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经典名著真的不是随随便便就可以拍成电影的，新人导演想以现代的舞台来还原<古都>中所散发出的那股“失去的美”，但电影只做到了“映像美”，整部作品更像是一部拍给海外观众看得京都文化宣传片。不过制片人确实厉害，可以请到俵千家，花道大师，书道大师等日本各方面的权威
大量空镜，文学化表达，时间平行，空间平行，闷......这些元素只要一个关键词就能串成一部佳作：京都。岚山竹林后的小屋、闹市里的神社、鸭川边的骑行、吴服屋的和服展还有贯穿全戏的京都弁，满满的都是风韵。人人演技在线，最后的对视惊天动地。
京都的人不走出去就不知道世界有多大。四周都是品质超群的东西，光培养了鉴赏力，但是自己能做什么，想做什么却不知道了。
3.5 东山魁夷的画太有灵性，和服腰带图案与实景都美得不像话。岚山的红叶、渡月桥与竹林小径、北山笔直参天的杉林、暴雨中相拥的姐妹，城内严冬积雪的屋顶、夏季巨木枝叶掩映的寺庙…场景太美。比原作往下延伸了一代，面临人生路口时的迷惑与选择，千年古都住民的文化身份在出走与寻觅中渐渐确立起来。
就像拍给外国人（欧美观众为主）看的京都文化宣传片。夹杂着某种文化不自信（需要外国人去认同）。
这个算“新.古都”吧，数码相机、智能手机什么的，整体还行，三星半，内景、空镜头拍得很舒服，最喜欢的昭和味道没了，变成了浓浓的平成味道，女神松雪泰子一如既往的美丽，建议在播放器上调成黑白来观赏，弥补缺失的昭和质感。拍川端康成，还是市川昆才能胜任！
根本就是《新都》啊，生气，最喜欢的一篇川端康成，结果被拍的棺材板都快压不住了。
美是美的，但像旅游宣传片一样单薄，回忆部分则像原景重现
古都双城记。开篇极好，失去之美、古都之美，服饰花道书道之美，但还是少了人文地理观感。回忆复现后便露出改编的各种刻意和做作。
京都的新舊文化分野，不似巴黎建築的內外嚴明，也不似巴黎穿搭的參差隨意。總是無可奈何而變，可送舊迎新，倒也坦然。有兩場戲很觸動我。一是秀男送關門展的帖子來，不忍看昔時手織的腰帶。一是舞去商社面試，人家說：打起精神！妳若錄取，可要做京都門面。自忖是最能保守傳統的人，可傳統都哪兒去啦。
传统文化的传承和现代生活方式的碰撞；人生路口的选择和坚持；日本京都的醉人长卷和巴黎的艺术气息相互辉映；离别纵然是命运的安排，但相逢的人终会再相逢。
颇具文学气质，克制、细腻，大量的空镜与川端康成的物哀风相契合，故事与基氏的《两生花》有异曲同工之妙。古与新、动与静、京都与世界、疏离与融合——这些微妙的关系都化作最后那段久久地凝视。
女人们活的太拘谨了。
暗部不夠黑，亮部常過曝，散光太嚴重，畫面沒層次，像沒調光的LOG檔；故事也沒說好，主題不明確，誰在意最後兩人相遇？⋯⋯(以下省略)
准确的说应该叫《新·古都》，即假设原著人物已经生出了下一代，在面临职业选择当中会出现什么样的小故事。细节做得很好，同时又有新主题的探讨。
一个看起来是日本人的老外 拍给老外看的日本…的京都…只能说跟他的视点他要表达的美完全话不投机吧…导演人看起来挺真诚的 松雪泰子手好好看 以前没注意过
用京都美轮美奂的景画与传统文化呼应，也没有纯粹地走传承线路，安静地交代传承人与继承人之间内心诉求。古都新貌京都巴黎双城记，时代和地域交替回忆有些乱，
为什么看着桥本爱的大脸就生理性反感呢？镜头和风景是真美，节奏却是昏睡过去了几次才看完
松雪泰子的美完全碾压两个年轻演员啊。
好多版本。
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导演: 齐藤勇贵
主演: 松雪泰子 / 桥本爱 / 成海璃子 / 苍丽娜 / 苍安娜 / 叶山奖之 / 栗塚旭 / 迫田孝也 / 伊原刚志 / 奥田瑛二
类型: 剧情
地区: 日本
片长: 117分钟
上映: 2016-12-03(日本)
