唐探也蹭上了新主流电影的热度？
《唐探1900》作为《唐人街探案4》的前传，刚上映就获得了中国内地影史春节动作单日票房冠军。上映四天总票房破14亿，在打破中国内地影史纪录的2025春节档占据一席之地。
作者：陆钰婷
责编：刘小黛
策划：抛开书本编辑部
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《唐探》系列一直以来都在设法想成为中国商业片中的一个罕见个例：以文化冲突为叙事的矛盾冲突点再加以大量的喜剧元素打造类型化的IP宇宙。
在剧作策划层面，用文化冲突即所谓的“Culture shock”来进行叙事衍生——把华人放在泰国、美国、日本等不同的文化场域里从而形成了某种肢体与方言带来的喜剧效果；在陌生地域设置悬念形成悬疑的效果。
剧影联动同样是唐探这一IP宇宙能够取得成功的主要原因。
自2020年1月1日起，唐探在爱奇艺开启了相同IP的网剧宣发。爱奇艺一直在中国内地处于流媒体自制的头部位置。
通过减少开支从而达到提高质量、吸引会员、减少平台成本的循环；爱奇艺的会员广告也提供了一部分的平台收入。
大小银幕的联动促进了这一IP的开发，并且某种程度上延长了影片的后窗口期。
通过“打造超级侦探”，使中国有自己的“漫威宇宙”使得IP的可衍生性增强，解决了绝大多数影片衍生再开发的难题，形成全产业链的开发，促进了下游观众的消费。
但是与此同时剧影联动也给影片带来了“文化挪用”的情况——符号化地对文化进行生搬硬套。并且剧影联动也存在着某种程度上院线和流媒体的斗争。
在这一IP系列当中给公众呈现的大多都是符号化的中国传统文化。
但值得一提的是院线电影的唐探系列在定档策略上有着极强的超前时间意识，因此加深了观众的印象，也拉高了观众对于每一部的期待值。
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关于唐探宇宙观的建立在中国内地电影史上是极为成功的一项案例。
电影宇宙与电影系列最大的本质上的区别在于电影宇宙能够在系列的基础上做更多人物关系的延生以及统一世界观的架构。
例如影片中多次出现的“世界侦探排行榜”所对标的就是美国的漫威英雄。从这个角度出发而言唐探系列对于中国电影类型化、商业化做出了一定的贡献，目前居于中国系列电影排行榜的首位。
在打造唐探宇宙IP以及剧影联动的同时，陈思诚导演也带出了一批戴墨、柯汶利等一众新人导演，将他们推进了他自己监制的IP电影里（如《误杀》《消失的她》《三大队》等）团队中做导演。
由此可以看出陈思诚导演在自己团队的运营上身份也从制片、导演逐渐转换成监制；
类比宁浩导演用“坏猴子计划”来带新人导演，陈思诚导演换了另一种新的模式，并且这样的模式还能够有助于他对于唐探系列的创作。
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《唐探1900》某种角度上而言也是新主流电影第三层次的实现。新主流电影（即新主旋律电影）目前经过了三个阶段的转变——
第一阶段：大事件加上流量明星这种注重在宣发营销的粗浅商业化类型；
第二阶段：例如博纳影业的“山河海三部曲”、“中国骄傲三部曲”、“中国胜利三部曲”红色历史事件与战争类型片的强类型的主旋律电影
（近日博纳影业发出向亭东影业借款的公告以及春节档《蛟龙行动》目前的票房情况来看，某些程度也能看出第二阶段的新主流电影在市场上也逐渐不太吃香）；
第三阶段：主旋律内容会更加与故事内容深度结合，例如《第二十条》、《满江红》、《流浪地球》、《解密》，主旋律不仅是体现在事件和题材上，而是更多的在整个创作基调上。经过类型化的包装使得观众的接受度更高。
