剧里的蛮好人生，和现实中的人无关
这篇剧评可能有剧透
先说整部剧的职业立意就不通，三十六集《蛮好的人生》通过几个被保人人物事件的串连，活脱脱把一个保险行业美化成了公益组织。
世间有难保险支援，人生纵有百褶，保险来给你一一摊平。哼哼，想得美。
剧里的保险都属于商业保险，不是国家政府推行的民生保险，所以再怎么说，也属于商业行为，背后肯定是为了赚钱，有余地做做公益提升提升品牌溢价，更多时候是要吸金的。
这也是一个正常运作的商业机构，能够长远发展，一直存活下去的根本，赚钱一点都不可耻，像剧中胡曼黎这样，打着解救苍生幌子，行着赚钱为目的的结果，这才是可耻的。
现在大环境不好，一堆公司都在裁员，为什么呀，钱不好赚了呗，一个不赚钱的商业公司，自己都活不下去，还怎么撑得起别人的人生。
所以，明着把钱赚钱了，没什么不好，但在剧里就不愿意承认这一点，甚至还带着道德批判性，晓舟对李青青总一堆露骨话的反应，即是如此。
晓舟与李青青在车上对谈的那一番话，相信上过班的，都更认同李青青的话，而晓舟说的那些话很漂亮，但确实没什么用，像刚毕业的小孩说的，不像从一个工作很久的人嘴里出来的。
李青青：董事会规定，公司的员工每个季度必须开单的，我们公司是服务高端客户的，留着这种小单子会显得我们不专业。
晓舟：这专不专业又不是看单子的大小。
李青青：不看单子的大小看什么呀。
晓舟：看我们对保险的认知，给客户提供的方案，以及后续服务啊。
李青青：对外说漂亮话彰显格局，没问题，对内，这就是正确的废话，做销售，万变不离其宗，钱是最聪明的，它往哪去，我们跟着走最正确，利益导向。
这点娘娘的上一部职场剧《理想之城》就做得很好，赚钱的部分写得很正常直白，情怀的部分也写得合理不虚浮。
好好讲职场讲商业法则不好么，非得一个职场剧，要讲成言情剧，最后终将变成家长里短的伦理剧，大多数现代国产剧的通病，再次在这里发扬光大。
尤其最后那个保安，汪俊导演应该想最后通过，来一个主题上的升华，来一场大型生命赞歌，在观众看来，反而成了最不切实际的自嗨，一场对理想生活幻想的高潮，那段我真的是跳着看的，太假了。
观众不是对贫困人没有同情心，只是对剧里刻意提供的给贫困拉一把的情节，无法通感，理解不了。
感情戏更是一塌糊涂，网上已经说的够多的了，就不多展开，总之这段姐弟恋就必须要谈么，无论明的还是暗的，非得硬扳，伏笔埋得那么差，让观众怎么顺理成章地接受。
主张女权的要骂，这段姐弟恋拉低了拼事业的女人的格局；不主张女权的也要骂，送上门的热腾腾小鲜肉不吃，难道等凉凉了再吃，赶紧吃呀。
胡曼黎在剧里的人设，是越来越拧巴，越来越崩塌。
胡曼黎在剧里的人物设定，先是职场女强人，然后成居委会大妈，再发展成别人人生路上的天使大姐，最后直接升华为要普度众生的神仙，从一个人一步一步转变成一个神，十分的伟光正，一个本应该很接地气的保险职业人，飞升了。
第一女主角的悬浮度，直接带动全剧角色一起共同效仿。
小舟的人物设定，是一个认死理钻牛角尖有很强公平正义感的中二青年，他是高材生，身上带有书生意气的清高，这样的设定是可行的。
突兀就突兀在他对胡曼黎的爱恋上，转得太不自然合理了，前脚他还是为吴雅拼命的人，后脚怎么就想通，快速从心理上断干净，转头就爱上了胡曼黎，他怎么在这上面就不认死理钻牛角尖地与吴雅死磕到底，突然开窍了呢，这个人物在这里就很不合理了，悬浮了。
剧里应该让晓舟通过自身努力，最后赢回吴雅，这条感情线方向去写，应该会更好，这个人物也更能立住。。
相反，吴雅的心路历程与分手动机倒是铺排得还可以，比较能让人信服，所以骂吴雅的人没那么多。
邱丽苏这个小三角色，也是前后矛盾到判若两人，一开始，它是强势自信的职业女强人，自诩有头脑有情调有计谋，到后面变成脑萎缩，像只无头苍翼一样，只会到处乱撞的人物。
这个人物，刚开始是写得很精明的，也算是有点小亮点，非传统小三的写法，让观众对这个小三的下场也充满期待。
只是，剧里邱丽苏展现的不是逐渐失去爱的过程，而逐渐变蠢变傻失去自我的过程，观众看到了想要的结果，但是实现这一结果的过程不高级。
她那么懂计谋会算计，不应该最后成了一个白痴而离场，至少明里暗里狡猾得来几回合，再落魄离场，这样不仅剧情上好看，也让这个人物更立得住。
最后为了对比从前，再现小三与原配，手牵手高举让丁致远选人的场景，这一幕让这个人物彻底瓦解，太狗血了。
网文可以这么写，但电视剧不能这么拍啊。
这部剧在丁致远家人亲戚，这些配角的刻画上，更是悬浮得一塌糊涂。
整个剧情，把丁致远这对自称知识份子的父母，塑成了一对“智失”父母。
两人刚来上海丁致远家，不对自己儿子行为不检教导一番，反而伙同儿子明里暗里教训起这个新儿媳，简直歪风邪气，由此推断，当初胡曼黎嫁进他们家，一定没少受折辱。
这也就罢了，投资被骗暴雷，居然气冲冲跑去胡曼黎，这个前儿媳那要她想办法追回，名义上是去求，语气里都是下命令式的，求人没求人的态度。
这也就罢了，双方结果没达成，竟然闹出再一次要回他们当初给孙子买保险的五十万戏码，而且两人意见高度一致，按往常电影剧剧情里，至少还有个人唱白脸，缓和缓和气氛，在此剧里不存在的。
这一幕，无论从人情逻辑上还是道德逻辑上都不通，中国式的父母，至少有一个是为儿女好的，不存在两人都视家庭和谐为空气，这从国情上也不通。
他们不是父母，是法西斯，是吸血鬼，是万恶的封建社会。
编剧把这对父母写得这样坏，太彻底了，身上没一点可爱之处，目的完全就是为了凸显出胡曼黎的好，让丁致远产生更深的悔意，为以后浪子回头被“娘娘”甩回一脸，推向剧情上的爽点小高峰，埋下伏笔。
这样做，父母两人人物的功能性是满足了，但人物的丰满度就太干瘪了，沦为没有血肉的工具人，处理得不够高级。
二叔二婶，这两个人物的出现，也完全是用来反衬胡曼黎有多好，同时教会丁致远重新认识胡曼黎有多好的工具人，也是没有血肉的。
二叔二婶先来投靠胡曼黎治病，得知她与丁致远分开，站在丁致远的反方，胡曼黎的正方，痛斥丁致远的不是，并全意要撮合。
后来得知丁致远的新欢是个大老板，瞬间改了副嘴脸，又说胡曼黎样样不行，啥啥配不上他一个大教授，完全不提批判小丁撮合的事，没尽到一点做长辈的义务。
在邱丽苏那要钱不成后，居然又转头强行住在胡曼黎家要钱，还恶语相向，撒泼吐口水，以长辈之姿态行小人之动作。
墙头草两边倒，眼里除了钱，啥也不认，有便宜就得沾一沾，蛮横无理，耍无赖界的天花板，完善刻画出一副乡下小市民作派的刻板印象。
这两个人像是从张爱玲小说里走出来的，坏的太彻底了，也是没一点可爱之处。
事实上，现代的小县城，肯定不是这样的，一部手机把这个世界的信息都拉平了，无论你在哪，大家在手机上接收的信息都是相同的，没什么新鲜事物。
小县城的人不会因为进城而大惊小怪，大城市有的，一般小县城都有了，没那么无知落后。
当然，剧里为了剧情需要，可以表现他们没见过市面，可以表现他们市井习惯的粗鄙，但小地方最大的特点是什么，就是大家都认识，对彼此的关系网看得最重。
一个小地方来的二叔二婶，绝不会听到侄子离婚了，而且还是侄子出轨所致，而不恼怒，不丢脸的，按小地方人的行事逻辑一定会把治病的事先放下，撮合的事放在前头。
这时候，戏剧矛盾应该是丁致远怎么应对二叔二婶的讨伐，以及胡曼黎的放任不管上，而不是三人合起来对付胡曼黎，这种外遇离婚有失脸面的事，在小地方是大忌，尤其对于上一辈人。
小地方的人最要脸了，在关系维护的体面上，小地方比大城市一定看得更重。
其实，剧本如果改成，二叔二婶讨伐丁致远，胡曼黎从中斡旋化解，以此来让丁致远重新对胡曼黎产生好感，会更合理一些。
这样，二叔二婶的人物形象也没那么干瘪，也有可爱之处，不是只一味的坏，也更接近现实的事实性。
这部剧把小地方的人写得太死板了，一个比一个坏，一个比一个无知，身上的那点市井气息，怎么看，都像是黑社会作风，人物真空，角色单一，剧情失败。
孙俪接这部剧，一方面是不是因为汪俊导演，一方面想过过上海话的瘾？
她之前在采访中说过，看《繁花》很上头，自己也是上海人，《繁花》里的演员大部分是上海人，看他们在戏里飙上海话，很过瘾的咧，灵的咧。
但这部剧，显然不及《繁花》一个脚指头，人物塑造干憋不立体，还一堆刻板印象。
当然，孙俪在剧中的表演分还是满分的，演技绝对没话说。
丁致远作为一个大学教授，怎么会迂腐到成那样，干啥事啥不成，就只会一味躲进象牙塔里，谈文弄墨，如同一个现代孔乙己。
我身边认识的大学教授，没一个是这样的，教授至少脑子是够用的，聪明的，不说社会资源怎么样，至少人情事故都是很懂，很多事一点就通。
文学哲学不就是讲人的学问么，通文哲的人，理应更通更懂人性，绝无丁致远这样死脑筋。
《蛮好的人生》中的丁致远形象，是外界对一个文哲教授的典型刻板印象。
他身上就没一点好，也全是坏，对不起前妻，对不起现任，对不起十几岁的儿子，对不起刚出生的婴儿，对不起学校，对不起前丈人，对不起父母二叔二婶。
他连现代陈世美都不是，他啥也不是。
坏得太彻底，就会让人物失真，他不够让人信服，观众连恨都懒得恨他，只觉可笑。
在二十万事件中，前有二叔二婶向他要，他死活没有，而且是真的想尽一切办法的没有，到快剧终，他轻松的有了，而且迅速打给前丈人养老院，这种完全为推进剧情，而不顾前后矛盾的设定，让观众感受到智力上的降维打击，谁为此感动谁sha。
同时，也再一次让这部剧在失真的道路上，全力狂奔。
剧里的人生，确实是蛮好的人生，只是和现实中的人都无关，主要，好像它也不关心现实中的人生是什么样的。
