“面瘫”竟然也能拿奥斯卡最佳男主角，看完这部电影你就明白了

在写这篇文章之前，首先得声明:《海边的曼彻斯特》的表演并不是对每个人都最好，也并不是没有瑕疵。我唯一可以肯定的是，剧中演员表演的出发点是正确的:即人物的性格推动人物在剧中的动作。反过来说，任何动作不能偏离人物的身份与性格。小到一个细微的吃东西的咀嚼方式，一个走路的姿势；大到人物遇上突发事件的反应，针对重大事件的抉择。

马龙·白兰度 曾针对表演一个失去双腿的残疾人说过:表演并不在于你去模仿角色的行为，而在于你要学会像角色人物那样思考。即你要知道他们脑子里在想什么，然后用这种思维推动自己在电影中的一言一行。

《海边的曼彻斯特》便是此类表演风格的典型代表：所有演员只需在剧中各司其职，处理自己角色身份该处理的事情即可（比如主角李·钱德勒电话联系殡仪馆，比如小帕特里克和乐队排练等等）。角色只需做自己，不表演便是最好的表演，下面我就该影片的一些剧情细节对其中演员表演做出阐释：

「李·钱德勒在几个客户家的工作」

这是电影开端的几场戏。看过该电影的人知道男主角 李·钱德勒 是个维修工。导演分别让演员处理了四个不同的客户：一个啰嗦的老头；一个通情达理的黑人妇女；一个无理取闹的少妇...

至于这三段戏对后面角色在酒吧的爆发有什么作用，剧情节奏如何把握，这是导演要干的事情，而演员呢，他只需对自己角色充分了解，然后在其性格和处境下做出反应即可。我们看完整部电影后知道：李·钱德勒这个人早已对生活没有了激情，他只是在打发时间，逃避回忆。那么，维修这几场戏该怎么演？很简单，我们看到演员一副木木的、无神的、对客户甚至老板爱咋咋地的表情。这便符合了角色的性格和处境。

其实整部戏李·钱德勒的表演都是建立这种基调下的，他的任何一言一行都不能脱离他对自己犯下的错误的悔恨这一事实，也不能脱离他逃避生活这一事实。他在剧中所有接电话的动作如此，他对小帕特里克行为的反应如此，甚至对自己哥哥的死都是如此：木木的（他只想逃避）。

「几个小镇“旁观者”的戏」

如果看一位导演对其电影的表演是否重视，那就看那些小角色（过场角色）便知。可以说《海边的曼彻斯特》里的任何一个不起眼的小角色的表演，都能让人品出滋味来，而且是津津有味的。小到什么程度：一个群众演员，一个过路人...在此我们列出几个：

★ 「学校老师」：

李·钱德勒在告知小帕父亲去世消息前给其学校老师打电话，询问小帕在哪里。简单的一场电话戏，双方演的如此真实:老师在没有得知乔去世的消息下，双方甚至还在解决手机信号问题；而另一个老师进来后，在得知是李·钱德勒来的电话，甚至还感到吃惊（我们后来得知好多曼彻斯特小镇居民都对李·钱德勒有偏见）。

（迈克·李在指导《秘密与谎言》时甚至都没有告诉演员实情，让演员在未知下即兴发挥，达到让人意外的真实效果）

★ 「冰球教练」：

同样，小帕特里克的冰球教练也不知道乔去世的消息，他甚至都不知道哪个是小帕。要知道，演好这个教练角色不需要去迎合什么剧情，他只需要把自己当成教练就好。而教练该怎样？显然：严厉、严肃、语气等等便是他该做的。因此，我们看到他在得知小帕父亲去世后的反应：只是上前带着手套触了下小帕胳膊；在小帕要求归队训练，他没有顺应情感需要，还是做了教练该做的事。

★ 「遗嘱律师」：

同样不知情的还有那个遗嘱律师：按常理，他只需把死者乔的遗嘱交付给李·钱德勒就完事了，谁知道乔竟然事先没跟李·钱德勒商量就做了让其当监护人的决定。这下律师也蒙了，不知所措了。我们来看律师的表演（或者说是反应）:

没错，律师的反应就是蒙了，一句台词没有了。因为他也不知道说什么好了。

★ 「过路人」：

最后再来看这位穿蓝衣服的过路人（注:蓝衣服过路人是导演本人演的）

我们可以想象这个过路人是这个小镇上的，设想他大概也听说过李·钱德勒的谣言，设想过路人也许认出了那是李·钱德勒。这都无所谓，最重要的是这个小镇没几个理解李·钱德勒内心境遇的人。作为一个旁观者，在不知情的情况下，路上看到一个成年人指着一个未成年孩子骂，换谁都会愤愤不平的，于是，这个过路人又做了角色合情合理的反应。

以上这些情节看似那么自然，合情合理，让我们一度忘记这是在看电影，认为眼前的就是真实。而产生这种感觉的功劳便在于演员们隐藏在无形之中的表演。

「小帕特里克的表演」

关于小帕特里克的表演，别说他会看到父亲尸体后撕心裂肺；也别说他会对母亲的离异嫉恶如仇；更别说他会在葬礼教堂里痛定思痛...要知道，那都是演戏！现实中，他终归还是个十六岁的中学生，即便天塌下来了，他的一切表演应该符合他这个年龄以及他所处的环境。我们来看看他在剧中的表演反应：

父亲去世当晚，自然，小帕心情一定不太好。但叫几个同学来，说着笑着就会忘记了烦恼；

父亲遗体没看上一眼就扭头走了，葬礼上没掉一滴眼泪，却因承受不了父亲尸体被放在“冰箱里”过一冬这件事失声痛哭；

遗体告别弥撒上甚至还惦记着接女友电话、对父亲遗嘱根本不在乎（坐在外面玩手机）、父亲死后满脑子都是攒钱买帆船发动机...

他会大冬天跟叔叔要钱买冰棍儿吃、他会从地上捡根棍子拨拉栏杆、他会在去见律师的路上关心李叔叔是否喜欢某个乐队的音乐...等等等等

没错，这对于那些没有经历过生死离别的人来说，电影中小帕特里克的表演似乎有点不近人情人意。然而，它便是无限接近了现实：一个正常人在面对生老病死这种事情上多数是没有什么反应的，即便是痛苦，也是在未来一生活琐事上一点点显现出来的，甚至没有显现，而是压在人物内心。就像李·钱德勒那样。

纵观《海边的曼彻斯特》这部电影，他能拿下奥斯卡、金球的最佳男主角，自然是当之无愧的，但我认为这还不够！因为整部电影所有参与表演的人都做到了表演方向的一致性。这种方向是一种类似“方法派”表演的方向。它更接近人物的本色，更接近现实主义。

如果一个人的表演让你感觉不到他在“演”，甚至忘记了表演，那便是最上乘的表演了！

撰文：太虚宫 本文属于原创，禁止转载，合作请联系【星期五文艺】

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