欢迎来到东京上空 短评
12 有用 paradiso 看过 2020-12-06 22:30:32
不好意思很难不用性别史角度看这样的剧情，牧濑里穗如此活泼美丽就更加让人生气前半段根本不是能拿来当喜剧的事情，事务所默认女孩去枕营业是常态咯，明明是强奸未成年女孩未遂导致事故死亡倒是连死神也要求她闭嘴，这就是大环境压迫咯，连同发现真相后想要为女孩出头的马内抓在内全篇没有一个人想要追究肇事专务刑事责任。后半总算还魂少女笑脸下的悲伤，只活了16岁当鬼来过17岁生日的，升天前最后高歌一曲爵士版阳水的《回不去的两人》（顺便之前插曲里阳水当时自己唱的已经唱腔我不能忍了），情绪起得很悲伤了有所挽回整体这种观念的强烈不爽。真亏这少女这样就解气了- - 庆祝生日那场的长镜头和台词很动人
6 有用 千砂 看过 2022-03-25 18:46:42
3.5，随着神谷优的事故，寄生在她身上的偶像或符号价值随之解体，解放的身体强度令她重新成为少女，并拒绝生长。《欢迎来到东京上空》是一部善恶分明的童话，在一些时刻像是大林宣彦异色质感以及老式特效之下的少女版《罗马假日》，导演甚至搬来了赫本式的妆容以及类似的车内告别作为结尾。值得注意的还有一点：幽灵的重生是一种反幽灵，也就是立教系的反面，相米慎二的长镜头动线被镜头内部神谷的身体运动这一能量源取代，日常并没有被幽灵入侵，外部世界日常本身“就是”《扎齐在地铁》或雅克·塔蒂般的城市游乐场本身。《欢迎》同样涉及相米慎二一以贯之的纯洁主义，在这一世界面前，我们的目光必然是一种奸污。在泡沫经济尚未完全破灭的90s早期，拥抱现代性的what ever并成为浅田彰式的拒绝世界的精神分裂的孩子似乎仍然是可能的。
6 有用 塔塔君Minkun 看过 2022-03-07 11:50:44
拍于《搬家》前，但《搬家》要好得多。《欢迎来到东京上空》也恰恰描写了一个和《搬家》完全相反的少女形象，少女成为幽灵后的一个个长镜头中，牧濑里穗重生后对世界的重新审视宛如婴儿般好奇兴奋，牵引着镜头穿梭于空间与空间，快乐地调节着场景，舀动着城市的光影，似乎电影自身的呼吸都跟随着她的韵律，时而躁动，时而伤感。（之所以以演员称之，是因相米还是那么擅长保留住这些素人最自然淳朴的、来自他们自身而非演员的身体的呼吸。）这并非影像赋予少年少女诗意，然后以长者自悯的姿态哀叹风花雪月，相反，是少女的身体总是能赋予影像的诗意。于青春、于少年少女、于那孤独又主动的身体，相米慎二总能抱有最大的敬意。
0 有用 LoudCrazyHeart 看过 2023-05-16 21:32:42 重庆
依旧是携带魔幻或者奇幻属性的相米慎二。通过对死者的召回，打破既定生活节奏，重新开启生的希望和愉悦。感受上还是差了一些，或许是整体都做的比较轻松的缘故。
0 有用 Lebron James 看过 2025-04-04 15:37:24 北京
熟悉的舞台装置与平滑的长镜头，以及更熟悉的青春物语，少女从物化的躯体中剥离开来后才得以实现重生，以及自我的找寻。前半段略显乏味，也没有雪之断章开头那样惊艳的炫技之举，后段从生日戏到纸盒骑士再到最爱的歌舞群戏，依然是我爱的相米慎二，内敛而怅然。
0 有用 雨王拧发条鱼 看过 2024-05-28 22:54:20 江苏
相米慎二的超现实作品（类似大林宣彦），13min偶像少女神谷优因反抗大鳄而亡于交通事故，可毕竟还是“此生未完成”——要好好和这个世界去说再见啊。观看过程中一直想起R.L.斯坦“鸡皮疙瘩”系列中的《邻屋幽灵》，甚至都不需要24min镜中影像、54min拍照的段落就能明白一切是如何（还好还有影子，于是很开心的去追逐和踩影子）。其他一些精彩片段：60-63min快餐店兼职的神谷优后厨手忙脚乱制餐长镜头非常绝妙，79-82min东京夜景（倒叙年纪将玫瑰花都洒尽），87-90min对大鳄的现实化复仇，93min噗嘴，以及上下退层双露台（+爬梯）的场景。这也差不多是看的最后一部相米了ToT
