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#教学观摩# 残片，应该是整理的时候接错了，“我就是我自己的丈夫”段闪前了，还混入了一段古装(不过恐怖效果还真不赖)，西方恐怖片，特别是吸血鬼电影有一条区隔性少数的脉络，因为鬼代表社会的他者，正好暗合性少数对于主流社会是异类，而本片主要区隔的是“农村包围城市”之下“飘荡在欧洲上空的幽灵”——革命，不过竟然也有少许女同因素，再好好归置归置，给信配个字幕条，还能看。 照搬西方城市空间Mmmmm... ... #教学观摩# 残片，应该是整理的时候接错了，“我就是我自己的丈夫”段闪前了，还混入了一段古装(不过恐怖效果还真不赖)，西方恐怖片，特别是吸血鬼电影有一条区隔性少数的脉络，因为鬼代表社会的他者，正好暗合性少数对于主流社会是异类，而本片主要区隔的是“农村包围城市”之下“飘荡在欧洲上空的幽灵”——革命，不过竟然也有少许女同因素，再好好归置归置，给信配个字幕条，还能看。 照搬西方城市空间Mmmmm... 台词太雷人了，真诚是必杀技，笑死人了，人鬼情未了的戏剧张力可不是直接喊几句“我是人，你是鬼，我们是没有结果的”就能喊出来的 (展开)
“无论是男是女，我都爱她”，性别意识相当前卫。
头回见这么残破的胶片。
恐怖奇情的革命叙事，西式（表现主义）、中式（聊斋、民间故事）恐怖风格交杂并存/女主始终拒绝与小白脸交好，或许是站在意识形态的正统立场上不屑与享乐人生的小市民为伍，所以女主的恋爱一旦动了真情就必须离去，从充满诱惑的“神秘女郎”变成男性气质的革命导师，女主身上的现代性必须服务于革命的元叙事，“诱惑”与男性化的革命意志并存，因此她能在不同性别身份间穿行，但同时也必须坚持为革命守寡，因而无法接受男主的欲望... 恐怖奇情的革命叙事，西式（表现主义）、中式（聊斋、民间故事）恐怖风格交杂并存/女主始终拒绝与小白脸交好，或许是站在意识形态的正统立场上不屑与享乐人生的小市民为伍，所以女主的恋爱一旦动了真情就必须离去，从充满诱惑的“神秘女郎”变成男性气质的革命导师，女主身上的现代性必须服务于革命的元叙事，“诱惑”与男性化的革命意志并存，因此她能在不同性别身份间穿行，但同时也必须坚持为革命守寡，因而无法接受男主的欲望，上海式的革命人物模型，或许也投射着城市西化知识分子对未来中国的想象：坚定意志和革命信念，充分的现代文明技能和现代独立意识，同时不乏儿女情思和不逾矩的柔美与诱惑，人性与革命性是灵活的，可以谈判的，中间有灰色地带/小护士的角色很有趣，对女主的爱由异性爱，到同性爱，甚至到精神恋爱，可惜残片戏份不多 (展开)
两年了馆能不能把顺序捋一捋qwq 应该说有点像另一部《夜半歌声》，在创痛-历史-鬼魂之间搭建关联，并对现实做暧昧的隐喻。令人惊异的“恋鬼”，实则其对象持有的是一种“儿女英雄”式的恋爱观。此外倒也可一探当时的化妆技术（
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鬼恋的短评 · · · · · · ( 全部 38 条 )
1 有用 弃子🔥 看过 2023-10-17 00:10:10 北京
#教学观摩# 残片，应该是整理的时候接错了，“我就是我自己的丈夫”段闪前了，还混入了一段古装(不过恐怖效果还真不赖)，西方恐怖片，特别是吸血鬼电影有一条区隔性少数的脉络，因为鬼代表社会的他者，正好暗合性少数对于主流社会是异类，而本片主要区隔的是“农村包围城市”之下“飘荡在欧洲上空的幽灵”——革命，不过竟然也有少许女同因素，再好好归置归置，给信配个字幕条，还能看。 照搬西方城市空间Mmmmm... ... #教学观摩# 残片，应该是整理的时候接错了，“我就是我自己的丈夫”段闪前了，还混入了一段古装(不过恐怖效果还真不赖)，西方恐怖片，特别是吸血鬼电影有一条区隔性少数的脉络，因为鬼代表社会的他者，正好暗合性少数对于主流社会是异类，而本片主要区隔的是“农村包围城市”之下“飘荡在欧洲上空的幽灵”——革命，不过竟然也有少许女同因素，再好好归置归置，给信配个字幕条，还能看。 照搬西方城市空间Mmmmm... 台词太雷人了，真诚是必杀技，笑死人了，人鬼情未了的戏剧张力可不是直接喊几句“我是人，你是鬼，我们是没有结果的”就能喊出来的 (展开)
2 有用 言筱易 看过 2020-10-13 11:23:50
“无论是男是女，我都爱她”，性别意识相当前卫。
0 有用 冒皮皮 看过 2020-10-23 15:37:21
头回见这么残破的胶片。
1 有用 薮蜷殘煸 看过 2023-10-11 15:46:42 北京
恐怖奇情的革命叙事，西式（表现主义）、中式（聊斋、民间故事）恐怖风格交杂并存/女主始终拒绝与小白脸交好，或许是站在意识形态的正统立场上不屑与享乐人生的小市民为伍，所以女主的恋爱一旦动了真情就必须离去，从充满诱惑的“神秘女郎”变成男性气质的革命导师，女主身上的现代性必须服务于革命的元叙事，“诱惑”与男性化的革命意志并存，因此她能在不同性别身份间穿行，但同时也必须坚持为革命守寡，因而无法接受男主的欲望... 恐怖奇情的革命叙事，西式（表现主义）、中式（聊斋、民间故事）恐怖风格交杂并存/女主始终拒绝与小白脸交好，或许是站在意识形态的正统立场上不屑与享乐人生的小市民为伍，所以女主的恋爱一旦动了真情就必须离去，从充满诱惑的“神秘女郎”变成男性气质的革命导师，女主身上的现代性必须服务于革命的元叙事，“诱惑”与男性化的革命意志并存，因此她能在不同性别身份间穿行，但同时也必须坚持为革命守寡，因而无法接受男主的欲望，上海式的革命人物模型，或许也投射着城市西化知识分子对未来中国的想象：坚定意志和革命信念，充分的现代文明技能和现代独立意识，同时不乏儿女情思和不逾矩的柔美与诱惑，人性与革命性是灵活的，可以谈判的，中间有灰色地带/小护士的角色很有趣，对女主的爱由异性爱，到同性爱，甚至到精神恋爱，可惜残片戏份不多 (展开)
1 有用 マツハラ 看过 2019-11-27 13:54:37
两年了馆能不能把顺序捋一捋qwq 应该说有点像另一部《夜半歌声》，在创痛-历史-鬼魂之间搭建关联，并对现实做暧昧的隐喻。令人惊异的“恋鬼”，实则其对象持有的是一种“儿女英雄”式的恋爱观。此外倒也可一探当时的化妆技术（