面对现实

《戏梦巴黎》是贝托鲁奇对“新浪潮”作的一次深情回眸，给我们追溯新浪潮而作的一个门槛。

一、一切皆可被拍摄。

三折镜将三人的面容区隔开来，又毫无保留地暴露他们纠缠在一起的赤裸身体，观众欲罢不能地窥视他们私密的性爱与乱伦。

二、理想与现实的裂痕。

五月风暴前夕的紧张、暴动被摒除在玻璃门外，三个年轻人躲在豪华的公寓里挥霍父母的金钱，谈论电影、性与爱、存在焦虑与身份动荡。

但玻璃门窗正如西奥和伊莎贝拉的内心一样脆弱，意识到自己与双胞胎乱伦被父母发现后，伊莎贝拉立刻选择与西奥和马修同归于尽，但这样的自我毁灭也是脆弱的——街头真实的暴力彻底将这一切打破。

他们被迫走出乌托邦，面对现实。真实的枪声、口号与暴力，让三人过去的混乱行径更像是对电影的拙劣戏仿，显示知识分子与真实运动的疏离。

所以面对马修的追问，西奥才会那样无措——他的反抗更像是一种幻想。他对于毛的推崇是没有实践依托的空中楼阁，是对形式的刻板追求。马修刺破幻想，告诉他集体中的每一个个人都是不同的，直指他那空洞的理想与脆弱的思考。

因此，当暴力将乌托邦打碎的时候，西奥和伊莎贝拉才真正地走出幻梦，冲向现实，实现个人成长。

而马修也要面对自己的现实——自己始终是局外人。