省略掉五体投地好了

第一个镜头，长达3分20秒。它从一个定时炸弹的特写开始，一个人上好了开关，摇镜，看到远处有一对男女走来，再一摇，随着墙上飞奔的影子，来到楼外停车场，放炸弹的人把炸弹安装在汽车后备箱后跑开，那对男女走上汽车。

这时候，摄影机不知怎么忽然上了摇臂（肯定有什么装置），大摇臂摇起来，汽车发动离开，摇臂把摄影机带到楼外大街上，汽车在十字路口停下，摄影机继续后退（我怀疑摇臂安装在汽车上）。一个警察在十字路口指挥交通，有小贩推着车子穿过马路。又一个十字路口，主角男女出现，走过斑马线，汽车在他俩身边经过，主角继续往前走，大概这时候摄影机从摇臂下到推轨。

主角在热闹的大街上行走，汽车在一旁也缓慢的前行，因为不断有行人穿过马路，还有牧羊人。终于摄影机停到边境检查站上，这里是美墨边境。这时候摄影机停止，让所有人对话发生完，汽车离开后，摄影机跟上去拍主角接吻。然后一声巨响，汽车爆炸。

36分钟有一个室内镜头，昆兰警长和瓦格斯来到旅馆房间抓住桑切斯。室内戏的关键是捕捉人物的位置，你没法用全景去收，所以人的走动和站位必须有效。威尔斯大概在客厅到洗手间铺了一段大约5米左右的推轨。这一段同样是一个长镜头拍完，就在这条推轨上，大约5分钟。主角走进洗手间，然后摄影机进入洗手间，慢慢的摇，然后配角进入洗手间，接着两人走出洗手间来到卧室，另两人也进入卧室，这就是调度。完美的调度可以让电影显得无比流畅。虽然这段5分钟的长镜头没有太多移动，但是狭窄空间的调度更要求精确性，人物站位的精确，运动的精确，摄影机摆放位置的精确。

还有一点，就是拍摄的角度。刘别谦说，摄影机有一千种摆法，但正确的只有一种。20分钟的时候，昆兰和瓦格斯等人在说瓦格斯被人泼硫酸，瓦格斯的老婆被人搭讪。机位是很低的，略有些仰角，这样人物的脸有一部分是亮的，而且看起来表情都有些峻狞。想一想，这镜头从上面拍，看不清表情，从正面拍，脸上的明暗不足，完全仰着拍，只能看见下巴，太大的角度或者太远的距离，都不能把几个人的表情同时收在镜头里。所以，当演员在摄影机前面站好位置，你只有一个角度是合适的。

威尔斯回答了我一年多前想过的一个问题，怎么样既能保证故事精彩的表现，又能创造一些额外的价值出来。或者说，有的人为了怎么拍而去想拍什么，有的人为了拍什么而去想怎么拍，威尔斯可以把这两种情况都排除。但是威尔斯给我们的答案是绝望的，因为他用的是天赋，超越石阶上几乎所有人的天赋。