没想到，她出门是为了投票

关于女性逃离的叙事，反反复复在大银幕前上演。在以女性为视角的经典作品中，女性的一生好像都在逃离，她们逃离暴政的家庭、逃离独裁的丈夫、逃离世俗对于女性的形象与道德的种种约束。

这一次，《还有明天》同样也是一个关于逃离的故事。导演宝拉·柯特莱西用一部黑白影像的“喜剧”，讲述了二战后的罗马，普通中年女性迪莉娅每日在丈夫的暴虐下，照料老人和孩子琐碎且艰难的日常。当生活压得她喘不过气时，迪莉娅收到了一封神秘信件，为此开始谋划了一场特殊的出逃。

我们在女性叙事中，已经很熟悉这种“逃离”模式。但是万万没想到，影片在最后十分钟里完成了惊心动魄的反转。当我们以为迪莉娅穿着精心裁剪的斑点上衣，抹上口红，攥紧信件，是为了跟另一个男人私奔，但最后她站上投票台，与千千万万女性一起，投出自己的一票。

是的，女性除了逃离，还可以去战斗。真正的革命不是逃离，而是留下来，用选票重构权力秩序。

在影片结尾，我才恍然大悟，原来《还有明天》是一个出走之后，她们擦掉口红去斗争的故事。

在这部电影中，我也看到了很多类似这样的微妙转折与错位。

以为是血腥赤裸的家庭暴力画面，最后是相互配合的双人舞蹈，让暴力内化为日常秩序的一部分；以为是口头警告女儿不要再像她重蹈覆辙，最后是一枚炸弹炸毁了女儿对于婚姻和男人的幻想；以为辛苦攒的那笔钱要给女儿买婚纱，最后是“有了这笔钱，你就可以读书了”。

这些日常的微小反抗，都是一场小小的革命，它们拥有着击碎高墙、翻越结构性大山的力量。

这部电影的伟大，在于它超越了女性题材的窠臼：它并没有传递一个陷入困境中的女人被另外一个男人拯救的信息，而是告诉我们，女性不一定非得逃离，只要让那些权力回到自己手中，就能拥有立足于世界上任何地方的自由，家庭也不再是困住女性的牢笼。