好戏专访法国电影《诺与我》导演扎布·布雷特曼
很难想象坐在面前的扎布·布雷特曼（Zabou Breitman）已经快52岁了，中国有句话是相由心生，内心是温暖幸福的，表象也会是如此，有一双儿女的她正在做自己所钟情的电影事业，外表优雅从 容，内里有着一个母亲特有的力量和包容，关于家庭，关于亲情与友情，扎布·布雷特曼抛弃掉社会视野的客观冷静，用她的温存来融化冰冷，尽自己的微薄之力为 社会注入情感，从《诺与我》No et moi这部电影让我们似乎看到了一些不同的可能性和美好的愿望。
Q 您和您的儿子都在《诺和我》中出演了角色，曾有很多法国电影也有这种情况，我们很好奇这是法国电影的一种习惯或是传统吗？
A 这种情况是存在的，也不能说完全是出现在法国电影中，可能在法国电影中出现的频率比较多一点，但若说是习惯或传统则有点言重了。
Q 可以评价一下您儿子这次的表演吗？
A 当然这次演出在某些部分让我感觉很意外。在现实生活中他是一个很开朗欢快的人，但在影片拍摄中我看到了之前未见过的成熟一面。刚才有媒体要我给儿子的表演打分，如果是以母亲的角度来说，我肯定会给他打一百分。但我做不到以导演的角度去给他评分，因为我永远也走不出我是他妈妈的这个角色。我有两个孩子，女儿和儿子，女儿创作音乐，这部《诺和我》的片尾曲就是我女儿的作品，儿子则演过很多戏，总体来说，我对他们是很满意的。
Q 在电影中诺的离开似乎成为了露与母亲重合的契机，是这样吗？您如何看待诺的离开？
A 离开，是诺的选择。因为她意识到只有她离开才能让露回到母亲身边。这一点似乎是诺的自我牺牲，但也表现了诺这一人物在思想上的成熟。这部电影改编自小说，我们还是很注重小说原著中的一些细节。
Q 导演您是如何看待流浪人群的？给与他们家庭的温暖是好的帮助方式吗？在电影的台词中多次出现“复杂”这个词，那么导演觉得到底复杂在哪儿？
A 先从电影来看，诺是一个被抛弃的孩子，她受到了很大的创伤，就算重新获得家庭的温暖也会有很难解决的问题，就好比一块受创的木头，即使上过漆，最终也还是无法弥补创伤。诺的问题是如何建立起坚强的自信心，重新拾回生活的欲望。小说原著和我们的电影都是在展现这样一个问题，而没有表现如何拯救。如果要帮助流浪人群，就必须从深入的角度去思考和行动，而这样深度的帮助是非常难的。在电影中，父亲尝试给诺家庭的温暖，但只是表面上的尝试，而没有解决深层次的问题。但是，换一句话说，不是说很难做到就不去帮助他们，所有形式的帮助都会起到或多或少的积极作用。如果可以，我们还是应该尽力去帮助他们，即使是表面的帮助也是好的。
Q 导演之前是演员，是什么契机开始导演电影的呢？
A 我的父亲是编剧，母亲是演员，所以从小在这样的家庭环境中长大，也是耳濡目染。然而，小时候我并没有想过要当演员，并不想重复父母的路，曾想过要当英语老师等等。后来因为种种成长过程中的因素和机缘，我参与了一些演员的工作，比如话剧、电影等，但我最初衷的想法反而是创作，所以之后慢慢作了导演，对我来说，这种转型似乎是一种回归。当演员可能是受到了一些环境的影响，但是作导演确是我一直以来的想法。在我的家人中，没有一位是导演，所以这也恰恰完成了我从小的构想。
Q 下一次创作，您会自己创作剧本吗？
A 我很想自己创作剧本，但目前还没有具体成形。我特别喜欢和年轻人一起工作，这一次《诺和我》就是这样。在20岁的时候，我曾做过儿童节目的主持人，当时在节目中和小孩子们一起做游戏是一件很快乐的事情。当然，其中有属于那个年代的特殊状况，那时大家都对未来充满幻想，而当时的幻想与现在的现实有很大的差异，我很想将那个消逝的80年代展现在我的作品里。
Q 最后一个问题，想请问导演自己对家庭的看法？因为在《诺和我》中好像对友情的部分作了着重的表现，而小孩与母亲的关系似乎很疏远。
A 在有孩子的家庭中，可能关系会相对多元一些，有孩子与父母的关系、父母之间的关系、孩子与孩子之间的关系等。在这种多元的关系中，人们首先要找到各自的位置和角色，比如父母与孩子应该有很好的沟通，并要让孩子尊重父母，这些关系的处理是一门很大的学问。而最关键之处，就在于要在每一种关系中维持一种和谐的信任。因为一旦信任出了问题，家庭中的各种关系会很快发生变化。所以家庭关系的维持也需要一种灵活性，而这种灵活也会带来和谐的气氛，由此才能营造幸福的家庭。
原文地址：http://www.mask9.com/node/25550
出自专题“好戏专访-与法国导演对谈90分钟”http://www.mask9.com/node/25552
Q 您和您的儿子都在《诺和我》中出演了角色，曾有很多法国电影也有这种情况，我们很好奇这是法国电影的一种习惯或是传统吗？
A 这种情况是存在的，也不能说完全是出现在法国电影中，可能在法国电影中出现的频率比较多一点，但若说是习惯或传统则有点言重了。
Q 可以评价一下您儿子这次的表演吗？
A 当然这次演出在某些部分让我感觉很意外。在现实生活中他是一个很开朗欢快的人，但在影片拍摄中我看到了之前未见过的成熟一面。刚才有媒体要我给儿子的表演打分，如果是以母亲的角度来说，我肯定会给他打一百分。但我做不到以导演的角度去给他评分，因为我永远也走不出我是他妈妈的这个角色。我有两个孩子，女儿和儿子，女儿创作音乐，这部《诺和我》的片尾曲就是我女儿的作品，儿子则演过很多戏，总体来说，我对他们是很满意的。
Q 在电影中诺的离开似乎成为了露与母亲重合的契机，是这样吗？您如何看待诺的离开？
A 离开，是诺的选择。因为她意识到只有她离开才能让露回到母亲身边。这一点似乎是诺的自我牺牲，但也表现了诺这一人物在思想上的成熟。这部电影改编自小说，我们还是很注重小说原著中的一些细节。
Q 导演您是如何看待流浪人群的？给与他们家庭的温暖是好的帮助方式吗？在电影的台词中多次出现“复杂”这个词，那么导演觉得到底复杂在哪儿？
A 先从电影来看，诺是一个被抛弃的孩子，她受到了很大的创伤，就算重新获得家庭的温暖也会有很难解决的问题，就好比一块受创的木头，即使上过漆，最终也还是无法弥补创伤。诺的问题是如何建立起坚强的自信心，重新拾回生活的欲望。小说原著和我们的电影都是在展现这样一个问题，而没有表现如何拯救。如果要帮助流浪人群，就必须从深入的角度去思考和行动，而这样深度的帮助是非常难的。在电影中，父亲尝试给诺家庭的温暖，但只是表面上的尝试，而没有解决深层次的问题。但是，换一句话说，不是说很难做到就不去帮助他们，所有形式的帮助都会起到或多或少的积极作用。如果可以，我们还是应该尽力去帮助他们，即使是表面的帮助也是好的。
Q 导演之前是演员，是什么契机开始导演电影的呢？
A 我的父亲是编剧，母亲是演员，所以从小在这样的家庭环境中长大，也是耳濡目染。然而，小时候我并没有想过要当演员，并不想重复父母的路，曾想过要当英语老师等等。后来因为种种成长过程中的因素和机缘，我参与了一些演员的工作，比如话剧、电影等，但我最初衷的想法反而是创作，所以之后慢慢作了导演，对我来说，这种转型似乎是一种回归。当演员可能是受到了一些环境的影响，但是作导演确是我一直以来的想法。在我的家人中，没有一位是导演，所以这也恰恰完成了我从小的构想。
Q 下一次创作，您会自己创作剧本吗？
A 我很想自己创作剧本，但目前还没有具体成形。我特别喜欢和年轻人一起工作，这一次《诺和我》就是这样。在20岁的时候，我曾做过儿童节目的主持人，当时在节目中和小孩子们一起做游戏是一件很快乐的事情。当然，其中有属于那个年代的特殊状况，那时大家都对未来充满幻想，而当时的幻想与现在的现实有很大的差异，我很想将那个消逝的80年代展现在我的作品里。
Q 最后一个问题，想请问导演自己对家庭的看法？因为在《诺和我》中好像对友情的部分作了着重的表现，而小孩与母亲的关系似乎很疏远。
A 在有孩子的家庭中，可能关系会相对多元一些，有孩子与父母的关系、父母之间的关系、孩子与孩子之间的关系等。在这种多元的关系中，人们首先要找到各自的位置和角色，比如父母与孩子应该有很好的沟通，并要让孩子尊重父母，这些关系的处理是一门很大的学问。而最关键之处，就在于要在每一种关系中维持一种和谐的信任。因为一旦信任出了问题，家庭中的各种关系会很快发生变化。所以家庭关系的维持也需要一种灵活性，而这种灵活也会带来和谐的气氛，由此才能营造幸福的家庭。
原文地址：http://www.mask9.com/node/25550
出自专题“好戏专访-与法国导演对谈90分钟”http://www.mask9.com/node/25552
这篇影评有剧透
