一部比哪吒还好看但却不讲人话的动画片

《猫猫的奇幻漂流》首先是一部动画片，一部风格优美的动画片。但也是一部颇有寓意的未来科幻片。私以为2025年年度最佳动画片。

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这部动画最大的特点就是“不讲人话”。电影以猫猫为主线的一群动物群体，讲了一个奇幻漂流的故事。因为没有人声配音，所以猫猫姑且就叫猫猫，狗就是狗，其他动物就是我们视觉感官上那只动物。没有配音就没有拟人化，而采用动物原声来表达，一声猫叫或一声狗吠以及动物们相应反应的一个动作，如此便是所谓的全部“外在语言”。

这很难，这需要电影创作主体的精准表达，同时也需要观众在解读“喵声汪语”上具备一定程度的领悟能力，同时在电影层面上具备一定程度的欣赏能力。这是很新颖的，因为脱离拟人化，电影也极具留白的美感，小编个人也是比较喜欢这种感觉的。但也因脱离拟人化表达而在创作上变得极具挑战。

这种挑战，一方面来自于需要一条相对精彩的情节主线去攫取观众的眼球以及抓住观众的注意力，另一方面则来自于影片的创作主体对于动物的真实细节刻画。毕竟影像艺术，两大元素声音和画面，缺了声音，那就全看画面了。

影片虽不说人话，但美妙的是，不会因为不说人话而看不懂。因为不说人话，从而用感人的情节弥补了“声音”效果的缺失。

《猫猫的奇幻漂流》顾名思义，是一场奇幻漂流记。

为何而漂流？这就是除却“动画片”的“科幻片”属性所在了。

影片在很多刻画上都采用“冰山原则”。其中的科幻属性也是如此。看得出来这像是个异星球，但也许就是地球未来的样子，但感觉更像是异星球，因为影片中类似座头鲸的海中巨兽看上去并不是座头鲸，且有着非常大的形体上的差异。再一点就是影片中，地理环境上突然发生的巨大海啸，蔓延覆盖整个星球的陆地森林，从影片刚开始看过去以为只是一次偶发的变故，但到影片结尾，轮回启动，便知这个星球有着巨大的潮汐引力。而潮汐引力引发的巨大海啸一遍又一遍地摧残这个星球的陆地生态。影片开头就有一个小细节，一条船莫名地挂在树上面，即是这种潮汐轮回的佐证。同时影片中也有所谓的“史前文明”遗址和物证，只不过文明的创造者看上去已然灭绝了，星球上只剩动物。这或许也是地球最伟大的文明——人类文明末日遭遇的寓意。

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奇幻点在于，在这场可重可轻解读的漂流记里，在面对海啸的小帆船上，集齐了几种性情不同的动物。往重了说，这是一场有关生命的残酷遭遇，不同物种抱团取暖；往轻了说，这就是一次惊险刺激充满趣味的漂流。

不同科属动物在一条船上，但看得出来——说看得出来，是因为影片没有说人话，故就没有介绍，但仰赖看了多年的《动物世界》还是能够第一眼就能分辨的出来，这条小船上依次上船的游客有：最开始独占的是从形态上来看准确无误的一只水豚，也就是网红卡皮巴拉，其后是影片的主人公——黑猫，然后是从外形特征上看得出来的一只金毛犬，接着从外形上看毋庸置疑的一只环尾狐猴，最后上船的是一只白色蛇鹫。

知道的都知道，不同性情的动物是很难共存的。自古猫狗不两立，何况越来越多的物种挤在一条船上。怎样让一群不同种属的动物，能够逐渐接纳彼此。动画片本身的浪漫属性赋予了这一点，而故事里的海啸情势也使之合理化。彼此接纳，这就带来了影片的主题：成长。

其实并非一定要去计较这种合理性！单是动画片的定位就足够可以天马行空，任其畅游，因此无需计较。但巧就巧在，影片创作主体们在刻画不同动物时所采用的写实手法，它并不避讳，反而拿到台面上刻画正视了这种“难以共存”的不同物种之间的定位。因而从这方面来看，影片在表达上采取“虚实结合”的手法，堪称绝妙。所以《猫猫的奇幻漂流》绝非简单的以动物为主体的童稚片，它其实是引发人们思考的科幻片。

它用奇幻的外在昭示内在真实残酷的星球物语，以小见大，亦是“冰山原则”的体现。或者可以反过来说，在残酷的现实面前，这种奇幻的经历给生命体所带来的改变更显可贵。

这就是成长的主题。

影片一开始就刻画了一个猫狗不两立的情节——森林里群狗逐猫。导致海啸过后船上猫猫遇到第二个伙伴金毛狗时，猫猫并不欢迎。警惕心过重容易炸毛的猫，容易跨越边界欢乐多的狗，故事情节上将二者置于一条船上，强行捆绑在一起。现实世界里，猫作为喜欢独来独往的动物，不止金毛狗，还得忍受影片中更多的不同动物上船。原本的卡皮巴拉，后来的狐猴和蛇鹫，以及最后的狗群，不同的科属种类，全然不同的生活习性，就这样凑在一起，挤在一条船上，共度劫难。

影片赋予成长命题一个非常有意思且动人至深的内涵。对于现实世界里的猫猫来说，生存或者说处理关系一直是猫咪的重心，因而奇幻漂流的主角是属于猫猫的，它需要去接纳所有的一切；狗的重心在于群体和融入，所以影片中安排了金毛狗一个“从离开狗群融入到不同物种当中去”的成长过程；又给原本“能不动弹就不动弹”佛系脾气拒绝内耗的卡皮巴拉安排了一个有担当的成长变化；而现实世界的环尾狐猴领地意识较强，影片开始给了环尾狐猴一个喜欢收集史前“文明”用过的一切物件——不过就是一箩筐瓶瓶罐罐的守财奴但不失可爱的形象，到后面逐渐接受损失且结尾回头拯救伙伴的大转变。影片中蛇鹫的内涵是比较难懂的。它的重心在于飞翔，它出现在船上纯属于意外，但蛇鹫也有自己的成长进化，它是孤傲的天行者，但它后面愿意降低姿态，放下身段，掌管船舵助力一船的伙伴脱离沧海的咆哮，并在象征“天柱”的山顶上飞身入空，化为幻境——这个意象颇为晦涩难懂，稍后文下再表。

几个小动物，共渡沧海，虽没有共同语言，全靠意会，彼此在一个需要相处融洽的环境内各司其职。一艘船，猫猫是瞭望的哨兵，卡皮巴拉是水手，蛇鹫是沉稳舵手，金毛狗是气氛担当可说是乐手，狐猴就是那个携带一身财物的游客。

而最孤僻的猫猫变化最大，原本本性最惧水的猫猫跳进海里捉鱼，进而又把鱼分享给每一个船上的伙伴，它懂得了分享；它在与海水纠缠的窒息里学会了勇敢面对；在蛇鹫飞走后追上去，学会了关心他人。最重要的是影片最后，猫猫还为了拯救悬挂在树上的一船伙伴而舍生忘死。这其中巨大的变化极大地脱离了猫咪在大自然中自私自利独来独往机会主义者的形象。这点，结合影片开头出现的若干具有隐喻气息的猫咪造型石头巨像，颇有些致敬《千与千寻》里成长主旨的味道。

作为动画片，《猫猫的奇幻漂流》不乏欢快有趣故事内容，但作为未来世界科幻片，影片同样足具细节支撑，辅佐证明。在刻画猫猫的形态，伏耳、耸背、惊跳乃至小到瞳孔随情感知觉层面的变化，或圆或扁，或横或竖，描刻得极其逼真，但凡养猫爱猫的经验人士来评判的话想必也无二话，足见主创团队对现实动物的细致入微的观察。而选择金毛作为一起上船的伙伴，在于金毛犬的性情温和，比较贴近现实。此外影片也有许多意象隐喻，其中有一个猫猫睡梦的场景；鹿群奔跑转圈围住猫猫，这种自然界的保护行为无差别的放在猫猫这里，这是表达猫猫作为好几次被不同物种救下来的一种“爱”的图腾，包括水豚，鲸和蛇鹫。而影片里泽国环境中高耸的类似中国神话里的“不周山”几根天柱地标，这些天柱上还有绕柱台阶，细思起来，应该是“高等文明”在应对巨大潮汐引力时做出的最后努力。以及泽国里大水漫至脖颈形同淹死的人形巨像隐喻“高级文明”的命运等等。

最后说书影片中有三个比较晦涩难懂的意象。

其一是，影片一开头的一大片大大小小的室外猫石像，猫屋里的猫素描像，猫型木雕，桌子上还有木雕的木头碎屑——完全没被海水浸没的样子，海啸来临后，又将这一切淹没。这些猫石像是什么意思？以及影片中的猫作为一个独体，它从何而来？看得出来其他物种都知道这种潮汐引力的轮回，唯独猫猫似是第一次遇见。海啸的初来乍到，是否是一种创作层面的逻辑不明？且影片结尾的情节表示这并不是一次偶发的突发事件。那能把这次洪水滔天看做是一次较大规模，而以前的规模并不大？难道是彼时的世界潮汐引力极不稳定，时常混乱？总之不甚明了。个人感觉，结合影片后面几种动物汇聚在一条船上，抱团取暖的友爱，颇有些创世方舟的味道。那这些猫咪石像也许只是一种象征进化的末日图腾吧。

二是蛇鹫在天柱之顶处飞向空中，与混沌融为一体，消失不见，这种隐晦的表达，又是什么意思？这是一种牺牲或自我成全的概念吗？因为蛇鹫的重心不在陆地，而在于飞翔和天空？！

蛇鹫按理说会飞，是不可能同这几种动物相处在一起的，影片设置了一个蛇鹫同陆地生物相处的情节，但也给它安排了最终归宿。

其三，影片始终有一个元素“镜子”，要么是水镜，要么就是喜欢搜刮小玩意的环尾狐猴的镜子。这是最难懂的一个意象。也许这同样是看清自我的一种进化层面的寓意吧！影片里的世界看似是未来世界，但反过来看，是过去文明也未尝不可呢！毕竟从鲸鱼的形态上来看，它很可能是未来进化的产物，但也有可能是过去世界里的生物。

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