怜悯和救赎

　　这部影片之所以能在国际上获得认同，是因为它直接面对人性，给出了关于对人的怜悯和救赎的思考。
　　
　　张自力（廖凡）家庭失败，事业失败，并一直生活在对死去兄弟的愧疚和失败婚姻苦闷之中，借酒消愁，浑浑噩噩，直到偶然遇见了可以给自己一个交代的机会，也是在人生中扳回一局的机会，所以他毅然以一个自然人的身份“掺和”进这个曾经让他遭遇失败的线索。张自力在寻找真相的过程中，虽然在感情上部分沦陷了，但最后仍然坚定揭开真相。不过，尽管张自力最终让所有罪恶得到法律的审判，但却逃不过自身的精神审判，陷入了另外一个更加痛苦的境地。
　　
　　吴志贞（桂纶镁），有人说她是腹黑女、蛇蝎女，我倒觉得，吴志贞是一个可怜且善良的女人。她被欺压，被性骚，被精神监禁，别无选择，没有出路，对自己的过失杀人和对最初恋人的背叛，有着深深的罪恶感。在梁志军（王学兵）的帮助下，她虽然暂时逃脱了被审判的命运，但梁志军继而给她的只不过是一个更大的“监狱”，是被一个被“活死人”和罪恶感监禁着的地方，这个地方没有生机，寸草不生。她眼睁睁地看着自己喜欢、也喜欢自己的人连续被杀，过正常生活的奢望接连破灭，已如行尸走肉，最后想以死亡的方式得到解脱（吴志贞在出卖梁志军时，以行动表示想死在梁志军手里）。
　　
　　梁志军（王学兵）为爱着的女人甘愿当“活死人”，将自身的存在价值和感情全部倾注到吴志贞（桂纶镁）身上，但是梁志军（王学兵）的爱是自私的，没有将吴志贞当作一个独立的人，而是把她当作了自己的一部分，他一次次伤害这个女人，并夺去了数条人命。不过在最后时刻，梁志军彻底放开了囚禁吴志贞的锁链，独自承担所有责任。
　　
　　整部影片让我感到，虽然剧情起伏跌宕，但在主要发展逻辑上无懈可击。这种剧情上的戏剧化和逻辑上的平稳，有着巨大的反差，让人感觉，剧中人更像是被一种无形的、巨大的力量所牵引着。表面上看似每个人都有自己的思考和选择，但实际上呢，在那样的环境和突发事件中，几乎人物的每一个重大选择都是本能的驱使。在最开始吴志贞（桂纶镁）烫坏昂贵的皮衣，被恶棍索赔天价，作为一个没有社会资源和根基、一个小小洗衣店都可以作为安身之地的打工美女，被恶棍要挟并就范都在情理之中，吴志贞在第二次被强奸时失手杀了恶棍，这时候梁志军（王学兵）站出来献计献身，惊恐之中的吴志贞简直就象是找到一根救命稻草，而后却被梁志军长期“软禁”，再后来强烈要过正常人的生活，随之新生活的期望被梁志军接连扼杀，从而产生愤恨，再到出卖梁志军，吴志贞一路走来顺理成章。张自力（廖凡）查案失职，兄弟被杀，表面上因为受伤离队，但实际上是被处分赶出警队，苦闷沉沦，再次遇到机会，全身投入寻找真相，感情沦陷，坚定破案，最后痛苦不堪，张自力别无选择。梁志军（王学兵饰）为自己心爱的女人当“活死人”，每当面对为之付出一切的、而又即将失去的女人时，连分尸都做过的他，必将疯狂，连续杀人也在情理之中，然后逃亡，被出卖，最后被杀，梁志军有别的选择吗？这几个人，换做我们，在那样的环境和感情交织中，我想，大多数人，选择和结果很可能还是一样。那么，这接连二三的悲剧，究竟是谁的责任呢？本片没有给出答案，但提出的问题很值得思考。
　　
　　我认为，这是社会和人类精神环境裹挟的产物，或者说是裹挟力下人的本能，这种无形的、巨大的牵引力就是社会和人类精神环境裹挟力。张自力、吴志贞、梁志军，他们和很多人一样，是被裹挟在这个精神社会里延续生活，别无选择，因此必然要承受被裹挟力量蹂躏的痛苦，并且得不到救赎，就像片中出现的那匹马一样。那匹马给我的第一感觉是就是怜悯，它迷途了，被抛弃了，没有出路和去处，在暴风雪中只能靠皮毛取暖，经受着恶虐环境的摧残，同样得不到拯救。马是被恶虐的自然环境裹挟，人呢？是被社会环境裹挟，人和马一样，被裹挟着经受生活的痛苦。被裹挟的生命都是值得怜悯的。
　　
　　但是，影片还是有几个关键的抉择，使他们跳出了这种因果，尽管得到的是被逮捕、更大的痛苦，甚至是失去生命，但是，却得到了救赎。
　　
　　吴志贞（桂纶镁）在出卖梁志军时，梁志军去买烟，吴志贞可以、但没有选择逃走，而是慢步前行，等于直接告诉逃过来的梁志军：是我出卖了你，给你一个报复的机会，你来杀我吧。还有最后，警察再次审问吴志贞，如果此时吴志贞继续选择撒谎，将死无对证（骨灰是验不出DNA的，DNA是有机物，骨灰是无机物，而且过了5年之久。就算吴志贞不知道这点，那么继续将责任推到梁志军身上一样说得通，骨灰和DNA是不能告诉你谁是凶手的，普通智商的人应该会想明白），而是选择坦白交代。吴志贞虽然被判刑，以及因为出卖梁志军而会被良心谴责（梁志军实际上也是罪有应得，3条人命），但是承担了应有责任，终于可以不用再逃避，精神上得到解脱。
　　
　　梁志军（王学兵）最后明白是吴志贞出卖了他（应该会明白，这里不讨论智商问题），但他可以、却也没有选择报复吴志贞，而是独自承担了所有责任。梁志军在明知逃不掉的情况下，仍然枪战，倒下的那一刻，在他心中，我想更多的可能不是不甘心，而是满足。因为他的死可以解决吴志贞的所有问题。
　　
　　张自力（廖凡）在梁志军归案后，大功告成，无论对死去的兄弟还是对自己，都可以有个很好的交代，本可以重新振作、规划人生，却由于发现了另外的真相，作出了更加残酷的选择。张自力在明知戳穿真相必将经受更加强烈的痛苦时，依旧选择不妥协，最后，经受极大的精神折磨。
　　
　　我认为，张自力（廖凡）在揭开最后真相时，已经做好了心理准备，他知道，一旦揭开真相，无异于将一个柔弱、无助、与之已经建立感情，并且刚刚有着一点点新生活希望的女人推进监狱，而且，张自力（廖凡）清楚地知道，吴志贞本质上是善良的。因为吴志贞有强烈的罪恶感，罪恶感是衡量一个人是不是恶棍的标准，如果做了坏事没有罪恶感，或是拼命为自己找理由掩盖罪恶感，那么这个人就彻底地沦为没有人性的恶棍。在这种情况下，就算极为理性，知道这是她应该承受的，甚至是帮她寻求解脱，但只要是血肉之躯，作出如此选择，也会难逃良心的谴责，更别说性情中人张自力。因为这也是一种冷酷和背叛，是对弱小的冷酷，对信任和感情的背叛。这种心灵上的谴责必将带来极大的痛苦（我们试想下亲手将亲人送进监狱的情形）。最后，酗酒的力量已经不能让张自力（廖凡）减轻痛苦（庆功宴酒席上端杯哭泣），因为酗酒已经麻痹不了这种强大的痛苦力量，他只有在音乐的带动下，像个疯子一样不停的旋转，以求暂时的逃避。但在作出选择时，张自力没有退却，而是选择迎接这种巨大的痛苦，换取了对社会责任的履行。能说这不是勇敢的自我救赎吗？
　　
　　以上选择，也就是人们面对痛苦、责任和仇恨时所作出的选择，我们往往会因为人类趋利避害的天性而迷失，就像那匹马一样。选择逃避、发泄和报复是最自然和容易的，也就是出于被裹挟下人的本能。但是影片中表现出来的选择，正是和人的本能在“对抗”，是一种抗拒或者不妥协的精神。我认为，这正是人性光辉的的一面，也是自我救赎的唯一途径。
　　
　　鼓起勇气，拒绝妥协，选择宽恕，以及承担必要的责任和痛苦，是被救赎的唯一方式。所以，勇气是自我救赎最重要的武器。芸芸众生被裹挟、被蹂躏，遭受痛苦，的确值得怜悯，但是期望外在力量来救赎自己，只会让自己陷入更加痛苦的困境，吴志贞（桂纶镁）最初依靠梁志军（王学兵）拯救的结果就是佐证。唯一的救世主只能是自己。如果最初，吴志贞鼓起勇气，面对恶棍不妥协，那么，既挽救了别人，也挽救了自己……
　　
　　现实生活中，我们总会或多或少遇到张自力（廖凡）式、吴志贞（桂纶镁）式、梁志军（王学兵）式，或者其他形式的困境。然而面对困境，只有鼓起勇气，承受必要的痛苦，才有可能得到解脱并获得成长，这是所有人心灵成熟的必经之路。因为，困境或许会收获怜悯，但只有自我救赎才能获得重生。
　　
　　最后谈谈影片中的性。性作为线索贯穿整部影片，即将失去的性（张自力离婚前最后一次滚床单），强迫和被强迫的性（吴志贞被迫上床和被强奸），能力不足的性（洗衣店老板生理问题，只能以看妓女裙子得到满足），被压抑的性（吴志贞长期得不到慰藉），补偿和告别的性（和梁志军的最后一夜，应该是在审片时被咔嚓掉）……但是，这都是畸形的性，没有正常的性关系。唯一一次暗示吴志贞（桂纶镁）和张自力（廖凡）在摩天轮之夜的那次性（第二天早上，吴志贞涂了口红，可以被看作是欲望得到了满足，心灵得到了滋养，也是吴志贞唯一一个富有女人味道的镜头），算是双方心甘情愿、干柴烈火，但实际上，也掺杂了其他很多复杂的因素。
　　
　　性欲望是人类所有欲望的总和和起点，也是推动社会发展的原始动力，影片中，性的欲望象征着人类的所有欲望。性的关系和谐正常，人就幸福，反之，则不幸福。警察张自力、张自力前妻苏丽娟、洗衣店员吴志贞、吴志贞老公梁志军（王学兵）、洗衣店老板荣荣，哪一个不是因为得不到正常的性而不幸福，或是因为不幸福而得不到正常性。人类的欲望到底应该怎样疏导和管理？社会的欲望应该怎样看待和应对？影片只是反应了现代社会的状况，也没有给出答案。
　　
　　最最后，导演及编剧刁亦男、男一号廖凡都很棒，他俩也是影片获得国际认同的关键。女一号桂纶镁，受剧情所限，在片中没有太大的发挥空间。但很奇怪，给我印象最深的却是死去的男三号，刑警队队长老王。