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本片与肖申克的救赎相比有很多类似之处： 都是监狱题材； 都试图越狱； 在犯人中都很有号召力； 我觉得两者的区别是： 卢克是一个不折不扣的硬汉，主要突出其不屈不挠的个性； 而安迪不仅具备坚毅的个性，而且更具有一个男人所应具备的所有品格。他与卢克最大的不同是：他不仅自己坚持理想，而且更影响着他身边的所有人。
肖申克从这个片里偷师了不少。这个片初看平平无奇，后看回味无穷：原来我觉得男主演得不够贴近观众，那拽拽的笑容虽然帅气但有一种拒绝的疏离感。还有一个吃完鸡蛋以后的镜头他瘫在桌子上样子像耶稣，当时也和奇怪为什么姿势要这么摆，直到电影最后一系列笑容的镜头像草灰里的线一样拉出来，这才恍然大悟，醍醐灌顶：原来导演就是要拍一个“神之子”——有些人活在世上，注定是不平凡的！这“神之子”的立意啊，比肖申克的“自由”还要矫矫不群。（自由是永恒的主题，但看多了，也嫌俗不是？这电影的切入点，跟别的监狱片真的很不一样。）而且一个监狱片，居然能像一个侦探片一样，到最后有一种猛然惊觉的爽快感：原来很多线索早就明明白白摆在你面前，但直到真相大白的时候，你才惊觉自己居然一直视若无睹，智商完全被导演碾压了。美国1967年就能拍出这种电影，佩服得五体投地。谁说美国电影不如欧洲电影，一样的大师之作。
两部片子想表达的核心完全不同，有何好比？唯一的共同点是监狱题材而已
时隔多日，依然感觉此片回味无穷。电影的最后一个镜头超有意思，是一个高空俯瞰式镜头，把十字路口摄入其中，如同一个横短竖长的十字架。然后男主西装革履风流倜傥两手平展勾着两个漂亮姑娘肩膀，笑容潇洒肆意淡入画面中央，与十字架合为一体。上一个把胳膊平展在十字架上的奇人是谁，耶稣啊！这在电影语言上就是神之子的象征啊，主角跟他老哥耶稣一样啊，只不过他老哥是来人间受难的，而他是来人间游戏享乐的。我看到最后才明白一开始他为什么要破坏交通超速检测仪器，那被警察抓走那一脸没事找事满不在乎的表情；他为什么要作死的吞服五十个鸡蛋；他为什么要一次又一次的越狱逃跑；他就是在游戏人间，完成一个又一个普通人类完不成的神迹啊。我看到最后一个镜头的时候，刹那间被导演完全征服了，五体投地的那种。肖申克那把所有埋藏的伏笔全部在一瞬间冰消雪融的结尾，绝对是从这前辈监狱片里学的，没跑的说。最后再次感慨：这在监狱片里会当凌绝顶，一览纵山小的“神之子”立意啊。
我佩服卢克，但确想成为安迪
安迪可比卢克有追求有脑子多了
卢克比较现实 安迪比较理想 实际上反体制的下场一般都是卢克这种 所以卢克这部电影的层次更高
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译名“酷汉卢克”更好(午夜浮遊)
那个擦车妹(大巨傻)
实锤，火烧岛抄袭其中几个片段(懒鬼)
好片(张目_Aaa)
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肖申克从这个片里偷师了不少。
这个片初看平平无奇，后看回味无穷：原来我觉得男主演得不够贴近观众，那拽拽的笑容虽然帅气但有一种拒绝的疏离感。还有一个吃完鸡蛋以后的镜头他瘫在桌子上样子像耶稣，当时也和奇怪为什么姿势要这么摆，直到电影最后一系列笑容的镜头像草灰里的线一样拉出来，这才恍然大悟，醍醐灌顶：原来导演就是要拍一个“神之子”——有些人活在世上，注定是不平凡的！
这“神之子”的立意啊，比肖申克的“自由”还要矫矫不群。
（自由是永恒的主题，但看多了，也嫌俗不是？这电影的切入点，跟别的监狱片真的很不一样。）
而且一个监狱片，居然能像一个侦探片一样，到最后有一种猛然惊觉的爽快感：原来很多线索早就明明白白摆在你面前，但直到真相大白的时候，你才惊觉自己居然一直视若无睹，智商完全被导演碾压了。
美国1967年就能拍出这种电影，佩服得五体投地。谁说美国电影不如欧洲电影，一样的大师之作。
两部片子想表达的核心完全不同，有何好比？唯一的共同点是监狱题材而已
时隔多日，依然感觉此片回味无穷。
电影的最后一个镜头超有意思，是一个高空俯瞰式镜头，把十字路口摄入其中，如同一个横短竖长的十字架。然后男主西装革履风流倜傥两手平展勾着两个漂亮姑娘肩膀，笑容潇洒肆意淡入画面中央，与十字架合为一体。
上一个把胳膊平展在十字架上的奇人是谁，耶稣啊！
这在电影语言上就是神之子的象征啊，主角跟他老哥耶稣一样啊，只不过他老哥是来人间受难的，而他是来人间游戏享乐的。
我看到最后才明白一开始他为什么要破坏交通超速检测仪器，那被警察抓走那一脸没事找事满不在乎的表情；他为什么要作死的吞服五十个鸡蛋；他为什么要一次又一次的越狱逃跑；他就是在游戏人间，完成一个又一个普通人类完不成的神迹啊。
我看到最后一个镜头的时候，刹那间被导演完全征服了，五体投地的那种。肖申克那把所有埋藏的伏笔全部在一瞬间冰消雪融的结尾，绝对是从这前辈监狱片里学的，没跑的说。
最后再次感慨：这在监狱片里会当凌绝顶，一览纵山小的“神之子”立意啊。
两部片子想表达的核心完全不同，有何好比？唯一的共同点是监狱题材而已
肖申克从这个片里偷师了不少。
这个片初看平平无奇，后看回味无穷：原来我觉得男主演得不够贴近观众，那拽拽的笑容虽然帅气但有一种拒绝的疏离感。还有一个吃完鸡蛋以后的镜头他瘫在桌子上样子像耶稣，当时也和奇怪为什么姿势要这么摆，直到电影最后一系列笑容的镜头像草灰里的线一样拉出来，这才恍然大悟，醍醐灌顶：原来导演就是要拍一个“神之子”——有些人活在世上，注定是不平凡的！
这“神之子”的立意啊，比肖申克的“自由”还要矫矫不群。
（自由是永恒的主题，但看多了，也嫌俗不是？这电影的切入点，跟别的监狱片真的很不一样。）
而且一个监狱片，居然能像一个侦探片一样，到最后有一种猛然惊觉的爽快感：原来很多线索早就明明白白摆在你面前，但直到真相大白的时候，你才惊觉自己居然一直视若无睹，智商完全被导演碾压了。
美国1967年就能拍出这种电影，佩服得五体投地。谁说美国电影不如欧洲电影，一样的大师之作。
时隔多日，依然感觉此片回味无穷。
电影的最后一个镜头超有意思，是一个高空俯瞰式镜头，把十字路口摄入其中，如同一个横短竖长的十字架。然后男主西装革履风流倜傥两手平展勾着两个漂亮姑娘肩膀，笑容潇洒肆意淡入画面中央，与十字架合为一体。
上一个把胳膊平展在十字架上的奇人是谁，耶稣啊！
这在电影语言上就是神之子的象征啊，主角跟他老哥耶稣一样啊，只不过他老哥是来人间受难的，而他是来人间游戏享乐的。
我看到最后才明白一开始他为什么要破坏交通超速检测仪器，那被警察抓走那一脸没事找事满不在乎的表情；他为什么要作死的吞服五十个鸡蛋；他为什么要一次又一次的越狱逃跑；他就是在游戏人间，完成一个又一个普通人类完不成的神迹啊。
我看到最后一个镜头的时候，刹那间被导演完全征服了，五体投地的那种。肖申克那把所有埋藏的伏笔全部在一瞬间冰消雪融的结尾，绝对是从这前辈监狱片里学的，没跑的说。
最后再次感慨：这在监狱片里会当凌绝顶，一览纵山小的“神之子”立意啊。
我佩服卢克，但确想成为安迪
安迪可比卢克有追求有脑子多了
卢克比较现实 安迪比较理想 实际上反体制的下场一般都是卢克这种 所以卢克这部电影的层次更高
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