《cash only》的评论

一个聪明的电影制作人应该是能够运用上所有现实中已经搭建好物质背景，或者现实的潜在未来。反过来，这个现实就是他真诚的保证。但如果他遇到故事困局，或者情节困局的时候，他回去寻求自己脑海中的电影档案的时候，他等于是将目前这个拍摄的现实孤立起来了。
所以，当主角尝试将同一件房间租给20个不同的人来欺骗租房定金的时候，这个情节使得这部犯罪电影有着某种反“教父”的特性，让观众从犯罪的“浪漫”或者“传奇”想象中脱离出来。主角的现实是需要一丝一丝的剥开的，而情节是可以被想象的——电影的历史是每一个稍微有一些观影体验的观众可以构筑的。
当片子开始没多久，给了楼下种大麻的小混混的桌子上的入账一个特写的时候，观众就会期待着这个灰暗的犯罪片有跟这一袋钱有交合的情节。主角用租房子的方法来骗钱的时候，这种解决方法的提供的体验是多么的令人惊讶而合乎情理，而最后再去洗劫种大麻的小混混就狗尾续貂，让观众心里安定下来：哦，原来真的是这样一部电影。也可以说，它破坏了一些东西，让这部电影再次溶于电影冗余的历史之中。
电影的历史总是冗余的。