一千零一夜第3部：迷醉之人的影评 (10)

《一千零一夜》让我感到惊喜的地方在于：戈麦斯通过一种戏中故事的方法清楚地呈现了电影的身体是一种不确定的状态。阿彼察邦是将人牵引到完全影像的地界，让主体性的知觉产生脱离了身体操控的视角，即我们是从“意识”出发再意识到身体，“意识”就像是一双没有根源的眼球一般...  (展开)

在这一部里，导演依旧保持了叙述的稳定性，来完成了三部曲的最后一部。 文学实验性 如果说第一部是非常“标准化”的结合纪录片与故事二者的葡萄牙电影的表达，第二部则是充斥了非常浓郁的中世纪传奇故事情节等经典文学的脚本为依托拍摄成的。而这一部则是用了现代文学更为复杂...  (展开)

文化差异太大，内容显得晦涩。《一千零一夜》， 在西方被称为《阿拉伯之夜》，在中国却有一个独特的称呼：《天方夜谭》。“天方”是中国古代对阿拉伯的称呼，仅凭这名字，就足以把人带到神秘的异域世界中。它是世界上最具生命力、最负盛名，拥有最多读者和影响最大的作品之一。...  (展开)

自从上世纪40年代意大利首先涌现出一批新现实主义电影开始，电影似乎能够摆脱之前类似于戏剧的包袱，从而能够直接通过捕捉现实影像来表达情感。在这些电影中，影像的场景都是取材于普通生活，而弱化了人物装扮以及虚假场景的功能。现实主义电影无非是揭示现实或针砭时弊，但这...  (展开)

一、问与答 ——如何使影像产生迷人质感？ ——距离。 ——有哪些类型？ ——①人物间情感（情绪）的疏离； ②镜头与物象的间离； ③视觉影像（声音）与听觉影像（画面）的分离。 ——代表导演有谁？ ——①安东尼奥尼、王家卫…… ②阿彼察邦...  (展开)