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最后一场戏，要送京京回去，外公说完话后京京想回应，但是珠珠一拉京京的包，京京还是没把话说出来，外公又好像知道他要说什么似的，手一挥，这里的细节是想表达什么呢？
我在中国电影艺术史上看到周星老师对这部电影的评价，然后加上自己看法尝试说说从周星老师的看法来说，京京他是不喜欢京剧的，外公一直依恋着京剧，也就是传统的象征，反对女儿离家的自主婚姻，在京剧里他的感情才得以宣泄，京京的母亲通过强迫京京学京剧，让三代人通过京剧联系在一起，但京京痛恨京剧，他更喜欢现实，因此他不属于传统（虽然京京在最后唱了京剧和外公呼应，形成了和解，但是他从始至终一直都是电影里“现代”的所指）。而珠珠是知道这一点的，因为他们俩经常在一起，这时候才拉了拉书包，外公好像也知道了自己对京剧太过依恋，只是把自己的意愿强加到孩子身上，对自己的女儿是如此，才会让她这么多年也不愿回来，外公对京剧的痴迷造成了家庭悲剧，没了妻子，女儿私奔，这种悲剧其实也是传统与现代的思想矛盾，外公不想再看到这种情况再出现了，所以他终于不再固执强求，“你爹妈的路没得选”，让京京“自己的路自己走”，这也是传统对现代的无奈妥协。珠珠拉京京的包大概也是她作为一个旁观者的视角能做出的行动，看了这么久下来，她也觉得京剧是外公的一厢情愿，过于执着反而会有不好的后果，京京有更现代的路更现实的路，更好的路可以走，这个拉包的镜头单拎出来可能会看着有点别扭，这大概是导演想表达自己思想意识的对影像内容的干涉，只能是根据上下文去理解，我感觉这个拉书包的动作和后面的外公心领神会这段情节，包含了导演自己对现代与传统无法兼容的社会困境和矛盾心理在里面，也就是对京剧—传统的后继无人与没落，但是假如要继承就要面对现实生活（跟百鸟朝凤想表达的观念是一样的），也就是能不能当饭吃（开头徒弟也就能说明了，他改行后似乎混得更好了）。
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我在中国电影艺术史上看到周星老师对这部电影的评价，然后加上自己看法尝试说说
从周星老师的看法来说，京京他是不喜欢京剧的，外公一直依恋着京剧，也就是传统的象征，反对女儿离家的自主婚姻，在京剧里他的感情才得以宣泄，京京的母亲通过强迫京京学京剧，让三代人通过京剧联系在一起，但京京痛恨京剧，他更喜欢现实，因此他不属于传统（虽然京京在最后唱了京剧和外公呼应，形成了和解，但是他从始至终一直都是电影里“现代”的所指）。
而珠珠是知道这一点的，因为他们俩经常在一起，这时候才拉了拉书包，外公好像也知道了自己对京剧太过依恋，只是把自己的意愿强加到孩子身上，对自己的女儿是如此，才会让她这么多年也不愿回来，外公对京剧的痴迷造成了家庭悲剧，没了妻子，女儿私奔，这种悲剧其实也是传统与现代的思想矛盾，外公不想再看到这种情况再出现了，所以他终于不再固执强求，“你爹妈的路没得选”，让京京“自己的路自己走”，这也是传统对现代的无奈妥协。
珠珠拉京京的包大概也是她作为一个旁观者的视角能做出的行动，看了这么久下来，她也觉得京剧是外公的一厢情愿，过于执着反而会有不好的后果，京京有更现代的路更现实的路，更好的路可以走，这个拉包的镜头单拎出来可能会看着有点别扭，这大概是导演想表达自己思想意识的对影像内容的干涉，只能是根据上下文去理解，我感觉这个拉书包的动作和后面的外公心领神会这段情节，包含了导演自己对现代与传统无法兼容的社会困境和矛盾心理在里面，也就是对京剧—传统的后继无人与没落，但是假如要继承就要面对现实生活（跟百鸟朝凤想表达的观念是一样的），也就是能不能当饭吃（开头徒弟也就能说明了，他改行后似乎混得更好了）。
我在中国电影艺术史上看到周星老师对这部电影的评价，然后加上自己看法尝试说说
从周星老师的看法来说，京京他是不喜欢京剧的，外公一直依恋着京剧，也就是传统的象征，反对女儿离家的自主婚姻，在京剧里他的感情才得以宣泄，京京的母亲通过强迫京京学京剧，让三代人通过京剧联系在一起，但京京痛恨京剧，他更喜欢现实，因此他不属于传统（虽然京京在最后唱了京剧和外公呼应，形成了和解，但是他从始至终一直都是电影里“现代”的所指）。
而珠珠是知道这一点的，因为他们俩经常在一起，这时候才拉了拉书包，外公好像也知道了自己对京剧太过依恋，只是把自己的意愿强加到孩子身上，对自己的女儿是如此，才会让她这么多年也不愿回来，外公对京剧的痴迷造成了家庭悲剧，没了妻子，女儿私奔，这种悲剧其实也是传统与现代的思想矛盾，外公不想再看到这种情况再出现了，所以他终于不再固执强求，“你爹妈的路没得选”，让京京“自己的路自己走”，这也是传统对现代的无奈妥协。
珠珠拉京京的包大概也是她作为一个旁观者的视角能做出的行动，看了这么久下来，她也觉得京剧是外公的一厢情愿，过于执着反而会有不好的后果，京京有更现代的路更现实的路，更好的路可以走，这个拉包的镜头单拎出来可能会看着有点别扭，这大概是导演想表达自己思想意识的对影像内容的干涉，只能是根据上下文去理解，我感觉这个拉书包的动作和后面的外公心领神会这段情节，包含了导演自己对现代与传统无法兼容的社会困境和矛盾心理在里面，也就是对京剧—传统的后继无人与没落，但是假如要继承就要面对现实生活（跟百鸟朝凤想表达的观念是一样的），也就是能不能当饭吃（开头徒弟也就能说明了，他改行后似乎混得更好了）。
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