问题很多，但不忍心打更低的评分

总的来说，看新海诚动画是观众和诚哥的双向奔赴，需要观众的配合，看《铃芽之旅》的话这种需要变得尤其迫切。在一部电影的时间里，做到完整紧凑地讲述一个奇幻故事，并在其中展示爱情、亲情以及现实的风土人情，并且在这样的情况下还需要兼顾作为商业作品的娱乐性，这对于诚哥来说是十分具有挑战性的。 对于这种尝试踏出舒适圈的用心之作，我个人报以由衷的称赞，但该作的争议应当是无可避免了。 《你的名字》以及那之后，新海诚创作过程中基本上不会再遇到画面制作层面的困难，在这个方面《铃芽之旅》和过往的新海诚作品做到了一以贯之且相似的优秀，值得一提的是三维的运用很大程度上赋予了更大的创作自由，使得许多传统二维动画难以实现的镜头在如今变得可能实现且更为流畅。 这是《铃芽之旅》在画面制作层面值得称赞的一个方面，精美的画面制作水平以及配乐、配音和音效应当说是《铃芽之旅》无可争议的优点。 但剧情内容（以下涉及剧透）方面，《铃芽之旅》的问题就显得颇为严厉。 概括来说，丰富的主题呈现在一个直白的主线任务框架之中，在这个主线框架一眼就能望到头的情况下，亲情线、爱情线以及公路片呈现风土人情的段落都面临更大的挑战。一方面各线可以分配的笔墨都受到电影时长的局限；另一方面各线在主线中的融合也提出了新的要求。 《铃芽之旅》在公路片风土人情线和亲情线这两方面做得相当不错，融合自然流畅的同时旅行路上的配角和亲情线也有所照应。 但爱情线的处理就显得有些问题，比如主线任务从男主救世界转向女主救男主的一些十分关键的台词，“我不能接受没有草太的世界”在相对缺少专门铺垫的情况下显得有些突兀，一方面在公路片部分里椅子推动剧情的作用不大，另一方面那部分大量的笔墨都在途中配角关系上，让人聚焦关注男女主互动的部分太少了。 直到最后往门之中见到妈妈的那个叙述性诡计揭开后，回忆起前面女主“我们是不是在哪见过”的台词，爱情线才算是基本圆回来了，但已经晚了。 具体到细节，剧情内容的问题对于我们这些外国人来说更为严厉。 这里重点体现在风土人情线，公路片沿途的呈现对于非日本观众来说并没有那么容易构建亲切的感觉，甚至我们这些人都不见得能注意到配角人物角色的口音从关西腔逐渐标准的过渡，更何况意识到那些途经的地点都在现实中曾发生过大地震。 对于经历过那些灾难的日本观众来说，这些部分构建起的整体的影片基调以及代入感和我们这些外国人是截然不一样的，这对于观影的体验也有十分重大的影响。可以预料到的是这部作品在日本本土的口碑会和我们这边出现显著的差异。