封闭式结局下的内在冲突
这篇影评可能有剧透
在《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》一书中，麦基在“外在冲突和内在冲突”的简洁辨析中引用了《The Accidental Tourist》（中文名字《意外旅客》）一例子，根据书中介绍此片当年收获了两亿五千多万美元的全球票房（麦基《故事》APP P141），并将其归类为不属于“好莱坞范畴”的影片。援引书中原话“在小情节中，主人公也许与家庭、社会和环境具有强烈的外在冲突，但其重点却集结在他与自己思想情感有意或无意的斗争”。想用本影片来了解一下这一句话。<图片1>
（1）麦可恩
麦可恩的妻子抱怨12岁的儿子被枪杀了，丈夫也不去安慰她。当妻子提出分开时，他也没有特别的阻拦而是自顾自地认为已经适应了一个人的生活。但事实是儿子的音容笑貌会出现在梦里和被转嫁在宠物狗的身上。整个丧子事件在叙事顺序中被安排在了麦可恩独自打包上飞机遇到自己的读者的后面，开头时的潇洒和脱离人世的封闭感被家庭化镜头的产生给减弱了。妻子的抱怨也矛盾地例证了麦可恩是安于个人世界的人，甚至给人物形象上带来了一丝绝情感，对于丧子也是轻描淡写，可不清楚是否是出于独自压抑的状态。顺着故事弧光（Story Arc）的发展，场景被切换到麦可恩的家庭中，值得注意的是麦可恩的家人奉劝梅肯把宠物狗的牙齿给拔掉。在结构安排上，用一段闪回画面交代了狗（爱德华）与儿子的密切关系，而之前画面仍旧是麦可恩被狗咬伤的手和忙着在给他找药的家人。这样的结构安排，又凸显了另一个“外在冲突”与“内在冲突”：家人为了麦可恩着想建议拔去狗牙齿，麦可恩本人想要为了儿子爱惜好爱德华，构成了主人公与家人之间的外在冲突，以及他其实是关注和在意儿子的，与故事展开初期那个冷漠的父亲形象起了人物自身的内在冲突。
麦可恩对于莫瑞尔的拒绝发生在影片开始播放后约一小时（影片全长两小时左右）的时间，这份拒绝却是主人公在与妻子分居后的第一次主动新社交，值得回味。欲拒还迎的心理戏 将主人公带到了莫瑞尔的家门口，决定将个人遭遇娓娓道来，而莫纳尔早将家人和婚恋状况当作见面的谈资与其坦白过了。在这次的拒绝事件之前，二人之间的互动不再是围绕着爱德华展开。拒绝，也是他第一次的反客为主。回想故事框架的前半段里的经历，莫瑞尔预料到爱德华（狗）的反常，要他打电话给她并且主动要求训练狗，他皆不予理睬。拒绝事件的内心冲突具体表现为在：1）主人公已答应与莫纳尔和她儿子用餐，却提笔写了一封信。2）写完信就可以用信的方式去解释了，不同的是麦可恩驱车前往莫纳尔家。3）说话的语气也是较为缓慢甚至有点口吃。4）欲言又止。在独白进行了大半段后，说“You have to stop asking me”。5）与莫瑞尔深情相拥，热泪盈眶。通过麦克恩的自述，向观众揭示了平日里感情节制不善于感情表达和情感外溢的男人是在隐忍着丧失儿子人生痛创。这段较长的独白，也与男主之前的对话差异巨大，感性、煽情、坦白、不掩饰，带着震动的哭腔，与影片前半段树立起来的冷面无私和循规蹈矩反差很大。即便是自己的脚摔坏了，男主也没有特别夸张的情绪波动。精神上的崩溃瓦解可以比身体上的疼痛更为地动山摇。“Now I'm far from anyone, I don't have any friends any more, and everyone looks all trivial and foolish, not...related to me.”
这一巨大的冲突后，导致了外在冲突的发生，男主人公在没有与妻子离婚的前提下，和莫瑞尔在卧室里暧昧而又泯灭的灯光下进行了一场翻云覆雨的风花雪月。两人同居、看电影，甜蜜的小情侣生活拉开了序幕。男主人公把爱德华带入了女主人家，他也接受了她的儿子。在二人步入同居生活后，朱利安与萝丝也传来了婚讯。一对的主角的关系在冲突后被升华，另一对配角的关系也在不知不觉中升温。在家人询问麦可恩为何与莫瑞尔好时，麦可恩表示不能接受哥哥把她换作“THIS Muriel”，态度转变十分大。也可以从哥哥的谈吐中感受到说他患了“Muriel sympton”。波特在分析莫瑞尔遇到麦可恩是她的幸运，也提到了她的出生于贫民区和那位患病的儿子，对她来说是找到了一位可以给她生活买单的人。主角关系的缓和也引发了新的外在冲突－家庭内部的矛盾。麦可恩和莫瑞尔社会认可度的差异也造成了又一冲突。二者关系在渐入佳境时，却因为麦可恩想要让孩子接受到私立学校的教育产生了摩擦，一向积极主动阳光的莫瑞尔出于担心麦可恩的犹豫不决而对反对任何形式的承诺，引出了下一个矛盾－迈克尔不愿意在和妻子分居一年后再次结婚。裂痕出现了，绝配者才配结婚，怎么会有绝配者呢？男主角如此发问。他一方面想承担起类似父亲一样的角色给孩子改善教育环境，另一方面无时无刻不在对严肃的关系说不。敢爱敢恨性格激烈的莫瑞尔也用严厉的语气斥骂他是个自私鬼，如同当年妻子莎拉对他的指责。
此时，朱利安与萝丝的婚期已至，二人结伴前往婚礼现场，一场新的矛盾又被酝酿。妻子莎拉也名正言顺地出席在婚礼上。在妻子点明她知道他与人同居一事，麦可恩承认的时候清了清嗓子，莎拉凝视着麦可恩说道，我并没有和别人同居。妹妹萝丝不但没有事先告知哥哥邀请了莎拉，更没有提起她将会是自己的伴娘一事。家庭间的冲突再度涌现，不禁使人想起之前哥哥当众说萝丝的厨艺有问题，并且劝她不要与朱利安交往。乐声响起，莫瑞尔独自在婚礼现场凄清地迈着步子，顾盼左右。牧师平缓地布道着，“好的婚姻是我们避风的港湾，只要我们去过那个港湾，享受过那种平静，我们就永远无法忘怀。”这里的婚姻，指代的是哪一桩婚姻，在众目睽睽下和人物关系中变得明朗却又显得晦涩。影片中并没有在此处交代更多的人物内心冲突，但各自的心事被这句如同旁白一样的话衬得显而易见。不知过了多少时日后，莎拉致电给麦可恩表明自己租期到期并且收到了白纸黑字的离婚协议，声调和语气显得不自然。麦可恩语气僵硬而不带情绪地祝她好运。莎拉却频繁致电给心如磐石的她，提出复合之请。磐石，松动了。回到二人原来的住所，外在的矛盾又产生了变化。莫瑞尔愤怒地谴责男主角，牧师的话看似在此刻应验了。但旧病复发，妻子不喜欢麦可恩的封闭。情绪糟糕的他在出差去法国的飞机上遇到了莫瑞尔。 与莎拉截然相反，莫瑞尔主动、不过问太多、不咄咄逼人，与他同食。除了被纠缠的无语和甩不掉的感觉，麦可恩躺在法国宾馆的床上笑着念叨着她的名字，入睡。这种与妻子的性格反差又增添新一层的冲突，对于男主角来说，谁才会是适合的避风港呢？也增加了他在两个女人之间的游移不定和优柔寡断。
就像人们阴晴不定的脾气那样，麦可恩的旧疾复发。在麦可恩的建议下，萝丝进入了朱利安的公司。这一切使得莎拉来法国找丈夫变得顺其自然。妻子与外遇在宾馆里四目相对。妻子热情奔赴法国来照料丈夫，麦可恩说他认为莫瑞尔在跟踪自己并且已直言让她停止这么做。莎拉咄咄逼人的本性又展现在银幕上，“是那个孩子吗？......是因为她的孩子吗？......你为什么不让她跟来，你可以这么做的......”气急败坏地对着卧病在床的丈夫说着，也让其强烈的占有欲和对婚姻的捍卫心理暴露无遗。这些让麦克恩不再犹豫了，决定自行离开这段紧张的关系回到莫瑞尔身边。
（2）朱利安与萝丝
朱利安在去麦可恩老家的第一天就借机与萝丝讲话，“我可以看出你们家族成员长得相像的地方呀！”这一句是面对着萝丝讲的。故事弧光的推动下，他主动要求再次去麦克恩老家吃饭。麦可恩并没有盛情邀请也许没放在心上，等到朱利安出现的时候，他对于公司老板也不是特别买账，头一歪，说着“我们吃完晚饭了”。而萝丝却微笑地表示了欢迎，并要他留下来喝咖啡。后又对着萝丝介绍着自己住在单身公寓......邀请喝咖啡时二人的互动表现也为之后火鸡事件埋下了伏笔。萝丝在倒咖啡场景的时候说明一家人是最循规蹈矩的了，可是之后的烤火鸡时候，邻居老人对她的厨艺不乏抱怨。而这一幕竟发生在萝丝心仪的朱利安面前，外在冲突造成了内在的愤怒。在两兄弟看到妹妹萝丝在用140度烤火鸡的时候，认定了此次感恩节用餐质量无可期待，矛盾的是并没有直接将火鸡倒掉或是将失败的火鸡倒入垃圾桶，却把等待着妹妹捧出了一盆装盘完毕的火鸡。正在朱利安夸赞萝丝的厨艺后，话音刚落，麦可恩就道出了火鸡的问题，建议大家只吃蔬菜。萝丝执意认为火鸡完美无缺。一个家庭的矛盾冲突在此酝酿发酵。朱利安更有可以大快朵颐的念头。老人们道出萝丝下厨的黑历史时，萝丝惶恐地把嘴巴凹成“O”型，进而话锋一转，认为家人希望将她死守在家这样有人照顾所有人的衣食起居。家人们的言辞，造成了萝丝内心的冲突，哥哥们不过是希望自己的光棍阵营有人作陪罢了，可她不放弃爱情价更高的理念。这一冲突也让萝丝在情急之下，表达出了对于朱利安压抑着的好感。而后，前面铺垫的“中规中矩（most convention）”开始作祟了，萝丝从衣着和言行上来看都算是相对保守的姑娘，表达完内心的冲突后，愤然离席跑上楼去。听完这一切的朱利安，也上演着内心戏，脱口而出“你认为我应该去追她吗？”后又不顾“Pure poison”的忠告，伴随着“丝丝丝”切鸡肉的响声，他津津有味地品尝起了烤火鸡，吃了两大碟子。
以上在萝丝家里发生的一幕可以说是为了二者的婚姻奠定了基础，使配角的婚姻变得可能，导致了情节的重大转变。在步入婚姻后，萝丝因为长久以来累积的对家人的依赖和对新环境的不适应，致使她离开了朱利安的住所。这里情节上却是缺乏一定的推动，只交代她看不下去哥哥们糟糕的生活方式，并没有说明二者婚后生活产生了什么剧烈摩擦。
总结：
对于影片故事叙事中结构的概念，类似于伏笔和起承转合，或事前后照应，一系列的因果变化，使得主角和配角作出了辞旧迎新而又变化不定的选择，激发出了人物的特定情感，也就是结尾的对于莫瑞尔的感情，抛弃了原配妻子。“故事事件创造出任务生活情境中富有意味的变化，这种变化是用一种价值来表达和精力的，并通过冲突来完成的。”（麦基，《故事》手机APP豆瓣阅读版本P83）男主角在兜兜转转的小情节中，反复犹豫、迟疑、尝试、修复、克制、思考，一系列的内心想法并没有通过内心独白简单地展开，而是借着在两个女人之间徘徊、举棋不定、切换来切换去表现。而随着与莎拉与莫瑞尔共同的房子、麦克恩的老家、莫瑞尔的家、法国街头、法国旅馆、汉堡王、公司等等场景的变化，人物的命运和冲突也不断反转、转折、走入死胡同。在最后一幕中，场景的序列变化将故事推向喜剧的高潮，和莎拉作别、小男孩替男主人叫出租车、男主人公瞥了法国小男孩一眼、莫瑞纳出现在街头、麦克恩的微笑，也为本影片揭示了封闭的结局。
（第一稿 2016年5月5日）
参考书目：
维基百科信息
麦基的《故事》
图片来自维基百科，原著《The Accidental Tourist》。注解：小说杀入1986年普利策奖决赛，并且于1985年获得了虚构类美国国家图书奖（National Book Critics Circle Award），于1986年获得了大使图书奖 （Ambassador Book Award）
以上为第一稿的参考。
（1）麦可恩
麦可恩的妻子抱怨12岁的儿子被枪杀了，丈夫也不去安慰她。当妻子提出分开时，他也没有特别的阻拦而是自顾自地认为已经适应了一个人的生活。但事实是儿子的音容笑貌会出现在梦里和被转嫁在宠物狗的身上。整个丧子事件在叙事顺序中被安排在了麦可恩独自打包上飞机遇到自己的读者的后面，开头时的潇洒和脱离人世的封闭感被家庭化镜头的产生给减弱了。妻子的抱怨也矛盾地例证了麦可恩是安于个人世界的人，甚至给人物形象上带来了一丝绝情感，对于丧子也是轻描淡写，可不清楚是否是出于独自压抑的状态。顺着故事弧光（Story Arc）的发展，场景被切换到麦可恩的家庭中，值得注意的是麦可恩的家人奉劝梅肯把宠物狗的牙齿给拔掉。在结构安排上，用一段闪回画面交代了狗（爱德华）与儿子的密切关系，而之前画面仍旧是麦可恩被狗咬伤的手和忙着在给他找药的家人。这样的结构安排，又凸显了另一个“外在冲突”与“内在冲突”：家人为了麦可恩着想建议拔去狗牙齿，麦可恩本人想要为了儿子爱惜好爱德华，构成了主人公与家人之间的外在冲突，以及他其实是关注和在意儿子的，与故事展开初期那个冷漠的父亲形象起了人物自身的内在冲突。
麦可恩对于莫瑞尔的拒绝发生在影片开始播放后约一小时（影片全长两小时左右）的时间，这份拒绝却是主人公在与妻子分居后的第一次主动新社交，值得回味。欲拒还迎的心理戏 将主人公带到了莫瑞尔的家门口，决定将个人遭遇娓娓道来，而莫纳尔早将家人和婚恋状况当作见面的谈资与其坦白过了。在这次的拒绝事件之前，二人之间的互动不再是围绕着爱德华展开。拒绝，也是他第一次的反客为主。回想故事框架的前半段里的经历，莫瑞尔预料到爱德华（狗）的反常，要他打电话给她并且主动要求训练狗，他皆不予理睬。拒绝事件的内心冲突具体表现为在：1）主人公已答应与莫纳尔和她儿子用餐，却提笔写了一封信。2）写完信就可以用信的方式去解释了，不同的是麦可恩驱车前往莫纳尔家。3）说话的语气也是较为缓慢甚至有点口吃。4）欲言又止。在独白进行了大半段后，说“You have to stop asking me”。5）与莫瑞尔深情相拥，热泪盈眶。通过麦克恩的自述，向观众揭示了平日里感情节制不善于感情表达和情感外溢的男人是在隐忍着丧失儿子人生痛创。这段较长的独白，也与男主之前的对话差异巨大，感性、煽情、坦白、不掩饰，带着震动的哭腔，与影片前半段树立起来的冷面无私和循规蹈矩反差很大。即便是自己的脚摔坏了，男主也没有特别夸张的情绪波动。精神上的崩溃瓦解可以比身体上的疼痛更为地动山摇。“Now I'm far from anyone, I don't have any friends any more, and everyone looks all trivial and foolish, not...related to me.”
这一巨大的冲突后，导致了外在冲突的发生，男主人公在没有与妻子离婚的前提下，和莫瑞尔在卧室里暧昧而又泯灭的灯光下进行了一场翻云覆雨的风花雪月。两人同居、看电影，甜蜜的小情侣生活拉开了序幕。男主人公把爱德华带入了女主人家，他也接受了她的儿子。在二人步入同居生活后，朱利安与萝丝也传来了婚讯。一对的主角的关系在冲突后被升华，另一对配角的关系也在不知不觉中升温。在家人询问麦可恩为何与莫瑞尔好时，麦可恩表示不能接受哥哥把她换作“THIS Muriel”，态度转变十分大。也可以从哥哥的谈吐中感受到说他患了“Muriel sympton”。波特在分析莫瑞尔遇到麦可恩是她的幸运，也提到了她的出生于贫民区和那位患病的儿子，对她来说是找到了一位可以给她生活买单的人。主角关系的缓和也引发了新的外在冲突－家庭内部的矛盾。麦可恩和莫瑞尔社会认可度的差异也造成了又一冲突。二者关系在渐入佳境时，却因为麦可恩想要让孩子接受到私立学校的教育产生了摩擦，一向积极主动阳光的莫瑞尔出于担心麦可恩的犹豫不决而对反对任何形式的承诺，引出了下一个矛盾－迈克尔不愿意在和妻子分居一年后再次结婚。裂痕出现了，绝配者才配结婚，怎么会有绝配者呢？男主角如此发问。他一方面想承担起类似父亲一样的角色给孩子改善教育环境，另一方面无时无刻不在对严肃的关系说不。敢爱敢恨性格激烈的莫瑞尔也用严厉的语气斥骂他是个自私鬼，如同当年妻子莎拉对他的指责。
此时，朱利安与萝丝的婚期已至，二人结伴前往婚礼现场，一场新的矛盾又被酝酿。妻子莎拉也名正言顺地出席在婚礼上。在妻子点明她知道他与人同居一事，麦可恩承认的时候清了清嗓子，莎拉凝视着麦可恩说道，我并没有和别人同居。妹妹萝丝不但没有事先告知哥哥邀请了莎拉，更没有提起她将会是自己的伴娘一事。家庭间的冲突再度涌现，不禁使人想起之前哥哥当众说萝丝的厨艺有问题，并且劝她不要与朱利安交往。乐声响起，莫瑞尔独自在婚礼现场凄清地迈着步子，顾盼左右。牧师平缓地布道着，“好的婚姻是我们避风的港湾，只要我们去过那个港湾，享受过那种平静，我们就永远无法忘怀。”这里的婚姻，指代的是哪一桩婚姻，在众目睽睽下和人物关系中变得明朗却又显得晦涩。影片中并没有在此处交代更多的人物内心冲突，但各自的心事被这句如同旁白一样的话衬得显而易见。不知过了多少时日后，莎拉致电给麦可恩表明自己租期到期并且收到了白纸黑字的离婚协议，声调和语气显得不自然。麦可恩语气僵硬而不带情绪地祝她好运。莎拉却频繁致电给心如磐石的她，提出复合之请。磐石，松动了。回到二人原来的住所，外在的矛盾又产生了变化。莫瑞尔愤怒地谴责男主角，牧师的话看似在此刻应验了。但旧病复发，妻子不喜欢麦可恩的封闭。情绪糟糕的他在出差去法国的飞机上遇到了莫瑞尔。 与莎拉截然相反，莫瑞尔主动、不过问太多、不咄咄逼人，与他同食。除了被纠缠的无语和甩不掉的感觉，麦可恩躺在法国宾馆的床上笑着念叨着她的名字，入睡。这种与妻子的性格反差又增添新一层的冲突，对于男主角来说，谁才会是适合的避风港呢？也增加了他在两个女人之间的游移不定和优柔寡断。
就像人们阴晴不定的脾气那样，麦可恩的旧疾复发。在麦可恩的建议下，萝丝进入了朱利安的公司。这一切使得莎拉来法国找丈夫变得顺其自然。妻子与外遇在宾馆里四目相对。妻子热情奔赴法国来照料丈夫，麦可恩说他认为莫瑞尔在跟踪自己并且已直言让她停止这么做。莎拉咄咄逼人的本性又展现在银幕上，“是那个孩子吗？......是因为她的孩子吗？......你为什么不让她跟来，你可以这么做的......”气急败坏地对着卧病在床的丈夫说着，也让其强烈的占有欲和对婚姻的捍卫心理暴露无遗。这些让麦克恩不再犹豫了，决定自行离开这段紧张的关系回到莫瑞尔身边。
（2）朱利安与萝丝
朱利安在去麦可恩老家的第一天就借机与萝丝讲话，“我可以看出你们家族成员长得相像的地方呀！”这一句是面对着萝丝讲的。故事弧光的推动下，他主动要求再次去麦克恩老家吃饭。麦可恩并没有盛情邀请也许没放在心上，等到朱利安出现的时候，他对于公司老板也不是特别买账，头一歪，说着“我们吃完晚饭了”。而萝丝却微笑地表示了欢迎，并要他留下来喝咖啡。后又对着萝丝介绍着自己住在单身公寓......邀请喝咖啡时二人的互动表现也为之后火鸡事件埋下了伏笔。萝丝在倒咖啡场景的时候说明一家人是最循规蹈矩的了，可是之后的烤火鸡时候，邻居老人对她的厨艺不乏抱怨。而这一幕竟发生在萝丝心仪的朱利安面前，外在冲突造成了内在的愤怒。在两兄弟看到妹妹萝丝在用140度烤火鸡的时候，认定了此次感恩节用餐质量无可期待，矛盾的是并没有直接将火鸡倒掉或是将失败的火鸡倒入垃圾桶，却把等待着妹妹捧出了一盆装盘完毕的火鸡。正在朱利安夸赞萝丝的厨艺后，话音刚落，麦可恩就道出了火鸡的问题，建议大家只吃蔬菜。萝丝执意认为火鸡完美无缺。一个家庭的矛盾冲突在此酝酿发酵。朱利安更有可以大快朵颐的念头。老人们道出萝丝下厨的黑历史时，萝丝惶恐地把嘴巴凹成“O”型，进而话锋一转，认为家人希望将她死守在家这样有人照顾所有人的衣食起居。家人们的言辞，造成了萝丝内心的冲突，哥哥们不过是希望自己的光棍阵营有人作陪罢了，可她不放弃爱情价更高的理念。这一冲突也让萝丝在情急之下，表达出了对于朱利安压抑着的好感。而后，前面铺垫的“中规中矩（most convention）”开始作祟了，萝丝从衣着和言行上来看都算是相对保守的姑娘，表达完内心的冲突后，愤然离席跑上楼去。听完这一切的朱利安，也上演着内心戏，脱口而出“你认为我应该去追她吗？”后又不顾“Pure poison”的忠告，伴随着“丝丝丝”切鸡肉的响声，他津津有味地品尝起了烤火鸡，吃了两大碟子。
以上在萝丝家里发生的一幕可以说是为了二者的婚姻奠定了基础，使配角的婚姻变得可能，导致了情节的重大转变。在步入婚姻后，萝丝因为长久以来累积的对家人的依赖和对新环境的不适应，致使她离开了朱利安的住所。这里情节上却是缺乏一定的推动，只交代她看不下去哥哥们糟糕的生活方式，并没有说明二者婚后生活产生了什么剧烈摩擦。
总结：
对于影片故事叙事中结构的概念，类似于伏笔和起承转合，或事前后照应，一系列的因果变化，使得主角和配角作出了辞旧迎新而又变化不定的选择，激发出了人物的特定情感，也就是结尾的对于莫瑞尔的感情，抛弃了原配妻子。“故事事件创造出任务生活情境中富有意味的变化，这种变化是用一种价值来表达和精力的，并通过冲突来完成的。”（麦基，《故事》手机APP豆瓣阅读版本P83）男主角在兜兜转转的小情节中，反复犹豫、迟疑、尝试、修复、克制、思考，一系列的内心想法并没有通过内心独白简单地展开，而是借着在两个女人之间徘徊、举棋不定、切换来切换去表现。而随着与莎拉与莫瑞尔共同的房子、麦克恩的老家、莫瑞尔的家、法国街头、法国旅馆、汉堡王、公司等等场景的变化，人物的命运和冲突也不断反转、转折、走入死胡同。在最后一幕中，场景的序列变化将故事推向喜剧的高潮，和莎拉作别、小男孩替男主人叫出租车、男主人公瞥了法国小男孩一眼、莫瑞纳出现在街头、麦克恩的微笑，也为本影片揭示了封闭的结局。
（第一稿 2016年5月5日）
参考书目：
维基百科信息
麦基的《故事》
图片来自维基百科，原著《The Accidental Tourist》。注解：小说杀入1986年普利策奖决赛，并且于1985年获得了虚构类美国国家图书奖（National Book Critics Circle Award），于1986年获得了大使图书奖 （Ambassador Book Award）
以上为第一稿的参考。
