宿命的转变，重建我们心中的“桃花源”

这是一部让人意外的作品，因为平心而论，从题材和内容方面，本片算一部主旋律电影，但这部《最后一公里》真的跟想象的不一样。一部农村题材的作品，川南地区的风土人情，祖辈绝壁边上村落家族的乡土性和民族性，世俗与传统之间的冲突与融合，他们脱贫致富的故事，描写的非常自然，且接地气。

我们都知道陶渊明的《桃花源记》中描述的桃花源，那种大隐于市的世外清净所在，令无数人向往。但在如今，这样的“桃花源”却要面临一个问题，就是闭塞。与外界隔绝、交通不便利、富饶的土地还保持着相对原始的耕作方式，只能靠山吃山，无法致富，这是在如今这个时代，困扰“桃花源”的最大桎梏。

电影用了前半个小时，来展现四川盆地中珙桐村的风情，开场的抢亲、动听的山歌以及美丽的风景，当然还有贫困的村落和村民。作为一部主题是“精准扶贫”的电影，本片的故事并非如大家想象的那样，简单直接依靠纯帮扶性质的脱贫的展现，而是触及人的心灵深处，主要是在思想上转变，这样的转变最初体现在对角色塑造以及电影风格之上。

就像做任务一样，为什么这里这么有丰富的资源却与世隔绝？本片为村民致富的道路提供了几道阻碍。电影的故事进行了半个小时，把片名《最后一公里》的内核带了出来。原来珙桐村之前曾在一位返乡大学生的带领下，打穿绝壁修路，希望将山中的茶叶等山货带到外面，结果在修路任务最后一公里的时候，遭遇坍塌事故，乡亲们不但失去了家人，更让无数村民打消了修路种茶的念头，也成为多年来大家的无法抹平的伤疤。

而主角就是当年事故的亲历者，他成了孤儿，为了抚养养育自己的爷爷，他大学毕业后返乡，成了“留守青年”。期间他尝试过多次致富道路，包括养乌鸡、种山核桃等等，但都失败了。而当被选为村支书之后，重拾当年失败的任务，也成为该片的第一大矛盾冲突。

电影这样的设定带有浓浓的宿命感，同样是返乡大学生，用同一种方式，能否打破宿命？

而第二大矛盾冲突，就是对扶贫的展现，因为修路和种茶，需要资金，唯一可行的方式将扶贫款集合起来搞建设，但这与之前款项入户的方式完全相悖，因此电影也塑造了老村长、贫困户周大奎等现象，几位角色，构成了本片的百态图，虽然川南风情独一无二，但贫困却是共性的。同时也带出来本片的所要反映的主题：这么富饶美丽的“桃花源”，真的无法致富吗？

大家对这样方式的抵触，且从抵触到接受的过程，这是一个思想转变的过程。成为电影的主要叙事内容。且对于这段内容的展示，是以轻喜剧的方式呈现。

没错，《最后一公里》是一部轻喜剧片，让人想起了早期的经典农村题材电影《咱们的牛百岁》，电影节奏张弛有度，写实且细腻，通过真实故事与艺术加工之间，找到了一个平衡点。对角色刻画的饱满让朴实的镜头中充满了情感，以李彦锋饰演的年轻村支书为首，村民众生相，从种茶到修路的环节，真实细节写照，有着幽默氛围的点缀，也有发人深省的人性刻画，这部电影带来了完美的情绪铺陈，是劳动人民雄壮的战歌。

这是本片关于传统与世俗之间的命题讨论，从冲突到融合，朴实无华舒缓如诗，细腻的故事和角色又让人印象深刻，所以这部电影让人想起了霍建起那部《那山那人那狗》。同时这也是一部真挚的作品，电影《最后一公里》摈弃了“高大全”式的人物塑造，而是利用情节与事件，层层推进，正确引导，村民依靠传统的生存方式，最终也能与时俱进，与现实世界做到无缝连接。

从开场的各种铺垫到后期，借用苗苗饰演的疯姑的身影展示，成为情绪上的突破点。这一切都让影片真实可信，在如今浮华的电影市场上，本片犹如一道清流，沁人心脾。原来，桃花源一直都存在，存在于我们心中，也会存在于现实中。