精致的东野圭吾 呆板的《解忧杂货店》
本文原发自微信公众号【电影通判】
精致用于这里，于我来讲应该算作是一个中性词。
东野圭吾的小说在第一次看的时候很惊奇，《白夜行》。而随着他以后的作品批量问世，慢慢的就不怎么看了，他的作品中流露出一种电脑的味道或者说大数据的意思，文字精雕细琢，似乎很多都可以拿出来用作格言或座右铭，类似日本的精密仪器或雕琢的寿司，一种特有的工匠精神。
他的作品里，每一步的推进、转折、冲突都设计的丝丝入扣，甚至在你觉得这里应该有眼泪，作品的文字必然会在字里行间煽动，并恰如其分的把你的眼泪掏出来，应该说他的作品用了很多心思，透露着对现实社会利益的精巧分析的心血，却不是闪露思想光芒的作品，所以后来看到就不多了，我认为他是一个非常成功的作家，中国有一两个人在学他，也学到很不错，因为社会上受众较多，但我认为东野圭吾成为不了一个伟大的作家。
《解忧杂货店》几乎摆在每一个书店的每一个显著位置，这本书在中国读者群大，其实拿来拍电影很好赚钱，可惜了，电影没拍好。
编剧和导演似乎都没有通读过这本书，应该这本书揉碎了嚼进去，充分消化成自己的东西再拉出来，不，再拍出来。三个故事，有种浓浓的知音味，而且拍成了知音体，不象个电影，又不象MV，剧中人物生硬，几个小鲜肉确实要在粉丝的吹捧中保持镇定，静下心好好学学表演。电影唯一可称道的是道具还原度很高，有中国那个时代的影子。
韩杰导演，《hello，树先生》的导演啊，我认为那是一部神片啊，有极强烈的导演的个人风格，怎么一到这个畅销的日本作家的作品就变了，束手束脚的，放不开，就像一个学生要完成一个导师交给的作业那样战战兢兢的，一边揣摩着导师的心思，又猜测着观众、读者的心理，努力希望打造出一个方方面面都满意的作品，在这个过程中唯一忘了的却是自己，是你自己的导演作品，你的努力呢？你的印记呢？你的风格呢？
导演一旦极力想得到大众的认可 ，智商就严重降低，为了获得认同，导演愿意抛弃自己的风格和判断，用智商去换取那份让人备感安全的归属感，在讨好所有人的时候最终失去了所有人…
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