《斗士李小龙》：印度人不需要李小龙

 

 
当中国人停留在“印度影片都是歌舞”的刻板印象时，印度人亦是将中国影片定格在了功夫片，李小龙、成龙等华人武打明星在印度几乎就是中国电影的代名词，且具有相当高的知名度，宝莱坞巨星阿米尔·汗去年来中国时，也明确表示成龙是自己敬仰的明星。去年南印当红明星拉姆·查兰甚至拍摄了一部致敬李小龙的作品，片名也非常直接的取作《斗士李小龙》。
 
这部影片中有着一些非常鲜明的李小龙元素，主角就取名李小龙，是一名擅长拳脚功夫的特技演员，他的房间里有李小龙的海报，手上有李小龙的纹身，他还会拿着双节棍跳舞，然后......然后就没有了，你会发现，如果给主角换个名字，去掉他房间的海报，抹掉他手上的纹身，拿掉他跳舞时的双节棍，这就是一部典型的印度影片，集爱情、搞笑、动作、歌舞以及大团圆结局于一身的马萨拉电影，那种大众普遍印象中的印度电影。如果影片是一杯咖啡，李小龙元素就是漂浮在上面的一点泡沫星子，可有可无。
 



如此说来，这部致敬片与李小龙的契合度很差？非也！李小龙擅长打斗，刚正不阿的精神其实都体现在主角的身上，只是这两个特点并非李小龙特有，在传统的印式英雄主义中同样存在，由于这两点的高度契合，潜移默化中，印度人将李小龙的形象和他们熟悉的印式英雄主义结合在了一起，所以最后我们看到的是一个具有印式英雄主义风格的人物，李小龙的特长和精神都被保留，唯独他的个人风格被去除了，亦或者是被在地化了。从这个层面来说，影片和李小龙的契合度不是很差，而是好的有点过分了。
 
那么印式英雄主义到底是什么风格呢？
 
简单说一下，由于印度人的宗教信仰习俗，印度人心目中的英雄都被视作是神灵在人间的化身，所以具有神性，这种神性导致了他们会做到一些常人不能做到的事情，在我们眼里就是开挂。这部影片中的武打动作，就保留着这样的特色，李小龙那种严谨的实打实肉搏被一种浪漫风格化的开挂动作所取代，并且伴有大量的慢镜头，去渲染主角打斗时的风采，与此同时，与具有神性的英雄相比，是看来非常渣渣的反面人物，他们经常数人围攻主角，但从没有一秒是占据上风的，这就是印式英雄主义中的动作特色，而在我们熟识的武打片，包括李小龙的电影中，常常表现为正反派的拉锯战以及主角的艰难取胜。
 



除此，就像印度教的三大神都有美满的爱情一般，印式英雄还必须获得爱情上的成就，并且由于市场的口味，爱情戏的比重必须占据影片的半壁江山，这个显然也与李小龙的影片风格相去甚远。
 


最后，也是非常无可奈何的一点，那就是印式英雄都会跳舞......你能想象李小龙一言不合就开始跳舞吗？
 


除了李小龙的印度化，李小龙元素在片中的模糊，也有剧本的原因，片头说主角是受了李小龙的鼓舞克服了困难，但在随后的剧情中，他并没有强调李小龙的作用，他的行为是自发的，甚至是爱情推动的，这就进一步淡化了李小龙在故事中的分量，最可怕的是，我也没觉得他有什么困难。同时，剧本显得不必要的冗长，比如主角和姐姐之间上学的故事，只是迎合了当下强调男女平等的政治正确性，跟主线一点关系都没有，不如直接删除。
 


那么这部影片是否值得一看呢？我只能说，故事没有什么新意，中规中矩，降低预期，你应该还是能被这部作品娱乐到，因为影片在喜剧部分做的非常出色，尤其是老戏骨Brahmanandam出场后，更是让人笑的停不下来。
 




对我这样一个中国人来，致敬李小龙的影片拍成这样，挺失望，如果什么英雄人物都需要被印式英雄主义改造的话，那么我想说，印度人不需要李小龙，他们只需要神。就像影片一开始讲的那样：不应祈祷拥有舒适的生活，而应祈祷拥有承受苦难的力量。所以，鼓舞主角的不是李小龙，而是他本身拥有的信仰。
 
 
——————————————————————————————————————
 
想看更多有关印度电影的评论，欢迎订阅公众平台“Indianmovie”。