若近若离的家

  记得有人说过，这个世界上，真真正正伟大的导演，只有一种，就是会写剧本的导演。
  编剧出身的李安，是我心目中当之无愧的好导演。
  在这部以家庭冲突为题材的影片中，意外地没有出现我们惯性思维中摔盘子，打烂杯子的情景。一切过程都过太平静，小妹未婚先孕，父亲的黄昏恋，没有其他电影中关于道德伦理中的争吵，一切都仿佛发生在一阵小雨中，任由淅淅沥沥的小雨冲刷掉无畏的世俗眼光，呈现最真实的内心、最别具匠心的李安。
  而这部影片中让人意想不到的点有很多。由开头二姐急切想要离家，与大姐信誓旦旦要照顾父亲一辈子作对比。结局却来个大反转，原来最在意父亲，最关心父亲的是那个总想挣脱父亲控制的二姐，而大姐一旦找到爱情，便立刻抛下父亲，做个爱情至上的小女人。那么讽刺，却又那么真实。李安反映的不仅是一个家庭事件那么简单了，更是直击人们内心的劣根性——伪善。
  再谈谈人物设定方面。小妹是个性很鲜明的一位女性，敢爱敢恨，敢于追求自己喜欢的男生，但比较不喜欢她这种趁虚而入的追求方式。而大姐，以一种受伤的幻想来压抑自己的感情，幻想自己被抛弃，以至于深深的陷在这种幻想中，以这种受伤的幻想来为自己的感情失败作借口。当爱情的萌芽出现时，那种长久的压抑立即爆发，与男教练深深的吻中，透出无尽的可悲。对于大姐确实是情商很高的女性，她给我的感觉就像汤唯，坚强却又感情细腻，她敢于追求自己想要的生活，敢于打破常规，但对于重要的人，会一直为他们在内心留一个位置，倔强的守护着。郎雄饰演的父亲，像大多数父亲一般的倔脾气，勤勤恳恳的为女儿们打造一片庇护所，当一个只忠心于伴侣的好男人，以至于过着十多年不娶的单身汉生活。但当女儿们一个个离开这个家的时候，他这种倔强的安全感已经摇摇欲坠，找不到可以守护他人的借口，从而追求自己真实的内心需要，不顾世俗的眼光，开展黄昏恋。
  这些人物，共同构建一个家，这个家，若近若离。正如龙应台诠释的家，家，一不小心就变成一个没有温暖，只有压迫的地方。是这般的远，但当我们不断的向外逃离，不断的尝试拜托这个家时，却又发现，我们留恋的，我们可以依靠的，确实那个我们拼命想要逃离的家。家，又是这般的近。