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“亿万同人字幕组”，刺心了。
估计又要两极评论吧，同性色情+复古迷影+犯罪惊悚。色彩和音乐很棒，又有色情元素，加上戏中戏的设定，迷幻又B级。
她拍的不是同性片，拍的是人大校徽。
该如何找到与爱人重逢的路径？是相信飞向太阳变瞎的八哥，拿出假阳具里的刀刃刺向别人。还是迷恋可以任意剪辑的胶卷，拍出诡异奇绝的情色祭奠自己。影厅里的俊美男孩无需在砂石场流汗，片场角落的胖男人无需工钱，一场狂风吹散了抽插的情色世界，伟大的情色录像负片慰藉了无数求爱的肉体，寂寞的灵魂。
这类片子都长一个样：调个色，高饱和，放慢节奏，加上霓虹复个古，再大搞同性，就是所谓的“艺术”了。
现在的欧美文艺电影圈，你要不是个口吐霓虹的Gay，你都不好意思说自己是个有审美的导演了
听说在戛纳电影节上就评价两极分化，五分和一分，我算一分的吧。主线之失恋的LGBT女主是位色情片制片，于是大量的男色激情场面；加上一个毁容、蒙面的“宋丹平”之复仇与凶杀，充满离奇、混乱、朦胧，却完全无法说服我。还不至于“如坐针毡”，给两颗星。
全面怀旧电影，最佳观看地点应该是不复存在的巴黎同志色情电影院
不负众望，未来的金棕榈。
真爱沉睡了，人生开始灰暗，也曾想自我救赎，却终究沉沦至死。如果说欧容代表的是一种“舌吻式叙事”，那么冈扎乐兹则完成了一场“勃起式抒情”。前者是柔软的匀速的，是舌尖交缠大脑真空后全身放松的姿态；而后者是坚硬的瞬时的，是高频率碰撞后喷薄而出的体液。
没有心的《刺心》正以极具魅惑的视听语言宣告你眼前的一切皆为虚假。所谓时代感就像影片里的爱情一去不返，然而芒蒂格、冈扎乐兹这些站在写实主义最远对立面的作者却选择与时间唱反调，只可惜背叛的姿态不过是哗众取宠罢了。他们既没拓宽美学的尺度，也没能对传统进行一分一毫的批判。这样的作品无疑是在迎合那些号称拥有多元趣味的群体，但他们才是最终活在小格局里的人。真正好的电影和观众都像进度条那样一格一格的向前推移。
影像和风格真是太厉害了，纯粹的银幕电影。结尾还有附送大彩蛋，可是出资源后评分会两极。然而我管你，我喜欢就行。
年度必看非佳片同影，几位美男都很喜欢。剧个透，“吊鞘藏刺刀”这设计真是让人心思荡漾。
M83的电子配乐极为契合整体的复古迷幻风格，戏内戏外的互文结构泯灭事实与想象、现实与戏剧的界限，色欲斑斓的迷离世界，爱欲巅峰的死亡降临。定格在胶片里的情欲贲张，如同赛璐璐在时间侵蚀下的焚毁与衰朽，倘若记忆长久不灭，爱情又岂会如负片影像般无迹可寻。
我属于不太喜欢这部电影的那类人，主要是无法理解LES那条线的感情，这条线最后的女友挡刀简直就是类型片烂大街的廉价桥段，而且莫名其妙，大跌眼镜。本来就是一个风格化很强的故事，偏要用一些类型化的烂俗技巧来处理故事线，不是不可以，只是高级感没了，笨拙到high不起来。看到女主角拍的钙片叫《Anal Fury》，就感受到了导演对前法国钙星Félix Maritaud的爱，这是他当年的艺名，小哥最近拍了好几部同志片，越成熟越有味道了。
超一流古早味，GV界的《水形物语》！
导演的色调、布景追求还是可以的。越是看起来淫乱，内核愈加痴情。[B]
拙劣不堪，难以忍受。
凡妮莎·帕拉迪丝饰演的女主安刚出场的造型颇有些《极寒之城》里查理兹·塞隆的酷劲，然而到了GV现场之后却一副纵欲/吸毒/酗酒过度的样子，再对比豆瓣影人相册里曾经美艳的照片，简直判若两人。法国电影的尺度真不是盖的，《刺心》虽然色情指数略逊《湖畔的陌生人》，但惊悚尺度则有过之而无不及。P.S.：电子配乐、复古影像以及现实与梦境、戏中戏的来回穿插，感觉还不错。★★★☆
年度最佳恐同电影，香艳、惊悚、复古、奇情，专吓同性恋。拍男同GV的女同导演，从一桩桩谋杀案中汲取灵感，不但艺术技巧上极尽炫目奇巧，还有对70年代色情影院文化的致敬。结尾彩蛋让我感叹：十几年的钙片没白看啊！
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导演: 扬·冈扎乐兹
主演: 凡妮莎·帕拉迪丝 / 凯特·莫兰 / 尼古拉·莫里 / 乔纳森·日奈 / 哈立德·俄卢阿什 / 费利克斯·马利陶德 / 贝特朗·芒蒂格 / 彼埃尔·皮罗尔 / 罗曼娜·波琳热 / 埃琳娜·勒文松 / 亚纳·柯勒特 / 雅各·诺勒 / 弗洛伦斯·焦尔杰蒂 / 娜塔莉·理查德 / 皮埃尔·埃默 / 朱尔斯·利特马尼克 / Christophe Bier / 巴斯蒂安·沃蒂埃
类型: 剧情, 犯罪, 惊悚, 同性
地区: 法国, 墨西哥, 瑞士
片长: 102分钟
上映: 2018-05-17(戛纳电影节), 2018-06-27(法国)
