66、犯罪少年

犯罪少年，顾名思义，这是一部讲述犯罪青少年的故事，但在交代少年背景家庭、社会环境过程中，我们知道这不是一部讲述犯罪的影片，不是一部教导青少年如何走上正确道路的指南，导演通过少年的主视角呈现社会小人物生存之路的艰辛。 从讲述青少年题材的《风雨哈佛路》《壁花少年》《幽灵世界》至成人世界的《被嫌弃的松子的一生》《卡比利亚之夜》《大路》……有的时候并不是自身出了问题，是世界抛弃了我们。 影片以智九犯罪少年的命运线为主剧情，智九母亲孝胜与智九女友命运线作为副线穿插交代。 智九究竟是否是个不孝、不良的犯罪少年，他为了照顾身体每况愈下的外公真挚恳求女判官时，固守着作为孙子的孝；而当他即将二进宫，面对警察说着同样的话“原谅我这一次可以吗”，脸上带着与母亲相似的撒娇+侥幸祈求的笑容时，他已经不再时原本的不知所措懵懂少年，智九从母亲孝胜身上耳读目染了社会的生存法则，抱着侥幸、试探虚浮，如游走铁丝的生活。 智九与不良少年过多接触早已染上的坏习惯是增加成人对他过多误解的原因之一，随口而出的脏话不妨可想成不知如何应对他人的武器。智九经历外公孤独蜷死黑房，不负责任的母亲，冰冷而关心的审判官，温暖的看守所人员或许是此片唯一的积极力量。 当智九用单纯的眼神与童邪的语气问着看守所大叔“如果妈妈不来我要去哪里？”，这只是个孩子而已，一个害怕被抛弃、无处可容身的正常青少年。即使从未蒙面的母亲，在几次示好下立刻流露了依赖本性。 智九是个没有用的青少年，即不懂得如何生存也不懂得争取幸福。他总重复着以后要赚很多钱却从不不付出实际努力，说着要负起小女友的生活与责任，却在无处可去时只能靠小女友给的面包填饥。 他并不知道自己想要什么，没有梦想，无所事事，对未来及不关心也从去努力争取，一如《风雨哈佛路》中的利兹，社会人情冷漠，家庭破碎不堪，在他们的世界中所有的一切都是黑暗与毁灭，成人即不给他们机会，也从不怜悯。 而这所有的一切来源并不是全部来自智九本身，而是来自社会与家庭，不负责任与安全感的家庭培养出了如此多犯罪少年，审判官、教师等社会环境更是以不宽恕的态度严惩这批道德败坏的他们眼中的“孩子”。 而另一方面，母亲孝胜更像成人版本的智九，她年轻犯下禁果，不敢承担责任选择逃避，一无所长只能依靠着撒娇赖皮、硬缠甚至偷窃来维持生活。但孝胜只缠女性，从未想以年轻的资本傍大款，可想而知爱情在孝胜内心无法磨灭的伤痕。电影中有一段孝胜讲述爱情的台词，她讲到不是不想谈只是没有遇到合适的人。当我们看到孝胜侃侃谈起智九父亲，她以帅气、美好等词来形容了那段经历，但在此背后，我们很快在孝胜知道智九女友诞子的态度上，明白了孝胜对曾犯错误的巨大的悔意与憎恨，禁果毁了她的一生。 在影片中有段孝胜在美容院发狂的哭泣，与我理解此段不仅仅只是借钱不成的暴敛，而同时也对于无法战胜命运的控诉。 在看影片中途的无数次，我总想训斥这对母子为什么不靠自己的双手挣钱，好好的过日子。但当我看到孝胜连再低档不过的小饭店都无法应聘上，当智九朝机车男挥向拳头时，最终我放弃了念头。 社会无法接受这群怪异的犯罪者们，而母子虽在适应社会却总是是失败者。而反面，智九女友师范了一个正面的例子，她离家出走找到了收容所，也找到了工作，虽最终又与智九在一起，但在一开始已认清了悲剧的来源与生活应该走的方向。她自强自立，明白生存的法则。 女性想要在社会获得一席之地很难，而要完全靠自己的能力则是难上加难。还在学校的时候我与任何抱着憧憬的年轻人一样，幻想着光明的未来与前途，但现实却是，想要做成一件事情很难，想靠自己的能力获得成功则是中头奖般的幸运。 影片以简单的故事叙述，多固定、较多近、特写镜头、手持摄影的拍摄手法来营造母子俩或个人的世界，母子江边散步的手持镜头，在自然光下格外美丽，或许这是导演想呈现的母子两人的乌托邦世界。 希望总是给予的，导演使用了开放性结局，并明确了母亲的内心想法，或许未来他们都会有着两室一厅灿烂的生活。 PS李贞贤演的略加用力过度，使孝胜角色并没有展现的如此好，青年演员徐英洙则以自然本性的流露胜任此角。 15.1.5