夜以继夜短评

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热门最新

3 有用 blackdog 看过 2013-01-10 22:49:41

《夜以继夜》，讲的是一对好朋友，一个偏世俗另一个更重精神，与同一个女人的命运交叉。影片对精神世界的追求和强调让它有一种卓而不群的气质，影像也是简约清淡的极简主义风格，总体艺术格调非同一般，导演不愧为哲学教授啊！

1 有用冰山李看过 2012-08-14 09:31:44

7.6；tout est trouvé dans la nuit, mon cœur perdu...

8 有用芦哲峰看过 2013-05-05 09:34:38

肉体之爱与精神之恋，男人一分为二，女人合二为一。

2 有用苏黎世的列车看过 2022-01-02 03:52:07

法国电影的婚恋观：1、在不久的将来，我会拥有一个完美的丈夫，我会拥有钱、社会地位，也会有孩子，但此时此刻，我只需要一个能陪我睡觉的年轻美男子。2、我爱你，我希望有一个孩子，但孩子的父亲不能是你，他可以是世界上任何一个男人，我不希望我们之间有家庭的纽带而让我们的爱情变得不纯粹。3、到了我这个年纪，早就没有怨恨了，所以如果你爱我的妻子，随时可以跟她生活在一起，这是多么两全其美的事情，反正我这个年纪也不需要婚姻了。

1 有用 bloom 看过 2019-01-01 22:01:47

尤金·格林的光、鞋、正反打和巴黎地景，导演自己再次作为酒馆老板出现。确实是《艺术桥》前传，相同的两条线索，情节平行精神相交。声画分离或者书信体最好的一种状态。夜以继夜的是什么，是我们的独自入眠与灵魂同在，这是爱恰恰可能之处。或许有改写《情感教育》的原因，文本和内容都比《艺术桥》更复杂（也更外露），68之年作为背景的加入强化了故事的文化语境和人物的现实底色。褒义地说，台词金句频出，但也因此略有造作和情调的成分。女主角感觉是照着阿布拉莫维奇的样子找的，何况还有那样一场餐桌戏...

0 有用希尼莫看过 2024-02-12 17:42:46 山东

片子的文风跟布列松关系不大，更像是疙瘩的门徒。这种不让人生厌的装逼片挺少见的，一直挺吃这一套的，视听上会传达一种生硬但有生命力的尝试，横向对比看，疙瘩的尝试很使劲、捷克众神太老辣、还有一些弄潮颇为油腻。全片内容干净、洁净、纯净，甚至有些幼稚，爱情观欲望观婚姻段落全都蠢到初中生纯爱战士的水平，像是男女经历完全没受过任何打击的人写出来拍出来的。真好，羡慕。

2 有用狄飞惊看过 2013-06-16 14:23:28

如果按着情节拍，它可能就会是向左向右走，甜蜜蜜，半生缘……但欧仁格林偏偏从台词和摄影中另辟蹊径，把故事抽离成线索，结果它就变成了四季故事，赤祼裸甚至假面。初步判断，这片是被严重忽视了。

0 有用 Konec 看过 2014-01-09 14:14:09

liberté, les nuits

1 有用 Onceinaredmoon 看过 2022-12-31 23:35:20 浙江

黑塞的冷静的浪漫气息，纳尔齐斯与歌尔德蒙。Jules的造型和神韵真的是雌雄莫辨，在各色光影下一度以为他是伊莲娜雅各布（《云上的日子》里的造型），就算他下一句说，我明天就要进修道院了，也真的毫无违和感。我怕的是生存，怕无可避免的人生……

1 有用佛尔摩飒看过 2021-03-09 17:16:59

你们朗读的信，你们看向观众的眼睛，你们念出爱人名字时的声音。灯会关闭，火焰从未熄灭。《情感教育》：是的，也许是吧？那是我们顶好的时辰。

0 有用幸木看过 2021-03-26 00:56:12

蛮喜欢的。比起《艺术桥》观影感受更贴近些；几种生活的形状… 不是一种老成的抽象/概论，而是一些诗意的节点，多停驻了一下… 弄得现实像梦。经得起细看的；也算是“交织的火焰”。

1 有用 water 看过 2014-01-11 06:41:07

处女作人物结构已经很成熟，涉及点很多，艺术桥像是从中抽取片段展开而来。Adrien Michaux仿佛导演代言人，又扮演了这样一个年轻人：他忠于感觉，永远真诚，不囿于时代环境，追寻存在于不可说的诗意之中的真实。和艺术桥一样把这样一对soul mate刻画得完美，配角的功利教条武断就只是作标签式的对比。

0 有用斗篷客看过 2017-08-09 12:56:30

2015-05-28 命运之声

0 有用罂粟和记忆看过 2021-04-29 00:22:01

發生在五月風暴前後的L'éducation sentimentale，詩歌與資產階級審美的辯論，後五月風暴的女權運動，貫穿全片的聲畫分離書信體……一面是對最基礎的現實元素的拍攝（布列松式的特寫），另一面是現實中的陌異感（極致文學化的臺詞，進行一切可能的連誦，又夾雜著零星口語詞彙），Eugène Green由此完成電影對現實的重構。臺詞、演員和觀眾，三者互相維持著一定的距離以觀看，我們的觀看於是可以是文學的、詩性的、審美的或智性的，而唯獨不會是氾濫的人物心理式的。