各自逃生 Sauve qui peut (la vie) (1980)
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各自逃生的影评 · · · · · · ( 全部 14 条 )
《各自逃生》:杜拉斯从隔壁去机场了
原文地址: http://www.qh505.com/blog/post/5127.html 车从后面撞上来,屁股先是坐在车前引擎盖上,然后向右侧倾斜,最后跌落到地上。没有急速刹车的声音,没有撞击的沉闷声响,没有坠落于地的痛苦呻吟,倒下,而且慢慢的倒下——当一瞬间发生的事故在镜头前变成一个缓慢的过...
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2023.11.16
在戈达尔面前王家卫简直都得拜一拜。 震撼的抽帧➕慢动作在前半段不同场合的无差别运用让人感到不解。但当适应之后简直就是把这种情绪表达在最关键时刻释放出来最大的爆发。 我想当代人真该去看看戈达尔的作品,去回顾一下真正的电影,真正的艺术。 主题感觉和Vivre sa Vie差...
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你如果看过《卡车》,便能理解女性的语言
这篇影评可能有剧透
1、我是为了打发时间才拍电影的,我若意志坚强,便什么也不会做。因为除了电影以外,我连打发时间的能力都没有。 2、写作这个行为就是隐匿,躲在隐蔽处,我是从我的身体特征发现这一点的,可以说很不可思议,也不道德。玛格丽特说,如果你看过《卡车》,就会理解女性的语言,作... (展开)> 更多影评 14篇
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各自逃生的短评 · · · · · · ( 全部 901 条 )
30 有用 荒也 看过 2017-11-27 23:07:22
在戈达尔看来,女演员和妓女的相同性在于,都是贩卖自己的身体,不过实存与虚构的区别。卖淫的题材作品常见于戈达尔电影,本片亦不例外。于佩尔(真名)扮演的妓女的三次卖淫。第一次和名叫“戈达尔”的导演,第二次和变态大叔,第三次的4P,都无一列外涉及到电影和卖淫的亲缘关系。
13 有用 TWY 看过 2018-05-25 00:27:16
重看,最轻盈的高达,美景好看,音乐也好听。他打破视点的控制,电影自由飘动,在一场戏进行时突然切到街外空镜,主角的情绪也可附着到零碎的龙套上,或由突如其来的慢动作打开新维度,你永远不知道接下来会出现什么,这令它能包容世间万物。从《我略知她一二》到本片再到《电影史》,一次完整的进化。
5 有用 Pincent 看过 2021-11-07 12:13:30
92/100 #第6000# 在一系列video essays后“重返”电影界,佯装回归主流世界,实则展现相当多的脱节和过程的阻塞,对“系统”本身以及它如何转化为基本人际关系的系统性虐待进行了观察性的描述。这样的描述有时体现在性别上,如父权制和资本主义之间的感知联系,或者男性对待异性类似于所有者对待工人的方式,性工作成为两者之间的纽带,身体的商品化是资本主义的决定性结果,也是男性对女性的潜意识行为... 92/100 #第6000# 在一系列video essays后“重返”电影界,佯装回归主流世界,实则展现相当多的脱节和过程的阻塞,对“系统”本身以及它如何转化为基本人际关系的系统性虐待进行了观察性的描述。这样的描述有时体现在性别上,如父权制和资本主义之间的感知联系,或者男性对待异性类似于所有者对待工人的方式,性工作成为两者之间的纽带,身体的商品化是资本主义的决定性结果,也是男性对女性的潜意识行为。对“慢动作”的模拟(或许只是在剪辑时放慢速度,而不是以更高的帧速率拍摄)是电影中最“实验性”的技术:效果是显著的,使图像变成一种锯齿状,只有在电影的开头它是美丽的,其余时间则被用来突出一种随意性,减慢速度,所以我们甚至可以识别出最细微的情感暴力时刻,帧之间运动的锯齿状本质激发了观众本能的反应。 (展开)
21 有用 米姐起飞 看过 2009-07-07 22:14:36
那个段落:“男A用脚勾女A的胸,女A喊“疼”,然后女A用嘴叼住男B的penis,男B发出“噢”,然后男B舔女B的臀部,女B大叫“住手”,然后女B给男A抹口红,男A若微笑,女B便亲吻他。”娘,多色情的连环游戏。
2 有用 王周鹏 看过 2022-10-19 11:27:20 北京
十天前在法文中心看后,心里一堆零散的思绪,无法诉诸完整、连贯的表达。 这是第一次看戈达尔作品,在他自主赴死的第26天。而在这之前的九月份,恰好在资料馆的特吕弗诞辰90周年纪念放映,看了特吕弗的几部重要电影。感到,《各自逃生》这样的作品,首先在展示,电影还可以是怎样,特吕弗的“安托万系列”尚有一贯的视角主体,而这部作品,在我的观感里,几乎没有一致性的东西。 那些像是放映事故的慢镜头,突然地出现,一些... 十天前在法文中心看后,心里一堆零散的思绪,无法诉诸完整、连贯的表达。 这是第一次看戈达尔作品,在他自主赴死的第26天。而在这之前的九月份,恰好在资料馆的特吕弗诞辰90周年纪念放映,看了特吕弗的几部重要电影。感到,《各自逃生》这样的作品,首先在展示,电影还可以是怎样,特吕弗的“安托万系列”尚有一贯的视角主体,而这部作品,在我的观感里,几乎没有一致性的东西。 那些像是放映事故的慢镜头,突然地出现,一些拥抱、暴力、甩头,一些人类行为就获得了更突出的注视和体认。 受派遣而去的远方办公室里的四人行为,离奇的爱欲仪式,让我想起六年级以来的住宿生活里,男生寝室热衷的话题,以及我的男同学们成年以来的爱欲生活——那些被时间长度与人人有之而冲淡的荒诞不经。 还有一些对片段的片段感想,模糊不清了,可以再看。 (展开)