《敦刻尔克》必须是一部好片

这是一部在外网获得一致好评的电影，如果说“人性光辉”是西方的政治正确，“正邪对立”是中国特色的叙事手法，那么诺兰并没有让“人性关怀”和“正邪对立”出现。

这部电影里几乎没有展现德军，更专注于在这场撤退中的人们是如何求生。在敦刻尔克的滩头，没有运筹帷幄的决策，没有英勇战斗的战士，更没有个人英雄主义的奇迹出现，只有在列队在绝望的死角，饥渴、惊恐、渴望回家的一群孩子。

这可能会让有些人失望了。他们认为的战场，就是灰暗的天空，灰暗的背景，狼烟四起等诸如此类的镜头。

他们认为的战争，会有一个充满智慧的指挥官加上一个无敌的前线英雄，以一己之力力挽狂澜，然后代表所有参战人员，发表一通热情洋溢的演讲。

然而，那不是战争，那是戏剧。

真正的战场从来不会有手撕鬼子式的传奇，更不可能出现吴京同志的金刚不坏之身。战争就是这么平静，残酷。死亡就是这么突然。一颗流弹，可能你就死了，一声巨响，朝夕相处的同伴就被炸飞了。

战场可没有什么特定的色彩和场景，如果天是蓝的，那么战场的天就是蓝的。阳光明媚春风和煦并不能证明子弹和炮火不存在。

有人认为本片赞美英国战争动员能力，是一部英国的主旋律电影。

于是很容易地陷入了意识形态思维的怪圈。

这里要吐槽一下贾六级的翻译，她几乎把影片对白中所有的“Home” ，都翻译成了“祖国”。而影片中的高地人却是苏格兰军团，苏格兰人在历史上可是很少认UK为祖国的，对他们来说，海峡对面，仅仅是家园（home）而已。

其实影片已经很好地回答了这个问题：

“我们这个年纪的人发动了战争，可为什么却让年轻的孩子们去战场送死。”

诺兰自己都说，他拍的是一部惊悚片，不是战争片，更不是什么爱国主义主旋律片。

的确，没有什么比战争更令人惊悚的事了。

蔚蓝的大海，澄澈的天穹，柔软的海沙，祥和的夜幕。但在这样的景色下，四十万人无家可归、垂死挣扎。海面上随时漂来不久前踏上回家之路的战友的尸体，滩涂上的士兵随时都有可能被德国轰炸机结束生命。

这种剧烈的对比渲染了一种真实:恐怖的本质，来源于“未知”，是由于生命受到威胁或残害而恐惧。

士兵们随时都有可能死去，被炸弹炸飞，被沉船窒息，被漂浮的燃油焚烧，被子弹穿喉，甚至死在求生的友军手里。他们是一群连死法都无从选择的人。

下一秒就有可能会死，哪里会有什么“紧绷感”？

真正战场上没有什么口号和激动人心的标语，唯一支撑他们战斗的信念，就是“活着”——希望自己和同伴活下去。

战争是被美化和歪曲的最离谱的事实。因为政治家总是在准备下一场战争，他们总是要从上一场战争里利用些什么。坐在办公室里玩弄意识形态的戈培尔，以及在家里吹着空调的键盘侠，他们当然不会体验到这种生存的恐惧。

我们很少有人经历过战争，甚至很少有人当过兵。有些人甚至以为打仗就是发几枚导弹，开枪杀人那么简单。有些人前两年还在看清宫剧，最近又在朋友圈叫嚣“犯我强汉者，虽远必诛。”人就是这么容易遗忘，当人们对战争不再恐惧的时候，就会有人跳出来，鼓吹战争，发动战争。因为人性本如此，天性就爱占有，爱炫耀，爱杀戮。

而诺兰，用战争当中刻画出来的真实，来达成一种反战的效果：只有“恐惧”，才能让人类停止杀戮，反省战争，厌恶战争。

反观某些电影，炒作爱国和战争来获取票房，令人作呕。

所以，在这个充斥了营销推手，充斥了满口大义凛然装逼犯，充斥了煽情骗子的时代，其实我们非常需要这样一部影片，引导人们重归理性。

当你从电影院走出来的时候，有那么五分钟会想到再也不要打仗了，这已足够。