大饭店众生相+Wes Anderson历年作品人物集合（Updated）

复活节以来看的第一场电影是布达佩斯大饭店，其他那几部（美国队长2，Divergent，Under the skin等）看完的感想写完丢了，这部到现在才写，但是要开始保存起来。

Gustave 油嘴滑舌却谈吐优雅，跟女顾客们保持暧昧关系（居然有Kou Jiao片段，我去）却对她们真诚体贴，唯利是图却对身边的人关心备至，即使在生命危机的关头也要保持派头，他是大饭店生意兴隆的保证，他是饭店的顶梁柱，他像传教士一样教导下属，培养他们的职业修养。
饭店在传给Zero之后没落了，呵呵。影片里说饭店成为了孤独者的港湾，孤独者都是旧时代的追忆者和遗老遗少，随着时间的推移，人们老去死掉，饭店只能没落了。

电影一开始，配乐立刻感觉到似曾相识，弦乐主打的小曲调皮而紧张，google后得知，大饭店和我最喜欢的动画片，Fantastic Mr Fox出自同一导演和音乐制作人，原来还弹过狐狸先生里的一首俏皮民谣，这作曲大哥太好玩了。

故事架构在一个战争时期的虚构的中欧，饭店鱼龙混杂，亲戚一大帮的没落贵族，上流社会的老妇，充当纳粹角色的ZZ党，带着狐狸帽徽的警察，饭店经理联合会（Society of Crossed Keys）。电影台词英法德文混用，大多数角色都操着文邹邹的英文夹杂着法语, 且用假正经的绅士范隐藏自己的目的，这样的设定跟Mr Fox里的角色十分相像。

留学几年了，可对于电影开始的大段的英语对白只能听个大概真是汗啊，法语除了先生小姐和问候语其他一概听不明白，德语用的较少，学过半年，大概都能听懂。

整个电影色彩运用鲜艳大胆，白茫茫的雪景，暖色调的饭店让人感觉正在回忆一个小时候看过的故事。举手投足间的夸张表演像极了一部动画电影，尤其是逃跑的时候，跟Mr Fox太像了，看到雪想起家了，东北的风雪漫天睁不开眼的景象。

演职人员汇集了一线男女星和很多脸熟的龙套，伏地魔是男主Gustave，裘德洛是讲这故事作家，纳尼亚传奇的冰雪女王演一富家老太，布洛迪演她儿子，老版本蜘蛛侠里面的绿魔演他跟班，爱德华诺顿演警长，量子危机的反派Dominic Green演个厨子，幽灵协议里的模特杀手演个女仆，比尔默瑞演Gustave的同僚，Hunger game 男主演个囚犯，赎罪里面把姐姐男友推向战争的小妹演Zero女友，午夜巴黎男主演Gustave的同僚，Friends里Joey尿一身的哥们演个律师，太多数不过来了。

我从来不喜欢宝莱坞电影和印度演员，所以也不关心男二的情况。

就说这些吧，整个电影很像是Fantastic Mr Fox的真人版，
最后如果你喜欢大饭店，那么你也一定会喜欢Fantastic Mr Fox。

最后，Gustave的一个人生信条我个人很同意，他对所有人都很好，其中的一些人帮到了他。
处处行善，终有善果。
----------------------------------------------------------------------------------------------

14/04/2014的更新。

今天的日期有3X4，更新一下。
恶补了一下Wes Anderson的早期作品，Rushmore, The Royal Tenenbaums，The Life Aquatic with Steve Zissou，Moonrise Kingdom。
Wes Anderson真是很擅长也很执着地不厌其烦的来回塑造这种，神经质而充满个人魅力，有出类拔萃却不被主流接纳的主角。电影里所有角色的表演都很夸张而脸谱化，符合他一贯用真人拍动画片的风格。

我认为狐狸爸爸是他之前几部作品男主角身上所有闪光点的集合，Rushmore的多才多艺, Zissou的领导才能和响指等等，然后用他最擅长的动画形式表现了出来，一切神经质，脸谱化，夸张表演放在动画片里就丝毫不过分了，相得益彰。

自狐狸爸爸开始, 在月升王国和大饭店里，他的导演风格更加主流化, 加上一线影星的加盟，克鲁尼（他真喜欢拍这些无厘头搞笑电影，越狱三王，阅后即焚，盯山羊的男人，囧），布罗迪，蒂尔达斯文顿，斯特里普，诺顿，威利斯，费因斯等，他的小众文艺范开始商业化并为大众所接受，博采他所有之前作品之长的大饭店广受褒议修成正果了。

一线影星戏路广，可以玩票地随心所欲参加Wes的动画真人秀，也可以全身而退投身主流大片。跟着Wes混的那些二线三线呢，演技不出出众，相貌不出众，跟着Wes一条路走到黑，真心佩服。

----------------------------------------------------------------------------------------------

04/10/2014的更新。

重看Wes Anderson作品：
对Wes电影的第一印象，应该是文艺喜剧。深厚的欧洲文化底蕴，神经质的人物，离奇搞笑的剧情，轻快小众的音乐，荒诞虚构的世界。
第一次都是当做温情喜剧片，图一乐呵；在看过几个Wes的访谈评论总结集The Wes Anderson Collection后，发现其作品里的悲观元素是不能略过的，每个主角都有一段破碎的家庭记忆，一种不安于现状的想证明自己的冲动，在一段闹剧之后找到情感归属并回归内心的平静。

Bottle Rocket (1996)，月升王国 (2012)，布达佩斯大饭店 (2014)没人尊敬遭人排挤的孤儿形象。

Rushmore (1998)和了不起的狐狸爸爸 (2009)
中都刻画了，自命不凡想标新立异的小毛孩形象。

特纳旁家族(2001)，狐狸爸爸，孜舒先生的海洋片(2004)，穿越大吉岭 (2007)，月升王国中的没责任心的父母形象，和跟父母关系异常但渴望亲情的孩子形象。

狐狸爸爸，孜舒先生的海洋片中，历经中年危机的不服老的男人形象。


Wes把人们可能经历的心理创伤都写给我们，他在创造虚幻世界时，对剧情和道具的真实追求达到了强迫症患者的最高境界：每个电影都有小说，亲自构思并制作大到船舱小到一根停产香烟的道具。最后由他的铁杆班底和雷打不动的配角们，把这些小人物背着自己的伤心事，神经质的，自信的，脸谱化的表演一出喜剧。喜剧可能就是这样，把生活的苦涩用笑话说出来，我们笑过之后再重新启程。