散发着浓浓腐臭味的灰姑娘+玛丽苏+伪女权之作

之所以会给一星差评，不仅是因为人尽皆知，剧组和投资方却掩耳盗铃的原著抄袭，也不仅是唐嫣的演技，男二颜值，韩式一字眉，剧情bug等，而是这部剧的故事本身。说到底，《锦绣未央》和国内众多古装剧一样，又是一部“所有男人都爱我，所有女人都害我”的灰姑娘+玛丽苏+伪女权之作。

在此类故事中，女主人公的不幸，开始于一个男性的离去，然后被后母、姐妹等各种女性同胞欺负，最后结束于另一个男性的到来，这就是典型的灰姑娘叙事。<1>从几年前的《倾世皇妃》《美人无泪》再到如今的《芈月传》《女医明妃传》《武媚娘传奇》全是千篇一律的模式。不同的是，如今开始强调所谓的“女权”——女主由原先的圣母傻白甜人设，变成身负血海深仇的逆袭白莲花。

一国公主国破家亡，历经苦难复仇，最后走向权力巅峰。这一水儿的晋江言情小说味道，看了《倾世皇妃》，《芈月传》的观众会觉得似曾相识吧？国产剧拍了十几年，还是离不开这种老掉牙的叙事，尽管剧方通稿不断标榜女权，似乎想告诉观众，我们和以前的妖艳贱货不一样，是靠走向成功。但实际上从第一集到现在，李未央在困境面前，才短短几集，就已经被拓跋浚救了五六回。根据片花的剧情分析，以后还会不断被男主救，男二救，李敏德救。也就是说，女主是在有权有势男人的救助下，打败其它女人，获得拓跋浚的爱，为父王平冤昭雪，再成为皇后，母仪天下。 有了男权社会的认可，就等于获得权力和地位，这就是内地编剧眼中的“女权’”，难怪观众纷纷吐槽，我都会做编剧了，男一好人，男二坏人，女二贱人，女主白莲花逆袭，男一和女一终成眷属。国内这些女性古装剧，全走的是这个套路。

小学时看TVB剧《陀枪师姐》，女主朱素娥是个只知道依赖丈夫的小女人，尽管被丈夫变心抛弃后，受到诸多奚落打击，却最终靠自己成为优秀的配枪女警，这才是真正的女权！因为女主不是靠男人，而是靠自己走出了困境。女权的标志，不在于女主打败多少同性竞争者获取爱情，而是在没有男性出现的情况下，女主依然能靠自己脱离困境。顺便说一句，这可是香港近二十年前的电视剧了！而我们内地编剧写的照样是玛丽苏＋傻白甜、白莲花逆袭，或者是三观不正的《蜗居》。

内地编剧，尤其是女性编剧们，都把女权理解成以男性为解药。在剧中，女主所有遭遇的不幸，苦难，都是因为失去了男性作为靠山，所有悲剧的终结，都是因为找到了新的男性靠山。李未央和芈月，马馥雅，遭遇不幸，是因为代表男权的父亲死去。而李未央，芈月，武媚娘，这些女主成为皇后，太后，走上权力巅峰，是因为获得另一个男人（拓跋浚，义渠君，李治）的宠爱。———说到底，电视剧要表达的无非是，男权社会，女人的生死成败，还是要取决于男性。

制作方和编剧，不管用多艳丽精美的服装，高颜值的演员，时间跨度从战国，隋唐，五代十国，南北朝，清朝，讲述的永远都是散发着腐臭味，女人要靠男人的伪女权故事，在此类灰姑娘叙事中，男主就是女主唯一的救星，剧中所有女性永远把爱情看得大过天。和心爱男人爱情美满，是灰姑娘女主的终极追求，而争取男一号男二号的爱情，也是女二或剧中其它女性的唯一准求。

 比如编剧塑造的李长乐和李长茹，明显就是"为爱而生"的面谱化人物，她们在剧中的存在意义，仅仅是做和李未央抢男人的炮灰。作为贵族少女，她们做每一件事的目的，就是为了勾心斗角地夺取男人的爱。此类剧中女配不管多美丽高贵，总会毫无理由地嫉妒不如自己的灰姑娘女主。她们陷害女主，伤害女主的原因，就只是为了和女主抢男人。她们走向黑化是为了爱，机关算尽是为了爱，和女主反目是为了爱，就算尊严破碎、被男主利用也要爱，哪怕最后死亡也是为爱殉情 ，为男人而死。如今早已是二十一世纪，编剧塑造的却是这些，死了都要爱、没有男人就会死的肤浅庸俗的女性形象，真是让人作呕。

相比之下，《琅琊榜》中英姿飒爽，心怀家国社稷的霓凰郡主，《白夜行》中恶毒残忍，一心往上流社会爬的唐泽雪穗，这些女性形象才更真实可信，因为她们具有现代社会女性的自我奋斗和个人梦想，让观众看到的是有血有肉的女人。而不像玛丽苏剧中的女人，除了陷害女主和女主抢男人，就没有其它人生追求。

十多年前，苏童的《妻妾成群》和张艺谋的《大红灯笼高高挂》所表达的，是对女性在男权压迫下，被迫自相残杀继而走向癫狂的悲悯，批判。有思想的男性作家，尚且还会同情女性的不幸。而近二十年后我们的编剧，尤其是众多女性编剧，却热衷于对此类血腥悲剧津津乐道，并对此不断美化、歌颂。在剧组的通告中赫然标明，“《锦绣未央》被誉为年度女性励志成长传奇”，——女人之间为男人，权力自相残杀算计，最后活下来的女人通过斗死其他女人，踏着她们的鲜血走向成功，这种封建社会下的女性悲剧，它的励志性究竟在哪？对如今依旧男强女弱的现代社会，它所宣扬的励志，难不成就是女人间你死我活的抢男人？！

在2011的《后宫甄嬛传》中，甄嬛早就告诉广大女性观众，皇帝是自私凉薄靠不住的，男权社会的男人更靠不住——女人要想获得幸福，只有靠自己的奋斗或斗争。万万没想到的是，都过了五年，2016年的《锦绣未央》，竟然还在给女性观众洗脑：女人就是要靠男人救，男主会为你付出江山皇位，甚至生命，只要有了男权社会男人的爱情和信任，你就能母仪天下，呼风唤雨。

对比这散发浓郁腐臭味的玛丽苏大作《锦绣未央》，连迪士尼给小女孩看的动画片《冰雪王后》也告诉她们，在寒冷和苦难面前没有王子会来救你，女孩要学会自救。日剧《我的危险妻子》，女主也不会费尽心机斗小三，反而会用自己的智慧来报复忘恩负义的出轨丈夫，韩剧《黄真伊》，舞蹈家真伊为了舞蹈事业，毅然舍弃了自己的爱情。而我们国内给成年女性看的电视剧，依然还是此类换汤不换药的故事——受男权社会青睐的，任劳任怨的贤妻，皇后，宠妃。让我寒心的不只是《锦绣未央》，还有明年的《独步天下》，《独孤天下》，《梦回大清》，《醉玲珑》等，只会有更多的灰姑娘+伪女权+玛丽苏N号 。

真正像《大秦帝国3》这样的良心剧，观众盼了四年迟迟无法播出，《沥川往事》也是苦熬了五年才上映，《海上牧云记》这样良心剧更是还要等到明年。反而这种制作时间仓促，剧情空洞，演技堪忧的玛丽苏神剧得以大受追捧，中国的电视剧市场真是让人一言难尽啊！

 <1>引用于薛静《芈月传》：你们对强女人的想象与理解，果然匮乏得令人难堪