三位鬼才导演的东京狂想曲

《东京》 Tokyo！

导演：米歇尔·冈瑞（Michel Gondry）、雷奥·卡拉克斯（Leos Carax）、奉俊昊

主演：藤谷文子、德尼·拉旺（Denis Lavan）、香川照之

三段式电影由于导演风格不同、更接近短片的长度加上各人品味差异，要给出综合评价其实很难。

上一部身在此城中的外国电影要算《迷失东京》（Lost in Translation）了，三才俊的联合拍摄无疑是次大动作。然而《东京》并不能归入《巴黎，我爱你》跟《纽约，我爱你》的分类，除了开头片尾的动画片段，影片没有霓虹灯没有彩虹桥，看完就差丢出一句疑问“东京，怎么去爱你”。这是情有可原的，三位外来者对东京完全说不上熟悉，很难像《转转》那样在老城区的街道上压马路，浮光掠影看得个两三分就差不多了。因此，《东京》里的城市印象是冰冷的、厌恶的、陌生的，完全暴露了外来者的审视标签。带着这样的前提假设，《东京》里的种种突变异象才能得到更好的解释。

米歇尔·冈瑞的《室内设计》讲述了寄人篱下的生活，有过类似经历的年轻人更能看透明白。温馨美好的雨夜相会，为了寻找住所四处奔走，然而知心恋人终究不敌城市外力，女主发现自己在生活中找不到位置，与恋人渐行渐远，最后导演给出了一个“变形记”的开放结局。米歇尔·冈瑞依然在第一部分保留了些个人趣味，一些室内卧谈的俯拍更有以往作品的不少痕迹。男主以电影青年的形象出现，充满不切实际的奇思异想，脱口而出的总是台词。他的黑白独立影片更是搞笑至极，老天不负苦心人，那也算是忧伤迷茫中的一点亮色。

久疏战阵的卡拉克斯依然惊爆，轨道长镜头和德尼·拉旺的抽搐演技都值得一提。《Merde》拍得触目惊心，下水道怪人从外型、举止到言语都容易让人身心不适。片名Merde一词就是法语里的“米田共”（糞），也通里面的怪人名字。取这么一个不雅用语，卡拉克斯尚不至于变态自毁，他的刺指对象是日本国民。拿日本人说事表现得很直接：怪人喜食菊花、下水道里的日本军旗、在街头大肆丢弹轰炸，一场别有意味的审判更有着强烈的隐喻色彩。要说有什么形式批判，《Merde》部分无疑是最突出的，甚至有认为他在短时间内用力过猛，导致了观者迷糊的负面效果。

相比前面的变形与怪人，奉俊昊中规中矩地讲述了纯爱版的宅男故事（也有认为是涉及到“人机恋”）。御宅族的怪叔叔与萝莉控，这个切入点跟发挥方式无疑是恰当的，符合了多数人对东京乃至日本的一点认识。《震动东京》开场的室内镜头组中，奉俊昊用调度技巧完美地展现了一个宅男的生活状态，时间在几次移动中悄然流走。时间是该部分的关键词，小到印在手心上的小圆圈，大到可怕的十年宅居。当男主走出巢穴，眼前的世界早已是另外的面貌，确切说是空无一人。人们像阴魂一样枯守在房间中，俨然《回路》（PULSE）的白天翻版。为了打破可怕的静寂，奉俊昊再一次选择了外力，影片得以在圆满中收场。【南都 http://epaper.nddaily.com/C/html/2009-05/23/content_800253.htm】

三个段落里出现了不同的突变体，这使得影片带有些荒诞和超现实色彩。 ——《村声》J. Hoberman

影片大吹作者风，cult片迷也会如获至宝。它再一次提醒说，外来人也能充当这个大都会的记录者。 ——《纽约时报》Dennis Lim

2007年：http://www.mtime.com/my/moviel/blog/521962/
2008年：http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1135857/