受难记的影评 (10)

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藝術的互為引用在當代電影創作中經常可見，然而，影響高達電影最主要的兩個系統：文學與繪畫，卻在其高度智性的運用下，產生了更積極的意義；《輕蔑》所體現的是來自荷馬、《奧德賽》、古希臘藝術如何反映創作與婚姻的危機，而《激情》則透過再現眾多古典浪漫主義的名畫，與藝...  (展开)

《受难记》显然是戈达尔创作后期作品中不得不谈的一部电影。雅克·奥蒙认为这部电影是“对视觉和事实之间的关系更扩展性的思考”，它（而非《人人为己》）真正意义上开启了戈达尔的创作后期。 电影讲述了波兰电影导演杰西在摄制一部“没有故事”的影片时遭遇困境，制片苦于无法...  (展开)

戈达尔三次重生后的作品 一旦戈达尔与安妮-玛丽-梅尔维尔（Anne-Marie Melville）建立联系，他的电影就会大放异彩：安妮-玛丽-梅尔维尔能让他将早年的浪漫主义和马克思主义政治主张融会贯通，这并非巧合，因为她让他在 20 世纪 80 年代第一次考虑到了妇女的概念和妇女在社会中...  (展开)

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#CineLumiere #Jean-LucGodardPerspectives #21032023 #IntrobyTonyRayn #二刷，虽然与一刷间隔较短，但感受确实是更加深刻，最大的感受依然是那模糊不清的戏里戏外，过于精彩，不过这次还是对这个含糊不清的故事有了一个自己的想法。 Tony作为嘉宾在开场简单讲了讲戈达尔的三...  (展开)

严格来讲没大看懂，就像影中影拍摄cosplay名画作品一样，由一小片一小片动静结合的碎片构成，同时一群人在工厂和影棚两个独立的空间中穿梭，没有故事的故事也就成了故事本身。 这两个空间我更愿意理解为生活和生存。在工厂里我们是按部就班地在流水线生产出我们赖以生存的物质...  (展开)

之前看《迪林格已死》才知道Piccoli真是意大利人，现在又发现Schygulla竟然会说流利的法语，很有意思。戈达尔大概是在被迫拍摄《我略知她二三事》的时候意外找到了自己真正的风格，我觉得这一风格几乎可以说比之前好很多；讽刺的是，当初为了解决债务的权宜之计在八十年代却成...  (展开)

再现名画，帕索里尼在《软奶酪》和《马太福音》中，布努埃尔在《维莉迪安娜》中，黑泽明在《梦》中，以及不太明显的，塔可夫斯基在《镜子》中，谷克多在《奥尔甫斯的遗嘱》中…… 这一部，最间离。  (展开)