超脱于乡村氛围的法兰西生活哲学

让·贝克的电影美学，在视觉上是偏向于自然主义的，热衷于自然光影与色调，放在本片中的乡村光景里，显得饱和度要高很多，不过最有意思的应该是片中的画，在这样的氛围里显得有些艳丽 或许画家那句话，也是让·贝克的电影哲学：灵感来源于我看到的，但是画的是从这个灵感延伸出来的想象 不过在本片的想象中，"平凡个体的生存困境和精神突围"却都并不明显，它淡化了人物的经历和处境，只在园丁病重时才稍有些更大的波动 只是这种《遗愿清单》式的情节依然是克制的，于是人物们内心世界的转变也是缓慢的：画家一定是更加珍惜家人了的，而园丁也逐渐知晓生命中之于他的那些重要的人和事物，哪怕只是一条被钓过三次的鱼 如果说《与玛格丽特的午后》里最重要的情节是查尔曼带着一些英雄主义气息，从破旧养老院把玛格丽特"抢"出来，本片则可能是园丁和画家一起钓鱼的场景，尽管人情味渲染得不够浓烈，或许鱼是一种隐喻，毕竟园丁还喜欢吃腌鱼呢 法式乡间风情在本片中其实只是自然风景，或许还可以算上追着园丁摩托车跑的小狗，但故事里还是展现了超脱于乡村氛围之外的法兰西生活哲学： 个人尊严 这一点在园丁身上体现最多，他没怎么上学，但并不卑微，即使是临终前的日子里，依然躺在菜地笑着劳作 "我们都会因为变老而心烦的"，但他又在住院时，"在病床上，我跟死亡吵了一架，它生气地走了" 画家因为糟透了的中年家庭状态和桃色纠纷，画不出用心的作品，直到园丁临终前请求画点与它相关的东西，而画家认真地画了一个系列：黄色的雨靴、摩托车什么的，是的，还有那条被钓了三次又放生了三次的鱼 他们彼此为对方找回了作为画家和作为园丁的尊严，尽管"对话"的发生都是日常化的非深度的 但他们的故事又这样提醒着观众： 你需要在乡村树荫下的小桌子喝杯红酒，也需要开车去巴黎，见一些自负的同行以及看不懂的黑白色调画作，可能还得去看病 早些年每次遭遇困境，我总是告诉自己"大不了回乡下老家"，觉得怎么都死不了，怎么都会有事做，如今会把这个事情看得更加理性一些：我需要静谧，也想要热闹 最近时不时会有"40岁恐惧症"，生怕40岁时依然活得心不在焉，足够努力但不够用心，看完片中五六十岁的人生，稍微还是放心了一些 形而上层面是"生命力流动"，现实层面则是具体的生活图景，还有一些慢热的精神流动，这样应该是很好很好的 我有时候太过迫切，像夏天的烈日，而他们更像勃艮第的天气，阳光明媚，一切都那么缓慢 但人的尊严不会在这种琐碎的具体中变得无关紧要，它会穿越不同的边界，支棱起活着的过程 一个题外话，看影视是对语言感兴趣的最好方式之一，不说了，我打开多邻国学两分钟法语了