无所适从的影像实验

阿彼察邦的电影能让观众在虚渺的叙事里体验到强烈独特的诗意，然而这位新晋的泰国青年导演作品却让我在四分五裂的叙事里感受到虚无。看得出他努力模仿阿彼察邦的风格，森林、僧侣、轮回、流行乐等等这些常见于后者作品里的标签，在他的镜头下偶而焕发出新奇的趣味，比如幽默意味的犯罪现场序幕，跟拍溜冰少女伴随着摇滚乐的场景，以及父亲在寺庙与哥哥相遇时的那个横移长镜头。然而这些风格化的段落无法承载太多叙事意义，先后出场的人物都在彼此游离，无法构成真正的叙述段落。摄影记者在红灯区偶遇老鸨之后竟然销声匿迹；父亲的情妇有着极其神秘的身份，却无法让人猜测其用意；和尚对父亲说的那番催眠般的独白究竟是什么意思？更意外的是，最后一段老鸨再度登场，与她的伴侣过上了浪漫幸福的生活，这讲的跟之前的车祸又有何关系？总之，层出不穷的谜团接踵而来，导演也根本无心去梳理和交待叙事发展，最后用一场车祸作为轮回的暗示，这种点题手法在创作者眼中挺酷的，但是在观众这边，却是无所适从的影像实验，令人难以感受到创作者的目的所在。