反感？并不介意他们没有一个令人痛快的结局？这算是最成功的“洗白”了吧？

那是因为，金庸“洗白”的手法过于高明，高明到连读者自己都不自知。好的作者，对笔下的人物都有感情，有悲悯，他们一样有血有肉，不只是阐述情节的工具。金庸先生先在前头写尽了他们的恶，好，把丧尽天良的事全做完了，甚至有的时候无缘无故也去做坏事，怎么自私恶毒怎么来。在读者义愤填膺，与主角同仇敌忾时，心中隐约会闪过一丝疑惑，他们，为什么，可以这么坏？反派们最后的结局被揭晓的一刹那，你会发现竟然比快意恩仇还要悲凉许多。你恍然大悟，原来，他们也不是一开始就会坏的人，突然勾起对这个人物的恻隐和同情，突然站在他的角度去理解了他。金庸卖过惨吗？似乎没有。他的反派总是武功高强，意气风发，做起心狠手辣的事情起来也是毫不眨眼。可是最后的结局，多半是凄凉的。神奇的是，你不会觉得快活，反而无端端地去心疼，去同情，你发现，你恨不起来这个人物。好的作者不会在人性上分对错，每个人都是真实存在的，游走在灰色地带的，你可以在很多角色身上找到身边人或者自己的影子。当你联系到自身，去想象他们的经历，他们一路走来的惨状或是他们黑化的过程，远远比作者在纸上告诉你的更多更丰富。所以，金庸从不交代坏人黑化的缘由，也不会动笔为坏人“洗白”。真正为坏人“洗白”的，都是读者自己。这，才是高手。说了这么多，其实就是想说，没有这样的功力，就不要对负面人物强行加戏洗白，仿佛按着读者的头强行塞下你想塞的东西，没有给读者留下丝毫选择的空间。这样的手法，真的很low。毕竟过犹不及只会弄巧成拙。

来自一只黑化100％的钮祜禄香蜜女孩