惊觉相思不露，爱已深入骨

看完《夜孔雀》我最大的感受是，这样一部电影，并不适合手里捧着爆米花观看，而是适合在下雨天，一个人泡一杯清茶，在雨点敲打窗台的嘀嗒声中慢慢的品味。品味电影，品味情怀，品味生命的意义。

电影采取成都和巴黎双线交织的表现手法，通过细节的遥相呼应，展示了一个女人情感上的成长，而整部电影也通过无数个细节紧扣对生命的尊重这一主题。无论是为即将送入烘茧社中的蚕茧吹尺八的马荣，还是在拉雪兹公墓为入土的蚕宝宝吟唱葬歌的马建民，无论是站在床前为病重孩童演奏的艾尔莎还是那句：”我的孩子我的爱”....他们浅唱低吟的都是对生命的尊重和敬畏。这是个偏沉重的话题，特别是最近我整个人处于负能量满满，看完电影，倒是感触颇多。

如果让我一句话评价这部作品，我会说：这是一部不掺杂任何杂质的电影，也是一出不掺杂任何做作的表演，整部电影画面很有意境，一切情怀都很真实自然。开篇跟随艾尔莎的视角看那个薄雾中吹尺八的男子，他的周围是即将送入烘茧社中的蚕茧，而他跪坐其中，虔诚地吹一曲葬礼进行曲。那一幕给我很深的印象，因为薄雾，因为老旧古朴的建筑，其实成都一直是我“虽不能至，心向往之”的一个地方，戴思杰导演镜头下的成都，安静中自有一分柔和一分古朴一分诱惑人的神秘感。至于巴黎，记忆中能想到的词语是“浪漫”是“时尚”，但却偏偏在这部电影里面和看似不搭的成都完美融合，导演挖掘出了巴黎骨子里的那份静谧，在故事的缓缓叙述中，让两个城市不停交错却没有违和感，大抵这源于导演对这两个城市的熟悉和热爱。

   《昆虫记》里面对孔雀蛾的描述是：孔雀蛾一生中惟一要做的事情就是寻找配偶。为了这一目标，它们与生俱来一种很十分特殊的天赋:不管路程多么遥远，飞去的途中有多少艰难险阻，它们总能克服一切找到它们所要找的对象。同样的，我们的一生也总是避不开对爱情的追寻，如果说《夜孔雀》里面艾尔莎对马荣是直观地“爱是突然降临”，她对马荣的爱就像北方冬天的树干，清晰，勇敢，坚强。那么结局和马建民就是一种缓缓述说的温柔岁月的相伴，像冬日的阳光温暖而又明媚。我固执地相信那时的艾尔莎是没有忘记马荣的，就像我这篇文章的标题一样“相思不露，只因爱已入骨。”我相信和马荣这段感情于艾尔莎而言是刻骨铭心的朱砂痣，但我也相信她和马建民会有很好的未来，因为她看见他时那柔和的笑。马荣是指引艾尔莎明白生命意义的那个人，而马建民则是带领她完成自我救赎。

影片中刘亦菲的表演很是惊喜，如果说《露水红颜》不足在是数不尽的泪水涟涟，《第三种爱情》欠缺在愤怒戏的合理掌控，那么《夜孔雀》里面的刘亦菲，开始注意怎样将肢体语言自然融合进愤怒戏的表演，也开始让哭戏通过合理过渡表现得更加触动观者。说到表演，我以前评价茜茜的演技提到过两点：1.她的台词，茜茜声音苏，温柔，当角色适合或那种情感适合时，台词会觉得表现尚可，但一旦到愤怒戏，就会出现气息不稳容易感觉是飘的；2.茜茜的表演更倾向于处理细节，细微地方会觉得处理得不错，例如《鸿门宴》大结局处擦眼泪用挽头发做掩饰；《第三种爱情》里面说“我是个离过婚的女人”…时那个瘪嘴动作…但在整部电影里，极少会有路人看得像粉丝这么仔细，路人更倾向于大环境评论，所以如何把握人物整个情感矛盾冲突，不仅需要好的角色，也需要她好好琢磨，把角色内心戏用外在方式表演出来。庆幸的是在《夜孔雀》里面，我看到她的进步，譬如前面提到的肢体语言，而台词，大概是找到了适合的角色或者是片子类型，茜茜的声音配合片子的风格，意料之外又情理之中协调。当然，或多或少还有些小瑕疵，不过作为影迷，我严苛却不苛责，期待看她更大的进步。

   我是一边听着电影主题曲《为爱成泥》，一边敲着这篇絮絮叨叨的文章，泛黄的灯光照在旁边的杯子，透过薄薄的玻璃，蒸腾起氤氲的清香，杯中的茶叶云卷云舒，那种温柔与静谧沁人心脾，传递出无与伦比的柔情和坚韧....如同这出《夜孔雀》。