《海上牧云记》中的构图美学

要说构图美学，《九州海上牧云记》毫无疑问已经达到了电影的级别。这种观感的产生，得益于导演将九州的故事，在精确合理的镜头美学元素的配置中徐徐展开，使得故事因镜头中事物或者镜头本身的运动性而变得更有魅力，更能够准确传递九州世界所表达的意图与情感，今天我来以皇后和皇上之间的人物和情节发展，来做一个简单的剖析。

全景构图运用： 观众可以了解人物的形体动作和人物与环境间的关系。剧中皇后每一次在公开场合的出场都极具威严，都处在“世界的中心”。

中近景： 可当她跟皇上在一起时，整体的光线和位置都变了，之前的霸气气场全无，皇后与皇上之间的纠葛与仇怨，依靠精准的镜头语言来塑造完成。

纵深舞台调度： 将两个人物之间的距离主观性拉大，增强戏剧张力，表现出两人之间微妙的关系，在此镜头中皇上处于镜头主观位置，在视觉上就处于“优势”地位。而皇后却处于“被动”地位，特写的皇后表情充满了幽怨和愤恨，这为后续皇后的全面黑化爆发埋下了伏笔。

当皇后和皇上构图中的位置再一次发生变化时，正是人物关系开始逆转，皇上不再占据主动之后，两人在画面中平分秋色。而当皇上身体恢复，合戈夺权失败后，两人的位置再一次发生变化。

美学构图的合理运用使人物性格塑造更加真实饱满，使情节发展更顺畅。海牧绝美的画风真的是一部值得去大银幕上观看的剧集，这部剧马上剧终，还真有点舍不得呢，我要再刷一遍！