外婆，我想你了

在我小的时候，有一天，我在门外的楼梯上一个人玩耍。后来妈妈出来，把我带回了屋子里。妈妈跟我说来看看外婆，跟外婆说再见。我看见外婆很舒服的睡在床上，长大之后我知道了，那种状态不能用舒服来形容的。也许是安详。 电影是导演蒋雯丽的处女作，也是她的自传式的故事。对于第一次做导演来讲应该算是一部非常优秀的作品了。作品最后取名《我们天上见》，片名就已经告诉了我们，我们将面临一次再见。但是我们看不到主流院线片里的生离死别，试图竭尽其所能想让观众一同哭一把，这里没有大把大把的鼻涕眼泪，不娇柔造作。影片处理的很平淡，这是贯穿整个影片的基调，平凡人物的故事，如同一篇散文，一副水墨画，一笔一笔勾勒出了外孙女和姥爷的生活。这样的故事很容易引起我们的共鸣，在我们的童年，总有一个值得尊敬的长者陪伴着自己的成长，扮演着举足轻重的角色。 雨 据说电影最初的名字叫《伞》，我不知道蚌埠这个地方的气候特色，电影里时常伴随着细雨，姥爷下葬那天也下着雨，只不过那是场不同与之前的大雨。也许由于雨天出生的关系，我是一个爱雨之人。我甚至自私的希望只要不打扰我的出行，任何时候天上漂着小雨总是比庸懒的太阳要美丽许多。而每每总到我出行的时候天公就不作美，这似乎是对我自私想法的惩罚，又亦或是一种恩赐呢。 戒尺 在我们的教育体系里，小孩子犯错就要挨骂，甚至挨打。就算是再慈祥的姥爷也免不了受传统习惯的约束。于是一把旧时代的戒尺就成了他用来惩罚晓兰扯谎的工具。小孩子爱撒谎，谁在小的时候没有撒过慌呢，考试考不好，逃学，打架等等等等，总之，我们有各种各样扯谎的理由。而我们面对随之而来的打骂，面对这种肉体上的痛楚，唯一的武器就是哭，以致于晓兰在姥爷还没开打之前就已经先泪眼汪汪了。多年之后，她发现远方的父母从来没有真正的寄来过书信，那些来信都是假的，都是姥爷所编造的时候，她流下了眼泪，姥爷也会扯谎。于是我们也明白了，世界上的扯谎不只一种，有坏意的，也有善意的。而当我们面对扯谎与被扯谎的时候，我们都在哭泣。 衣柜 在那个时代，她的父母为了支援边疆的建设，早早就离开了家，从小她就与姥爷相依为命。她是孤独的，我们几乎看不到她有什么朋友。因为姓蒋，顽皮的男同学时常称她为反革命，而体操队的人总是喊她“业余的”。她时常一个人躲在衣柜里，陪伴她的只有一只布娃娃。在这样一个狭小密闭的空间内，带给人的总是一些不愉快的感觉。记得我小时候捉迷藏，躲在一个柜子里，外面叫哥哥帮我把门锁了起来，这样谁都找不到我了。可是没过多久我就感觉到那股压抑难受，那是以前从来没有过的恐惧。 火车 对于晓兰来讲，她是喜欢火车，我们总能看见她在铁轨上行走，火车能开过淮河到达北方，去她父母所在的地方。而晓兰闯祸唯一的一次没被惩罚，也和火车有关，那时的姥爷似乎又回到了最风华正茂的年纪。在贾樟柯的《站台》中也频频出现过火车的身影，忘不到尽头的铁轨，那是逃避现实，通向理想和自由的希望。所以在电影中，火车总是能被我们想象成美好的东西。而在人类影史中，第一部公开放映的电影就是《火车进站》。 梦 梦总是非现实的，电影里有几次超现实的景象，甚至类似于法国电影经常出现的荒诞的表现方式。导演似乎是借助这样的图象去描写晓兰的部分心理活动，对我而言我不太喜欢这样的方式，毕竟那种法国式的怪异我一向不太接受。有别于电影的整体氛围。 整部影片虽然节奏缓慢，但并不拖沓，似乎从没有一组镜头是多余的，每一桢都那么美丽温馨。记得外婆走的那一天，我没有哭，我知道外婆是死了，但是我不知道死了是什么意思。那时的我还不懂得死亡的含义，就象《一一》里的洋洋一样，只知道婆婆走了，但是不知道走到哪里去了。于是他想，既然婆婆没有告诉他去了哪里，那么一定是大家都知道的一个地方吧。等我们渐渐成长，直到发现身边的人会以一种方式消失，才会去思考关于死亡的种种问题，带着敬畏。而电影里的晓兰意识到总有一天姥爷会离开她。所以她会去问姥爷怕不怕死，人死了会去什么地方。而姥爷告诉她活着跟你在一起，死了和她舅舅他们在一起，两边都是自己的亲人，他的话丝毫没有人终究要死之类生硬的大道理，却让我们在死亡这个问题面前都能感到一丝温暖，那种亲人之间的温暖，不是么？