谁cos了谁

这是一个平庸的不能再平庸的爱情故事。如果女猪脚不叫杜拉拉，连平庸都显得过誉。

由于是学校场，一切欢呼或骚动都属于没头脑和不高兴。没派惊叫连连、笑意荡漾，尤其当黄立行那很娘的睡姿出现时，黑暗中的一角竟然整齐的淫笑起来，相当于二十人的女子合唱；不派从开始就嘟着嘴，我身边的男生只要见黄立行笑他就像被人抽了一巴掌，惊呼：我靠太丑了！我也很佩服他女友，从头到尾一言不发，是一名很敬业的观众。

所以对主演来说，演技的好坏、角色的塑造好似就不那么重要，型不型比好不好重要，有点看胜过有看点，说这片大赞的人恐怕也多是台湾言情的忠实拥趸。

剧情当然就很没戏。《一个陌生女人的来信》时，老徐才气还洋溢，像本片中当上小蜜的拉拉，闷骚不断起码情绪饱满。到了这部，才女步入齐天大剩，肌肉有点小松弛，妆容有点不统一，装嫩观众恶心，扮熟女自己又恶心，没有了野心，摒弃了矫情，连最后一点女导演的优势都丧失殆尽：尽管这是一部披着职场风云的爱情故事，但它依然是毫无新意的，冷冰冰的，概念化的爱情，它缺少女性的细腻，又没有讲精巧故事的能力。

所以我想，这部也许露了老徐的底。没有姜文在身边，莫文蔚、吴佩慈、李艾等极品熟女们只能为影片增色，但无力改变电影的气质。像杜拉拉将梦想托付于DB一样，老徐将一切奉献给CBD，这部洋溢着《欲望都市》视听的小品，浑身散发着金钱的味道。

说回开篇，如果不是因为小说中的杜拉拉，你会去看这样一部电影吗？有一个疑惑我必须首先提出，为什么要将主题从职场变成情场？这等大手笔对同名小说的改编无疑是颠覆性的，相当于《风声》去讲顾小梦和李宁玉是同性恋。就算是讲爱情，我看到恋人们面临的最大障碍也只是公司不允许办公室恋情，于是呻吟于是痛苦于是去泰国美国旅行于是勇敢去爱又轻易放弃。我靠，至于吗？

另一面，主题一转，戏里就人人可爱，玫瑰不带刺、海伦很天真、伊娃风骚得简直纯洁。玫瑰知道内情后和拉拉的那段谈话简直是圣女，棱角全无如邻家大姐，和之前根本不是一人。总之，老徐似乎在纠正我们的一个偏见：女人本是没有心计的，好男人多了，也便有了心计。这就是这部电影所传达的价值，我看不出这比《蜗居》进步在哪里。

哦，也许这就是老徐惟一的聪明，是她cos了杜拉拉，但你又清楚地知道这是徐静蕾作品，这暗含着一种隔离，也宣告了一种回归——你喜欢杜拉拉就等于认可徐静蕾，但徐静蕾比杜拉拉更毒辣辣，因为人家还是编剧和导演咧。

这种利用人们对小说的热情为自己量体裁衣的做法，我只能说佩服，但绝不欣赏。

最后，今天是全国默哀日，我建议在结束对玉树的祈福后，也为一代才女的逝去一并默哀2秒。