有关青春的意识流，以及散落的花儿。

其实，很多时候，我们做的事情，呕心沥血去完善一件艺术，真的，不为钱与物质，只是为了心中最干净那一片梦。

高晓松，他出来做乐队就是这样，现在他做导演，仍旧。
他是个一直活在梦里的人，活在天堂上的梦者。
朴树亦然。

因而有了《那时花开》，有了《那些花儿》，和朴树到死都那样干净却透着节制和感伤的声音。

周迅的笑会随风而逝，就像那些风中飘落的照片，就像那一串串的纸鹤，就像屋顶的少年，以及一个又一个打破的酒瓶。都是青春的符号。

只是最后欢子的死未免使这场青春的歌过于压抑和厚重了，青春是很轻的，轻到承载不起死亡的重量。但欢子还是死了，穿着她最美的衣服，碎花蓝裙子，高举爱的模样。

那年的我们都很纯，与现在的情境，是大相径庭了。

我乐意叫电影里的那姑娘欢子，而非周迅。周迅愈发红了，她不再是文艺小片的女主角，大片合同也开始找上她，她的光芒万丈无边，夺目闪耀。但终究觉得她开始惹了铜臭味，穿精致礼服，六村高跟，假娃娃似的走红地毯，笑得如同傀儡。昨天那个一口一个“阿坤哥哥”梳大长辫子的杜心雨，没了。今天这个穿厚底鞋编辫子笑容纯真的大学生，也没了。这就是人红的好处，唉。

其实，那年的我们，还都只是散落在风中的花儿。好多情节，高晓松省略得恰到好处。因为很多东西是需要共鸣的，尤其一部文艺的片子，只有经历过的人才懂。而那些略去的冗杂，若真是对的观影者，自会明白，那独有的、空白面的痛。就像邵恩对她说过的话，这个世界很大，人也很多，等长大了就明白了。对啊，世界真得太大了，每天离启别殇都在纷纷上演，发生太多的事。而年少的我们总是很轻，轻到因为些许小事便可决绝再不回头，就这样，许了恶毒的誓言，在时光的尽头轻易说了再见。一个转身，浮光掠影的瞬间，那最后一回眸也已成了奢侈。后来我们在社会上摸爬滚打，遇见更多的人和更多的事才会发现，其实，最初的我们往往根本承受不住这轻。因而年轻的誓言总不可靠，但倘若遇见倔强的人，那轻比鸿毛的誓言，却可生生要了卿卿性命。这便是青春，它的轻，是一种残酷。也许，高晓松想强调的也是这个吧。不然，美丽如斯的欢子，占据了所有男人心中的梦，以及心底那块最柔软的地方，她不会死，她不会轻似纸般在他怀里翩然消逝。她就像花儿一样，真的，就散落天涯。

有些人是造梦者，而有些人是享梦者。愿那些享梦者，在他们的世界里，在现实的叨扰下，永远好过。


P.S：我想我终于懂了朴树的《那些花儿》和范范的《那些花儿》究竟有什么区别，一样的好听，但朴树内敛的声音里，更多了哽咽和感伤，更多了对梦渐流逝的心酸。这些，在美国长大的范玮琪，终究是没有感触的吧。因而上天也只能成就这一首歌、这一个朴树。翻版的歌声，形式即使再臻于完美，那道内里的感情线，仍是浅。