陡直的烟囱一缕青烟泛起，人们肃穆伫立，蓦然凝望，此当是全篇凝结宏旨的优美段落。然而黛敏郎为段落所作的配乐凝重诡异、阴云密布，分外戏剧化，像极了美国罪案电影的悬疑桥段给出的配乐，令人非常不适。假如说音乐是一门可以编织形象的艺术，那么将这段竭力描摹“可怖死亡”的音乐配给小津的画面，就会背离、覆盖、篡改画面的原义：死亡仿佛是苍幕的巨手擎住人的脖颈，顺着冰冷的肌肤淌下黑色的汁液，乌鸦的聚集将观众的心曳入泥泞的滩涂，徐徐向前的送殡队伍暗示着生存的艰辛。
但，小津电影中的死亡并非此番面孔，小津塑造的生离死别最能体现他超然平和的人生观，如结尾对白所点示，死亡只不过是“生命的循环”。此处应是导演最精心排布的段落，无论是思想要旨还是生命意象本身，皆是全片的升华所在，配乐就该像斋藤的作品，谐重和煦、清悦柔美，带有一种超然之气幻化于无形，彻底融入画面的氛围，将天朗气清的好天气和略带伤感却无比甘美的生命本质渲染出来。显然黛敏郎并没有领悟小津电影的精髓。
（虽然结尾处音乐拐了个小弯儿，汇入金黄色的室内乐风格主题乐，试图在最后勾回明朗温暖的秋日主题，基本上还是无法弥补在可怖的死亡上大作的文章。）
不能同意更多，当时看到最后也觉得怎么会是这种配乐，像在看恐怖片一样。
不懂配乐。不过觉得每次出现晾晒着各种酿酒器具的店铺的时候，开头的配乐特别揪心。。。
但是，大老板死后躺在京都佐佐木家的那一段，一直有歌谣伴奏的那一段觉得挺恰当，深刻的。
被最后的配乐吓尿了。。
楼上，那段不叫歌谣曲
确实是，这是全片最大的败笔
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