我和你同时掉河里，你会先救谁？

嗯嗯，一篇周末作业，《我的大叔》观后感，实在没脸叫影评。

熬夜看了大结局，主角自不必说，愈发觉得配角们都写得格外出彩。

从最爱开始捋一遍——

真佛阿姐正熙/

这个角色经营的小酒馆先于她出现，作为三兄弟们和小区里伙伴们聚会的所在。正熙登场之前，酒馆的颜色完全偏暗，直至阿姐游玩归来，酒馆多了许多暖色调，许多重场戏也在这里展开和转圜。

为什么说阿姐是真佛？这里要感叹一下编剧大人对佛的理解真的很棒。

在一开始我们知道，这个小区里有个极其出色的男孩，学习第一，运动超强，长大后又娶了区域内最美的正熙，可谓人生完满。然而就像释迦牟尼一样，越圆满越容易不惑，于是乎年纪轻轻出家了，想学会切断一切，寻求真谛。

与之形成对照的有好几个角色，一个是男主大叔

作为同样优秀的男主大叔，万年老二，成长路上一直与和尚兄弟良性竞争，视对方为榜样。自己的人生在旁人眼里也十分圆满（好大学毕业、好工作、好老婆、好人性等等），结果在剧集前半部我们就了解到，大叔认为自己生不如死，勉强得活一天算一天，也常常去问和尚兄弟，人生的意义。看到这里，我们可能会想，和尚兄弟真的出家对了，如果没出家，也许就和大叔一样，看似美满实则行尸走肉。

和尚的对照之二就是正熙

作为弃妇，正熙一直心怀痛苦的活着，白天坐在门口看来往的世人，说大家都在前行，只有自己待在原地。晚上看着小区里熟悉的伙伴们在这里喝酒、聚会，表现得开开心心大大咧咧。夜深人静，来到酒馆楼上的小房间休息，如同从红尘回到苦静的禅房。

有一场戏是和尚兄弟为善男信女们讲佛，说了一堆废话大道理，说他没修佛之前心存困顿，看什么都不会发现美，学佛之后看什么都觉得很美。

真是讽刺极了，和许多现实中学个形式学个皮毛的佛学爱好者一样，以为自己得道了，开了天眼，顿悟了什么。

正熙听完他说这些废话，跟他大喊，如果你那么会发现美，你为什么不能发现我的美？你在山上是修不成正果的，只有在我身边，才能修成正果。

什么叫一语道破？真正的修行存在于每时每刻，剧中所有人都在尘世间修行，大家都在苦苦挣扎，但是每一个人都比和尚更加澄明和夺目。包括正熙、大叔、大叔妈妈、女主……他们是苦行僧，是罗汉，是阿修罗，只有和尚本人是一个迷惘的逃避者。

最后的部分，和尚终于明白自己多年来看似身体出了家，心却什么都没割断，头发也白剃了，回到逃避多年的小区，和大叔并肩走，镜头对称，又让两人回到了一种起点，重新在人生的道路上各自出发。

和尚终于敢出现在正熙的酒馆，此时镜头的构图和打光非常微妙，清晨的酒馆室内，正熙所在的位置被祥和的晨光打着，仿佛一个佛龛，正熙在中间忙碌，正是一尊大慈大悲的菩萨。和尚走进来默默坐下，像在朝圣，也真正的开悟了。

正熙一直在渡人，正熙家小酒馆也一直在渡人。

妈妈什么都知道/

剧中三兄弟的妈妈和人世间的妈妈有着通病，深深了解自己的孩子，一辈子为他们担心，有自己的小私心小偏爱，儿子们也都心知肚明，真实而温暖。

一处妈妈知道，发生在大哥打扫卫生时受辱，被一个略有势力的醉汉强制下跪。大哥下楼时发现妈妈送来的盒饭，十分担心妈妈看到了这一幕，因为比起受辱，被母亲看见自己受辱，是完全不同量级的伤害。

回到家，妈妈的一个眼神，就让大哥和观众知道了她其实都看见了，但她什么都没说。

就像剧中好多处出现的，包括大叔对待女主“不堪”过去的态度，大叔对待自己出轨妻子的态度等等，都在反复传递着大叔以及大叔家人“很多痛苦我知道，但如果我爱的人不可以知道”的底线。

因此大叔在知道“妈妈知道了大哥受辱”之后，爆发小宇宙让对方乖乖登门道歉。

另一处妈妈知道，是大哥把存的钱藏在卧室地板垫子下面，老妈进来大哥吓得半死，但老妈一脸“你惊讶个鬼啊我早都知道了”的神情，真是像极了人世间的普通妈妈。

不遭人恨的出轨妻子/

在一般的剧集里，出轨的角色常常自带讨厌鬼气质。大叔的出轨妻子，则完全不遭人恨。这正好符合了好剧的一个隐形定律——没有纯粹的好人坏人。看到大叔家里全家福一脸幸福的笑容，包括孩子打回来越洋电话时的欢快，我们是可以发现他们以前是有过温馨的幸福生活的。然而大叔不善表达感情，又喜欢和家里的兄弟泡在一起，妻子愈发感受不到对方的爱意。

大叔每次回家之前都要问“需要我带什么回去吗？”

每次听到这句话，妻子都会炸毛，嘴上说不用，心里崩溃的是“你一点也不知道我需要什么”。

当听到爱慕着大叔的女主跟大叔妻子说，那句“需要我带什么回去吗？”在她看来，是大叔说过最温暖的话，妻子的脸从惊讶转为沉思。

磨灭两人感情的可能永远是倒塌的巴别塔，你爱着我，我爱着你，可是我们再也无法沟通，再也无法看到对方的爱意和温暖。

剧的最后也没有狗血的让两人离婚，而是妻子选择去国外进修和照顾孩子，大叔在国内发展事业（当然再往后是什么走向就不重要了）。

一些迷人的小细节///

银河铁道999

轨道和列车是剧中贯穿始终的一个意向，大叔和女主都是带死不活的人，但从未停下向前的脚步，上下班的地铁、小路上的轨道，包括后来大叔知道自己被女主监听，在电影院里对着电话让女主联系他时屏幕上的轨道画面，以及最后女主删除手机里监听软件后手机的轨道屏保，都似乎在传递着人生虽然循环往复，但依旧滚滚向前的深意。大叔和女主作为人生的乘客，在某一段车厢内相遇，有幸看见对方，也被对方看见，救赎彼此，最后下车道别。

女主李至安的穿着

不知道记得清不清楚，女主全程穿着深色系宽大的衣服，鞋子也是磨损得一歪一歪的。大叔对她的形容很妙，不是旧、邋遢、沉闷这些词语，而是“冷”，从这里已经能看出大叔对她的态度了，不是其他同事的嫌弃和隔绝，而是关怀和疑问。

唯一三次穿浅色衣服，是在最后所有事情得以解决后，在奶奶临终前的那次会面；暂住在正熙姐姐家，纯白色T恤宛如重生（这里女主自己也说，希望可以重生在这个小区里）；以及最最结尾处，女主变成一个普通的女生，穿着浅色系的OL服装，没有磨损的小皮鞋，轻快得和同事们一起在路上走。

大叔和女主之间的关系

真的非常非常感恩，编剧没有把两人写成情侣，没有变成那种恶心的大叔萝莉剧情。大叔的演员李善均真的不愧是影帝，演得干干净净，更像是父亲和朋友。剧中他曾问过女主的名字，说自己孩子和她都有一个至字，也在暗示我们大叔对于女主完全是长辈的情感。

在呼喊女主回来解决问题的那一幕，大叔和他妻子两人对女主的话，给我的感觉就是爸妈在召唤自己的孩子，别害怕，有问题我们一起解决，快点回来吧。

在结局，大叔与女主重逢，展现的笑容更是如同父亲，慈爱无比。

角色间的混合救赎

看豆瓣上的简介，用的词是“治愈”，我觉得程度远远不够。

“救赎”明显更贴切，而且是角色之间多重的，相互的救赎。

大叔和女主之间自不必说，另外女主对大叔和妻子这个整体，三弟和女演员之间的“展平”，女主对反派小哥，奶奶对女主，奶奶对大叔，老社长与大叔和女主，正熙与和尚，正熙与女主……实在太多了，编剧的功力真是牛逼。

大叔行业背景的设置

大叔的职业是结构工程师，负责给建筑物测定安全系数，有的大楼可能看起来没什么问题，但其实已经岌岌可危，需要推倒重建。

这一设定也很牛逼，暗示着生活中的种种关系，看似万年不倒，我们也都默认和忽视着这些存在，比如爱情、亲情、友情、同事之情，都近在咫尺，却不知道内里已经出现了大大小小的问题，有的需要维护，有的则濒临倒塌。与其遮掩或熟视无睹，不如正视问题，解决问题。

当然还有好多好多写得超棒的部分，一一列举真是写不完，虽然没到大神级别，但也秒杀同期的剧集了。

奇怪的是，河里永远会同时掉进去好多人，所幸有些人能彼此救赎，共同上岸。