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三半。来看马鼎盛爸爸。母亲忧柴忧米才有父子心宽，吵架后儿子的信不敢给父亲看，母亲便不知道其信息，可知母亲不识字。马师曾演得可真好，穿插唱段也精彩，阮兆辉（麦先生爸爸）小童星搭得棒，1955年他9岁，但却和61年上映的《纽约唐人街碎尸案》里看起来相仿。送小儿子学戏的分离登台难免想到七小福们。李月清万年好街坊。秦剑这部比他后来的片要细致，徒弟楚原后拍《可怜天下父母心》亲子互动更多。中联也有几分左派气质... 三半。来看马鼎盛爸爸。母亲忧柴忧米才有父子心宽，吵架后儿子的信不敢给父亲看，母亲便不知道其信息，可知母亲不识字。马师曾演得可真好，穿插唱段也精彩，阮兆辉（麦先生爸爸）小童星搭得棒，1955年他9岁，但却和61年上映的《纽约唐人街碎尸案》里看起来相仿。送小儿子学戏的分离登台难免想到七小福们。李月清万年好街坊。秦剑这部比他后来的片要细致，徒弟楚原后拍《可怜天下父母心》亲子互动更多。中联也有几分左派气质，“伶星分家”之后马师曾因加入中联被视为背叛八和会馆（主席新马师曾），导致他被八和以“赤化”杯葛，是他事业低潮期，也促成他北上，他去世于1964年或是幸事 (展开)
馬師曾演技示範作！
14 MAY 2011 4 AUG 2013 (5-)
是的，是这样的
卡赞式的沉重矛盾紧绷，持续将情绪推向高处，私人视角与公共视角的转化具有时代特性的巧妙，虽然是戏曲背景，但整体配乐都是西式的，尖利地吊着观众的神经。对于男主希望下一代阶级跃升的执念变成了这一代贫穷的苦修，而本身丑角的喜剧面孔反而将恐怖放大，中段开始不断大特写男主的面部，非常依赖于马师曾的个人表演。文本上过于简单，对贫穷的根源没有任何指向性，对中式的家庭也没有任何主观上的挖掘。一个榕树头，一个童星上台... 卡赞式的沉重矛盾紧绷，持续将情绪推向高处，私人视角与公共视角的转化具有时代特性的巧妙，虽然是戏曲背景，但整体配乐都是西式的，尖利地吊着观众的神经。对于男主希望下一代阶级跃升的执念变成了这一代贫穷的苦修，而本身丑角的喜剧面孔反而将恐怖放大，中段开始不断大特写男主的面部，非常依赖于马师曾的个人表演。文本上过于简单，对贫穷的根源没有任何指向性，对中式的家庭也没有任何主观上的挖掘。一个榕树头，一个童星上台三岔口，舞台的残酷性一览无遗。3.5. (展开)
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父母心的短评 · · · · · · ( 全部 30 条 )
1 有用 山下猫 看过 2023-01-18 22:04:51 陕西
三半。来看马鼎盛爸爸。母亲忧柴忧米才有父子心宽，吵架后儿子的信不敢给父亲看，母亲便不知道其信息，可知母亲不识字。马师曾演得可真好，穿插唱段也精彩，阮兆辉（麦先生爸爸）小童星搭得棒，1955年他9岁，但却和61年上映的《纽约唐人街碎尸案》里看起来相仿。送小儿子学戏的分离登台难免想到七小福们。李月清万年好街坊。秦剑这部比他后来的片要细致，徒弟楚原后拍《可怜天下父母心》亲子互动更多。中联也有几分左派气质... 三半。来看马鼎盛爸爸。母亲忧柴忧米才有父子心宽，吵架后儿子的信不敢给父亲看，母亲便不知道其信息，可知母亲不识字。马师曾演得可真好，穿插唱段也精彩，阮兆辉（麦先生爸爸）小童星搭得棒，1955年他9岁，但却和61年上映的《纽约唐人街碎尸案》里看起来相仿。送小儿子学戏的分离登台难免想到七小福们。李月清万年好街坊。秦剑这部比他后来的片要细致，徒弟楚原后拍《可怜天下父母心》亲子互动更多。中联也有几分左派气质，“伶星分家”之后马师曾因加入中联被视为背叛八和会馆（主席新马师曾），导致他被八和以“赤化”杯葛，是他事业低潮期，也促成他北上，他去世于1964年或是幸事 (展开)
0 有用 kayiw912 看过 2013-08-05 11:18:11
馬師曾演技示範作！
0 有用 艾莎妮達 看过 2011-05-15 00:12:51
14 MAY 2011 4 AUG 2013 (5-)
0 有用 豆友187236895 看过 2025-05-17 17:20:27 辽宁
是的，是这样的
0 有用 薄荷清柚 看过 2025-03-11 19:05:08 黑龙江
卡赞式的沉重矛盾紧绷，持续将情绪推向高处，私人视角与公共视角的转化具有时代特性的巧妙，虽然是戏曲背景，但整体配乐都是西式的，尖利地吊着观众的神经。对于男主希望下一代阶级跃升的执念变成了这一代贫穷的苦修，而本身丑角的喜剧面孔反而将恐怖放大，中段开始不断大特写男主的面部，非常依赖于马师曾的个人表演。文本上过于简单，对贫穷的根源没有任何指向性，对中式的家庭也没有任何主观上的挖掘。一个榕树头，一个童星上台... 卡赞式的沉重矛盾紧绷，持续将情绪推向高处，私人视角与公共视角的转化具有时代特性的巧妙，虽然是戏曲背景，但整体配乐都是西式的，尖利地吊着观众的神经。对于男主希望下一代阶级跃升的执念变成了这一代贫穷的苦修，而本身丑角的喜剧面孔反而将恐怖放大，中段开始不断大特写男主的面部，非常依赖于马师曾的个人表演。文本上过于简单，对贫穷的根源没有任何指向性，对中式的家庭也没有任何主观上的挖掘。一个榕树头，一个童星上台三岔口，舞台的残酷性一览无遗。3.5. (展开)