对环境保护的深层思考

影片的长度无疑是此次电影节最让人印象最深刻的。169分钟，赶场之余，当我最终确认，不禁倒吸一口冷气，结束观影应是在23点30分以后了。如此长的电影，且还有着大量纪录片样式的长镜头徐缓进行。没有些毅力怕是坐不下去。友人开玩笑说，如是电影，要是在家看，怕是要草草了事。好在影片拍的很美，如此奢侈地使用胶片记录日本最美的“世外桃源”，多少让观众产生了“不容错过”的想法。当然，从叙事技术来讲，整部影片确实过于冗长了。

影片的意识形态无疑是很政治正确的，但无疑思考更深一层，原始山野与环境污染，农耕文明与现代开发，貌似相对，实则两难。想留的留不下，想走的又不舍。收留春菜的爷爷无疑肩负着导演的某种寓托——爷爷经常会去荒弃的山神庙，但他总是先把祭祀用的清酒先喝了，再斟满以便下次来喝——在这里影片暗示了爷爷与山神（守护神）的对应关系。最终，爷爷的祖屋被积雪压塌，而接力棒传到了同样执拗的工藤手上。这是导演的美好希冀，同样，导演甚至寄希望于超现实主义的表述，让生态保护这个主题得以延续。于是，稻草人们纷纷于深夜中站了出来，漫山遍野地守护着它们的家园（据说祖谷是日本妖怪文化的发源地，或许导演是受此启发）。

虽然，这多少显出了导演面对现实的窘迫。好在更让人关注的仍是人在这样的两难下，如何自处，如何选择。春菜是被工藤一样希望脱离城市回归自然的母亲带来祖谷的，而她经过漫长的青春岁月，终于又走出了祖谷。最后，当春菜受山野神灵的召唤又回到祖谷时，她会留下吗，影片没有给出答案，事实上也不会有一个普遍正确的答案，一切因人而异、因时而异。春菜不是工藤，有立身祖谷的工藤，也就可以有返回城市的春菜，但世界已经不同了，因为春菜是祖谷养大的，身处城市的春菜身上，依然会有祖谷美丽的山野印记，一个新世界需要工藤与春菜共同完成。
三星半