有关一个女人的电影 短评
2 有用 林晔 看过 2023-05-11 06:08:30 西班牙
9# “它能有多糟糕呢？听着：” 从振聋发聩的轰响中 屏幕外的人看到锁骨-下颌-指节-眼睑 雷奈尔将女性面相学作为建立语法的基要 且将其摆在破折号左侧 阐发她（而非我）该如何之前 先勘清她是谁 她是什么 而不是她代表什么她启发什么她撼动什么 作为祭祀仪式的脱衣-穿衣将传统意义上的情色性从和言说作为敌对势力的感官中剥除——在这里 男人西裤上的锦缎与女人胸前的黑绸已经成为同谋 在连贯的自我欺骗间和暴力中被迫被接纳｜关于媒介：声音-文字-影像-在场的肢体是等重的电影语言 延异从对库布里克和希区柯克的背反起始 她的尖叫变得无声 她的无声却字字珠玑 用一切纪实材料结构虚构 同时解构结构 最终达成“只有在电影里你才能不管不顾一切” 在这种意义上 雷奈尔是德里达式的 也是巴赫金式的 /Cineteca
0 有用 Manicpixiecut♀ 看过 2024-01-15 18:20:53 上海
“His very gaze seems to have transformed her into a performer, a realized fantasy of herself. Sometimes, it was almost as if she were saying, ‘look at me, look at me, a small price to pay for my love in return.’ […] ‘Contempt again.’ she thinks. ‘But I can’t help it. Social interactions seem to be mostly about seduction.’”
0 有用 暂时被分裂 看过 2020-09-14 17:29:34
70年代美国女性主义政治介入（致力于具体社会问题和支持激进社会变革）电影。第一部重要的女性主义电影。新闻影片组织旧金山分部。采用50年代晚期由直接电影纪录片创建的技巧和形式：轻型的摄影机、便携式录音机、快速感光胶片等新兴的16毫米技术。探索了电影采访的技巧，整部影片都以一些讲话的头像构成，在女性主义电影制作中，导致形成了所谓“电影肖像”的类型，常常用以塑造正面角色的女性样板：由交叉剪辑五位女性的访谈组成，她们谈论工作和婚姻生活，接着是她们在一些提升自我意识团体中聚会的片段。 70年代美国先锋派电影。解构主义。伊冯娜 雷内。解构电影制作者针对的目标是主流电影制作，旨在揭示其虚幻的人为性。在颠覆性的叙事方式上，电影制作者们不得不调用常规叙事电影的惯例和诉求。女性电影工作者首先回归了叙事法则。
1 有用 纯肉锅贴 看过 2019-04-20 20:52:33
尽管人物和场景以及事件是虚构的（与其说虚构不如说是提纯与抽象化剥离个体特征的）这方面是无限贴近故事片（fiction）的，而在其表达目的:传达作者所理解的对于现实世界本身可能的情况，在本片中则是向我们展现以前从未有过的女权主义对于浪漫、家庭生活、客观事物和独立自主的观点，建构了一个女性的现实世界角度上及其自身的自传体电影的特质上来说本片又是非虚构（non-fiction），即纪录片的，与香特尔阿克曼的《让娜·迪尔曼》这种具有人种学和高度写实主义风格的影片不同，雷奈尔的影片是一种表述性、布莱希特戏剧般的形式，但是二者在于表意上是非常类似的，她们的的主题可能共同构成了一个隐喻性的力量：直到这两部片，女性这一“人种”才在电影中甚至世界话语中被发现，直到这一刻，女性才诞生，在此之后她们的女性电影作者才被挖掘我们称其先