征服

她一直都做着一个等待沉浮的姿势。被征服的资格不是他主动授予的，而是她主动争取的。而处于危亡局势中的意大利人民也刚好需要一个意志坚定的救世主角色加以安抚和鼓舞，所以抛去历史观上的是非判断，墨索里尼本人是一个极有魅力的男人和政治领袖，他令人着迷的一面在历史教化疏导下被隐藏和篡改了。作为一个男人，一个被女人和国家强烈需要着的男人，他的能力，抱负和野心刚刚好对应他的时代际遇，完成非凡的生命模式。
第一次，他闪着狼一样的眼神光长驱直入，粗暴有力，那张床恍如战场，她是敌人不是爱人，是作战不是做爱。他站在她的阳台上脑中想象出万民欢呼的景象，这景象在数年后也确实为他上演了一幕又一幕，导演的镜头将他拍得高大伟岸，俨然，他早已具备了国家领袖的思想和身段。
她挽着他，聆听并试图同他交流，在路边拥吻。他脑中昂首拓步的军队铿锵走过。她相信他，至死不渝，可终其一生她只能看到他精神世界的一个花边而已。
她变卖所有资产，只剩下一览无余的身体。这一次，长长的吻，爱抚，眼神的交流，他霎那的爱情！她毕生无法忘怀的景象！
战争归来有血有肉的男演员不见了，他变成了投影上遥远陌生的移动人像，他已然在战争中完成了自己的裂变，获得辉煌的新生。改变这个男人的是权利。人，遭遇权利，时代主宰，历史使命这样的字眼，会怎样逃离过去的生活，对待过去的核对者呢。
负伤的他躺在病床上看《耶稣受难记》，感同身受中将自己和救世主的生命模式等同起来。看着突然来访引起慌乱的女人，他说：出去！她不知道自己是怎么出局的，领袖的女人该像耶稣旁边的莫达拉那样隐忍，沉默。她的性情做不了法西斯女人的标本，法西斯女人没有身份，即使是领袖的正妻，也不可避免的同她在精神病院的生活一样——喂鸡！
在只有主义，没有个人的法西斯国家，她拼命证明自己的身份，看似颇具反法西斯的行为又极具法西斯特征，他幻想着征服世界，她幻想着征服他，她的疯狂与法西斯又有什么区别呢，狂热，激动，为达成目的无所不用其极。她一次次对自己身份的解释证明伴随着法西斯进程一步步在加剧，她身上具备法西斯者全部的精神特征。她的爱情和他的政治一样带有强权色彩！
她死于他权利的巅峰时期，至死坚信他依然爱着她，只是在考验她，没有抛弃和背叛过她，他的法西斯追随者们至死也和她一样吧，墨索里尼俨然成为了他们的生命信仰，终生不能自拔。
爱情法西斯化是个人的精神疾病而政治法西斯化是整个国家的精神疾病。这就是为什么镜头前总会出现一个个神情怪诞的精神病患单镜。